三、善本、珍本古籍书页的修复

对于善本、珍本书页的修复，要想做到“整旧如旧”，使经过修复的书页看起来像原来的一样，就必须把握好修书的第一关：配纸。古书用纸的种类很多，各个时代印书所用的纸张是不相同的。各种纸张由于原料和生产方法不一，质量的差别也较大，因此在古籍修复中，必须认真地做好配纸工作，以保持原书的风貌和特色，否则，就会出现色差不协调的现象。如有一部元刻本《船子和尚机缘》，因破损严重，前人已作过修复，并对破损残缺的地方进行了配补。从修补配齐的角度看，修复工作能做到这样就算是上好的了，但就是因为配纸工作没有做好，结果弄得“为山九仞，功亏一篑”。原来这部《船子和尚机缘》原本的纸张粗糙，面料枯涩，颜色深黄，而前人修补的配纸却用了质料较好的棉纸，且染色过深而呈酱油色，这样，深黄色的粗纸配上了酱油色的细纸，质料既不同，色差又过于悬殊，两者配在一起，犹如破布上补上了新丝绸，看起来非常别扭。

选择质料、颜色相当的配纸，确也不很容易。如果选配不到色调相宜的纸张时，可以用质料近似的白纸染制，染纸时要按第四章讲过的“宁浅勿深”的原则进行。配纸除了掌握好质料和颜色以外，还应注意：纸张过厚，修补后捶不平，书页中间会凸起一块；纸张太薄，则会出现凹陷，都会影响书页的美观。因此，配纸的厚薄要尽量与书页一致，如因条件限制做不到时，也应掌握“宁薄勿厚”的原则。在配纸工作中，只要能在质料、颜色上掌握好上述原则，就能把纸配好。善本、珍本书页的补破，也要按“整旧如旧”的要求进行。在这项工作中，除了要掌握普通书页的修补方法外，还应严格掌握补破的用纸要求，操作上也要求比较细致。

图10-1　元刻本《船子和尚机缘》修复后

补破用纸，一定要注意纸张的横竖纹路，补在书页上的时候，一定要顺着原书纸的纹路走向，如果补破的纸横竖纹路与原书不一致，书页修补后就会引起收缩，发生不平整的现象。此外，修补书页用的浆水一定要新打的，并须稠稀适中。浆水过稠，书页会起皱，浆水过稀，则又粘贴不牢。书页补破的叠缝处，粘贴宽度要恰到好处。叠缝粘得过宽，书页凸起过厚，就不容易捶平。叠缝粘得过窄，也会粘贴不牢，稍加翻动就会脱落。一般情况，叠缝粘贴宽度以0.2厘米左右为好。至于修补书页的具体操作过程，如先补大破、再补小破，等等，在第八章里已详加叙述，不再重复。

善本、珍本古籍的连口工序也比较细致。由于这些古书已年代久远，翻阅较多，书口的上下角往往磨损严重，呈现圆形。要把这些地方都补起来很费时间，补好后也不容易敲平，甚至还会敲下更大一块碎角，造成更大的破损，所以，碰到这种情况，可以迁就书口的圆形角进行连口，不必把圆形角补齐。至于连接破损书口时，要注意不能像一般连口那样把棉纸条伸露到书页的缺损口，而应当缩进一丝，并将纸张的光边撕掉。这样，在折页时棉纸条就不致露到外边，因而也不需要裁切了。如果稍露毛口，可以用剪刀修一下，然后用旧的零号细砂纸略加打磨即可。

善本、珍本的连口用纸，一般都应染成与书页相仿的颜色。这是因为磨损严重的书口除了中缝断裂外，横向还有断断续续的小缺口，如果用白色棉纸条连口，折页后书口即呈灰白色，与原书色调不和谐，有损美观。

中缝磨损不多的书页，可以不用染纸粘补，只要以薄棉纸在中缝处稍加粘接即可。

如果善本、珍本的书脑处书角完好，而书口的上下角被磨损的书页又不很多，那就应该先补好磨损的书角，再连口。补角时应选配颜色相仿的纸张来补。连口时棉纸条只需贴在开裂处，补过纸的地方就不必再贴，免得增加厚度，难以捶平。如果书口处上下角完好，而书脑处有部分缺角，也可采用上述补角的办法补齐。因为书口处增加了连口纸，所以书脑处补角时可以选配一些比原书稍厚的纸，这样书角补齐后，书页容易平整。

另外，在善本、珍本书页的修复中，要力求保存书页上的每一个字，绝不能因工作粗疏而使书页字迹遭受破损。对于过去修复中因连口补破而使原书字迹粘叠在一起的，在重新修复时应设法揭开，以恢复原来面目。上海图书馆在修复宋版《钜宋广韵》时，就曾碰到这种情形。此书在旧时已曾修补过，书口虽然粘得很牢，但互相重叠，只好把书口浸湿后，挑开粘叠处，重新连口。在挑开重叠书口时，意外地发现折叠在书口里面的一处文字，上面有当时刻书人的姓名，这就给古书版本的考证提供了重要依据。

修复后的善本、珍本，如果书口或其他修补过的地方显得新异，可以考虑再作一些仿旧的修饰加工。如果书页是白纸的，可以用棉花蘸一点细尘土或烟灰在显新的地方轻轻磨擦几下。如果书页是黄纸的，则可用烧黄土或烟丝在显新的地方轻轻磨擦几下。这样，就可以使新修补的地方与原书色调相似了。

对于善本、珍本中脆朽书页的保存，南京博物院研究出一种罩加丝网的修补新法，并已获得全国文化科技成果发明一等奖。这项重要发明，尤其对双面都有文字的书页的修复具有特殊功效。