［清］钱塘　周二学药坡　著

厉　鹗　序

唐内府书画装潢匠，则有张龙树、王行直、王思忠、李仙丹辈，要皆良工好手。宋思陵秘阁龙大渊、曾纯甫审定目力虽短，而褾诸锦绫杆轴，名色不一，各务精丽，见于周公谨氏所记。盖古人留心游艺，不欲苟简如是。若收藏，此录十则，悉经讲求，自出新意，诚宝墨之金汤，绘林之干城也。张彦远云：“非为无益之事，又安能悦有涯之生。”海内不乏雅流，得此亦悦生之一助云。

雍正甲寅嘉平月廿有一日樊榭厉鹗

丁　敬　序

顾长康所画《清夜游西园图》，流传至唐，河南褚公亲为装背，宋郭若虚犹及见公题记。郭有《图画见闻志》，特详录焉。米海岳以诗题大令帖后云：“龟澼虽多手屡洗，卷不生毛谁似米。”盖自矜其装背之妙也。故每得剧迹，必手自湔涴尘垢，界运楮漒，始入于笈。即他氏收蓄有入意者，亦躬与背饰之。如苏激家《兰亭》、张仲容家《张曲江诰身》载之《宝章待访录》可按也。而自藏顾画《维摩像》，标识虎头金粟字，玉牌亦李伯时手琢以结缘者。他如梁之虞和，唐之卢元卿、武平一、张彦远，宋之赵叔盎，元之周公谨、陶南邨，遇法装名饰，皆谨其条件款样，以荐嗜古之士。呜呼！是诸公者岂好为不惮烦与工艺之流较优劣哉！良以粉墨虽微，古人之神理所注，大可以辅治道、益神智，小可以破嚣糺、浣俗氛，至精忠奇孝之点画，高隐名贤之皴染，又不待论矣。慨夫日月愈远，楮素之朽糜愈深，求装潢好手如汤翰、凌偃、殳叟者，已渺不可得，况李仙丹。张龙树、姚明、陈子常其人者耶！致使烟云黯沮，花鸟深愁，良堪痛悼。吾友周君深忧之，于是酌斟修饰之法，自揭洗至悬置，凡得一十件，虽未尽与古会，要若已试之方，一一悉有成效。今而后收蓄家人储一帙，按法而治，庶不恣俗工莽匠之撦涂割，岂非霁目赏心之快举乎。先是，予从《曝书亭簿录》中见有明人周嘉胄装潢志一卷，亟欲传写，忽忽未果得。今得受周君是编，精而不苟，简而有要，知彼周郎自当退避三舍也已。

雍正甲寅仲冬十六日　城南友愚弟　丁敬顿首拜撰

王　澍　序

书画鉴藏，矜重自古。梁之虞和，唐之徐浩、武平一，皆品目精尽，鉴入毛发。自兹以降，惟君相有雅好者，屈天下之物力，金题玉躞，照暎一世。寒门素士，能讲求雅玩者，盖难之矣。周君药坡，读书稽古，以其余力为鉴藏者定为装潢十则，一一精到，不可移易。知其赏会者微矣。它日过武林，将尽发其藏而纵赏之，引满狂叫，一大快事也。

瑯邪　王澍书

陈撰序

前哲已往，其所留贻仅此残墨数点，获之当如头目脑髓。顾装潢委诸凡手，收置则又鲜会见之，往往令人气塞。吾友药坡先生，清真好古，诵鉴淹远，其于铭心之品，既性命以之，复著为此说，以戒好事。观其立论，开发渊深，如昔人创物，必造微而后已，盖深者不能使之浅也。至于题识蘩芿，引核罕据，初不省度，疥疠满纸，尤可惋痛。读王都尉云云一则，向所失物，取次得之，快绝！

乾隆丁巳　清和王几弟陈撰书

赏延素心录

书画不装潢，既乾损绢素；装潢不精好，又剥蚀古香。况复侈陈藏弆，件乖位置，俗浣心神，妙迹蒙尘，庸愈桓元寒具之厄。此编法不违古，制匪翻新，旁及器用，藉以养烟云，岂殊宝护头目。世有真赏之士，定知寓目会心，祛凡设雅，取吾家草牕之言，名曰《赏延素心录》。

装潢书画，好手难得，倘幸购剧迹，兼获法装，即缣楮苏脱，宜斟酌修整，不可重背。至古人寸峦尺壑，流传后世，完好者什不得一。惟治积年霉白，揭去背纸，正托白粉平案，用秋下陈天水湔洗。治屋漏黄迹，亦如前揭托。先用前水洒渗，次渍镫草盘结，依迹轻吸，迹既浮动，即斜竖案，再用前水，淋漓递灌，并尘垢尽出。按揭洗良法，能不损粉墨，不伤古泽。若红黑霉点及油污，譬之杂毒入心，不能去也。

补缀破画，法备前人，无可增损。惟有经褾多次，上下边际，为恶手滥割，必须觅一色纸绢接阔一分，才不逼画位，要之。书画以纸白、版新为贵，若纸弊、墨渝，无论近代，即晋唐宋元烜赫有名之迹，亦当减色。

