第三节　服饰的色彩

一、肤色与着装

在服装设计过程中，肤色是服装色彩中不可忽视的条件色。服装色彩的美，是人体着装后默契配合而形成统一美丽的一种状态。在设计时，必须把人的肤色与服装色作整体性的思考，这样才是整体的、科学的、艺术的构思方式。正确地运用服装配色，还能起调节肤色、发色，达到衬托健美肤色和掩饰那些因苍老而粗糙的皮肤的作用。人须根据自身气质、环境特点及工作性质，适当选择服装色彩。

（一）白色色调皮肤

对服饰色彩选择余地较大，就好像是在白纸上画画，任何颜色都可以画在上面，不用多考虑穿哪种色彩衣服更出效果。或明亮或深沉，都会穿出或朝气勃勃或冰清玉洁的效果。但皮肤过于白皙，有时也会显得略有病态，米色的上装或全身素装会加强这一点，往往显得与环境格格不入。而对于黑发、皮肤细白的女性，适合她的色彩就更多了，只要整体搭配谐调，其色彩、款式都会有助于衬托她的身材美、形象美。

（二）黄灰色调皮肤

一般不选用米黄色、土黄色、灰色色调的服饰，这种服色会显得精神不振和无精打采。肤色若过于发黄的人，应该忌用蓝紫色调的服饰，而采用暗的服色以改善其气色。同时，也不宜穿土褐色、浅驼色或暗绿色的服饰，不适合戴孔雀石、绿宝石一类饰品。这些服饰不是使整体形象的色彩效果灰暗，就是使原来的肌肤越发显黄。明度和饱和度较高的草绿色，也易使大部分黄肤色又黑又红，并呈现粗糙感。而病黄、苍白、较粗糙的肌肤，不要穿紫红色服饰，这种色彩会使他显得黄绿，更加显现出病态，也不宜穿粉红、鹅黄、嫩绿之类娇嫩色彩的衣服，以免对比之下显得皮肤更粗糙、脸色更病态。此种肤色适合穿白地小红花、白地小红格等服色，以便让面部肤色富有色彩感，皮肤细腻一些。

（三）深暗色调皮肤

原则上要避免穿用深褐色、深咖啡色、黑紫色或纯黑色服饰，也不宜用明度高的色调，但可以选用白色服饰。若肤色暗中偏褐色、偏古铜色的人，适宜穿很浅、很明快或很深、很凝重的色彩服饰，在形成黑白对比时，增加了明快感与大反差的魅力。肤色若暗而黑红者，还不宜穿浅粉、浅绿色的服饰，但换上浅黄色、白色、鱼肚白色，会使肤色同服色和谐且效果好。当然，粉红色肤色的人，也适宜这类服饰。

（四）红润色调皮肤

此类肤色者，不宜穿草绿色的服饰，否则会显得俗气，而穿茶绿色、墨绿色上衣，则显得活泼有神。若肤色太红、太艳，不要穿浅绿或蓝绿，因肤色与服色的强烈对比，会使肤色显得过红而发紫，适合春季型人色彩。

对于皮肤粗糙的人来说，应避免穿着娇嫩的色调。考虑肤色与服装色彩的协调和美感时，最好的方法就是注意拉开两者颜色之间的明度差、纯度差、色度差的距离，即拉开对比度。总之，在配色时，应掌握好服色和肤色的协调关系。

二、形体与服装色彩

色彩对于体型有发扬优点弥补缺点的作用。越是明度、纯度高（发白、发亮）的颜色，越是让人感到膨胀、前冲和凸起，越是明度、纯度低（发黑、发暗）的颜色，越是让人感到收缩或后退。巧妙的利用色彩就可以起到掩饰的作用。

人的形体，除正常身材外，还有高、矮、瘦、胖之别，就服饰配色来说，应“量体裁衣”、“衣必适其身躯”，即根据人的不同形体，通过服饰色彩来进行调节，使之扬长避短，显美补缺。一般说来，明度高的色彩，如红、黄色等，有扩张感，适宜于瘦体形；明度低的色彩，如墨绿、咖啡色，有收缩感，适宜于胖体形。又如，身材高大的人，宜穿鲜艳的、明度高的、暖色调的服装，这样能使他的身材更显魁梧挺拔。身材高瘦的人，不宜穿深暗色调的服装，因为深暗色调给人一种收缩感，从而使体形显得更加瘦弱无力。胸部不够丰满而臀部过大的人，不宜选用黑色或深色的上衣和浅色的裤裙，否则会使身材上下失去均衡。