画背纸用元幅，精匀漫薄，泾县连四硾熟，两纸合一，糊就风乾，视画之长短阔狭裁割，勿以零剩补凑。交接细止一线，稍阔便横梗画面。托画亦用前纸，更拣密腻者，不但质韧护画，它日复褾，且易揭起，可供书画家挥染。褾用宣德小云鸾绫，天地以好墨染绝黑，或澹月白二垂带，不必泥古墨界双线。旧褾亦竟有不用者。上下及两边宜用白，大画狭边，小画阔边。如上嵌金黄绫条，旁用沉香皮条边等，古人取以题识，鄙意剧迹审定，未宜疥字，此式不效之。短帧尺幅，必用仿宋院白细绢独幅挖嵌。其上下隔水，须就画定分寸，不得因斋阁之高卑，意为增减。更不得妄加池，轴首用棉薄、落花流水旧锦为佳，次则半熟细密缥绢最熨贴。擫竹即狭画，必钉紫铜四钮，贯金黄丝绳，缚用旧织锦带，轴身用檆木规圆刳空，轴头觅官定窑及青花白地宣，与旧做紫白檀、象牙、乌犀、黄杨制极精朴者用之。凡轴头必方凿入枘，卷舒才不松脱。不可过壮，尤忌纤长。

横卷引首及隔水，用宣德小云鸾绫。池用白宋笺、藏经笺，或宣德镜面笺。如宋元金花粉笺，虽工丽，却不入品。边用精薄藏经笺，阔至三分。其法以笺裁七分条，两头斜剪，再斜接一分粘画背，余对折紧贴卷边际，则边狭而有力，不但能护画，且无套边苏脱之患。矮卷用如前白绫镶高，然后接藏经笺。次用细密棉薄院绢作边，或染皮条黄，或缥色，亦如前边法。复背忌健厚，止用精漫泾县连四一层。卷首用真宋锦及宋绣，然不易得。即胜国、高手、翻鸿、龟纹、粟地等锦，亦精丽。轴用白玉西碧为上。犀角制精者，闲用之以备。一种须缩入平卷，才便展舒，勿仿古矗出卷外。古玉签虽佳，但历久则签痕透入画里，为害不小。不如用旧织锦带作缚，宁宽无紧。册叶用宣德纸挖嵌，或细密标白二色绢，忌绫褾。帧若扁阔，必仿古推篷式，不可对折，面用宋锦为上。次则豆瓣楠，或香楠作胎，黑漆退光，贵方平，勿委稜角。面签用藏经笺，或白宋笺，随作篆隶真行书标题，不得镌刻。

糊法：用陈天水一缸，以洁白飞面入水，水气作酸，再易前水，酸尽为度。既曝乾，入白礬少许，和秋下陈天水，打成团，入锅煮熟，倾置一缸，候冷，浸以前水，日须一易。临用入瓿，千杵烂熟，以前水匀薄，大忌浓厚。夏褾治糊，十日之前。春秋治糊，一月之前，过宿便失糊性。装潢郑墨香云：“糊帚新则硬涩，旧则脆脱，利用在不新不旧之间。”说颇切理，附入以备艺林采取。

装潢：春和秋爽为佳候，忌黄梅积雨、痴风严寒。装潢之法，但得腴润不枯，墨采不伏，层糊叠纸，中边上下之均平，展案擎叉，转折舒卷之熨贴。即未能如张李秘竗，亦今世之汤凌高手也。更须悬挂宝爱，约四五日一易，既不病画，亦不损裱。

王都尉刻句德元图书记印书画。米海岳辨出元字脚，赵集贤跋《定武兰亭》，董宗伯犹议其不识唐彦猷，知跋尾印记，精确最难。今人镌法庸劣，考据踳，每好附名烜赫，正如佛头著秽，徒贻识者喷饭满案也。

银锭画闩，制虽古，却不入品。须合两头枘凿，平如一字。或作锁壳形，更须外凸中凹，四棱略规员，用坚老香楠木为之。挂画之法，将擫竹贴闩，短幅一二转，长幅多转，但不得过隔水。最忌升起闩上作一曲，与硬折拖落闩后。汉铜绦钩代画叉最佳。叉柄觅方竹稜直而节匀者，去青，摩弄滑腻，养其色如蜜。叉取白玉若截肪者，琢如新月一痕。制亦雅别。

画案有宋元退漆、断纹、周边嵌银丝、方胜，不用四足。即案面拖尾著地一边，略飞卷，便看画承轴，制最奇别。他则紫檀铁木为上，香楠花榈次之。长可六尺阔可二尺，贵方棱，忌委角。有作两架承案面者亦雅重。然必覆以青氍毹，或珊瑚色及莹白罽与精丽旧锦，卷轴才不惹润。壁桌觅纯紫铁木，制极精古者，不时拭抹，久则滑泽，发光如鉴。若俗制粗脚，窃名董桌，常为文敏楠冤，可竟废不用。

小画作匣，用香楠木。长短阔狭，随画定制。一匣容四替，一替容五画。顶置提梁，横开一门，嵌入门上，钉紫铜方纽，纽中起枘，入凿便锁。锁贵精古，觅宋铁嵌金银者最佳，紫铜者次之。匣后缕四穴，入指出替，省却替横钉纽。殿制如方几，高不过二尺，两匣并置，既取看不劳，即携带亦便。大画作，用豆辨楠，次则香楠木，高亦随画定制，阔止二尺，深可尺余，一门开展，一门藏榫，上落铰钉，用紫铜仿古梭子式。承殿止高六寸，惟内忌粉漆及糊纸。卷册用旧锦作囊，或紫白檀作匣，匣内衬宣德小云鸾白绫。以檀末糁新棉花为胎，不但展舒发香，且能辟蠹。