三、服饰色彩搭配

有时，单看某件服饰色彩是很难判断它的设计成败的，不起眼的服饰色彩会因与其他着装色彩因素搭配而左右逢源，达到意想不到的效果，而看似漂亮艳丽的服饰有时却左穿右戴都不顺眼，因此，服饰色彩必须经搭配组合后构成了一个有机的整体美，才是着装色彩形象最后取胜的关键。着装色彩美的配套组合，有如下几种具体方法：

（一）统一法

统一在一种色调中的着装色彩，有时会出现意想不到的效果。具体操作有两个方法：其一，可以由色量大者（大面积色）着手，然后以此为基调色，依照顺序，由大至小，一一配色。如先决定服装色的基调，再决定采用帽色、鞋色、袜色、提包色等。其二，可以从局部色、色量小的色着手，然后以其为基础色，再研究整体的大量色的色搭配。这种从局部入手的搭配，一定要有整体统一的观念。着装色彩设计中的统一法，对小面积的饰物色彩也极为重视。表面上看饰物色彩本是“身外之物”，与着装无直接关系，但由于是日常“随身之物”，故与着装形象可构成统一的服饰艺术形象整体。像雨伞、背包、发饰、手帕等饰物，似乎可有可无，但当单独摆在那里，即脱离开着装以后，也可以有独立的形象价值，如果是高水平的穿着创作，整体考虑服饰与饰物组合后的色彩统一性，必会出现预想不到的整体美。

（二）衬托法

衬托法，在着装色彩设计中，主要是要达到主题突出、宾主分明、层次丰富的艺术效果。具体而言，它有点、线、面的衬托，长短、大小的衬托，结构分割的衬托，冷暖、明暗的衬托，边缘主次的衬托，动与静的衬托，简与繁的衬托，内衣浅、外衣深的衬托，上身浅、下身深的衬托等等。例如：以上衣为有色纹饰、下装为单色，或下装为有色纹饰、上装为单色的衬托运用，会在艳丽、繁复与素雅、单纯的对比组合之中显示出秩序与节奏，从而起到以色彩的衬托来美化着装形象的作用。

（三）呼应法

呼应法，也是着装色彩设计配套中能起到较好艺术效果的一种方法。着装色彩中有上下呼应，也有内外呼应。任何色彩在整体着装设计上最好不要孤立出现，需要有同种色或同类色块与其呼应。如：服饰为玫红色，发结也可选用此色，以一点与一片呼应；裙子确定为藏蓝色，项链坠和耳饰可以用蓝宝石，以数点与一片呼应；项链、手表、戒指、腰带卡和鞋饰都用金色，可形成数点之间彼此呼应；领带与西服外衣都是深灰色的，以小面与大面形成呼应。总之使对比各方面在呼应后，得以紧密结合成统一的整体。

（四）点缀法

着装色彩设计中的色彩点缀至关重要，往往起着画龙点睛的作用。如在素静的冷色调中，点缀暖色调，使色彩显得高雅而有生气。穿蓝底黑花上衣和裙子，深蓝色内衣，配上蓝色帽子，帽边镶黑色，仅以金色项链和朱红鸡心宝石来点缀，显得格外高雅大方。一般来说，点缀之色，面积不大，但与大面积色调往往是对比之色，起到一种强调与点睛之笔的效果。

（五）协调法

这种方法可以使对比的或强烈的色彩柔和、协调起来，起着微妙的联结作用。如穿红衣裙和红皮鞋，套上白色抽纱外衣，外面配上白色绢花，戴上白色耳环，手提白色皮包，以白色来缓冲红色，使红色因淡化而柔和一些，显得艳而不俗、动中有静、典雅大方。在色彩对比与和谐关系上，色彩与色彩之间缓冲过渡与衔接非常重要。七色顺序排列衔接、即鲜明生动又和谐。如果上衣大红色，裙子是绿色，就有不协调、不衔接之感，但若要腰上扎上一条黑色宽腰带、肩上背个黑书包，就会使强烈的红绿对比协调起来。