第四节 情节模式
“人对故事的嗜好反映了人类对捕捉人生模式的深层的需求。”
之前我们谈到了情节的典型化，由于情节的典型化特征使得戏剧也好影视也好发展至今形成了诸多情节的模式。一谈及好莱坞影片有很多人嗤之以鼻的就是一成不变的情节模式，人们把它叫做类型片，但是“电影类型通过数万年在篝火边讲述的故事、四千年用文字描述的故事、两千五百年的戏剧、一百年的电影以及八十年的广播，无数代讲故事的人已经把故事编织成种类繁多的花色品种”。这是毋庸置疑的，也未必不是好事，只是当今的编剧要像法斯宾德一样利用好现已成型的所谓模式，去寻找属于自己的创新点，创造自己特色的好莱坞。我们要懂得借他山之石可以攻玉的道理。
一、情节设置的一般模式
法国学者布雷德把一般叙事模式绘制成一个环形模式，主人公平静的生活被一些麻烦打乱，而他必须通过对抗摆脱麻烦的困扰，也就是平衡——不平衡——平衡的发展过程（如图7-10所示）。
图7-10 一般叙事模式
这是弗莱塔德的倒V字一般模式，他认为A、B是叙事的开端，B是冲突的引入标志着平衡的被打破，B、C是发展段落达到和高潮C，C、D是故事的结局部分，往往是平衡的重建。有学者说“尽管没有理由将这意图视为绝对的必然，但就像其他很多成规一样它成为成规是因为很多人多少年来在反复摸索之中懂得了它是行之有效的，人们不应抛弃他。”
二、常见的情节模式
在观看影视剧的时候可能你会发觉很多相似的情节，类似的主人公和结局。《公主日记》、《麻雀变凤凰》、《风月俏佳人》讲的好像是不同的人相似经历，《四世同堂》、《大宅门》、《锣鼓巷》好似是不同家族的相似遭遇。作为编剧而言研究和了解现有的情节模式是必要的，它有利于梳理思路，但是这只能作为一条脉络而不能成为盲目追求和投机取巧的懒办法。
细数情节的分类标准最早可以追溯到亚里士多德，几个世纪以来诸多学者已经把情节的模式发挥到了极致。福尔曼把情节归纳为爱情、飞黄腾达、灰姑娘、三角恋爱、归来、复仇、转变、牺牲和家庭九类。而法国戏剧学家普罗迪划分了35种模式：（1）求告、（2）援救、（3）复仇、（4）骨肉间的报复、（5）逋逃、（6）灾祸、（7）不幸、（8）革命、（9）壮举、（10）绑劫、（11）释迷、（12）取求、（13）骨肉间的仇视、（14）骨肉间的争竞、（15）奸杀模式、（16）疯狂、（17）鲁莽、（18）无意中恋爱的罪恶、（19）无意中伤残骨肉、（20）为了骨肉而牺牲自己、（21）为了情欲的冲动而不顾一切、（22）必须牺牲所爱的人、（23）两个不同势力的争竞、（24）奸淫、（25）恋爱的罪恶、（26）发现了所爱的人的不荣誉、（27）恋爱被阻碍、（28）爱恋一个仇敌、（29）野心、（30）人和神的斗争、（31）因为错误而生的嫉妒、（32）错误的判断、（33）悔恨、（34）骨肉重逢、（35）丧失所爱的人。这样说来我们往往可在其中找到看过的大部分影片的影子。
美国学者布鲁姆在介绍情节模式时总结归纳出以下几种更为全面的几乎涵盖了所有类型的模式。
（一）爱与浪漫
这种故事的中心内容一般是主要人物面对的爱情冲突以及他们如何克服难关。在传统的爱情故事套路中，男女相遇，然后彼此失去，再拼力把对方赢回来。这种故事经常集中体现主人公的一种意志：为了爱情能天长地久不畏一切艰难困苦，当然这种故事还可能具备经典的三角恋的元素，一个局外人随时可能加入到爱的争夺中。终逃不过：一见钟情、日久生情、青梅竹马、欢喜冤家的恋爱模式。爱情套路是最具杀伤力的，它很容易使观众忘我地进入角色，一起体尝主人公的酸甜苦辣。印度影片《阿育王》为我们讲述了一段旷世奇情，公主和王子的相识相恋就像影片中小王子讲述的故事一样缠绵悱恻而具有传奇色彩（如图7-11所示）。的《西雅图不眠夜》的核心主题就是关于两个缘分天定的人，如何能远赴万里之遥，彼此相见相爱直至共结连理；在情景喜剧《老友记》中，主人公们永远都是在爱的纠葛矛盾中反复挣扎；《甜心俏佳人》里多愁善感的主人公一边在律师事务所里工作，一边在恋爱和失恋中百遭折磨。
图7-11 电影《阿育王》剧照
（二）危难与幸存
危难套路一般总是围绕着一个生死攸关的情景展开，它时刻在考验着主人公求生的本能和力量。在这样的情节套路中，人物总是要面对异常艰险的困境（例如地震、雪崩、劫机、恐怖活动、疯狂的对手等）。他们必须消耗所有心智和体力，穷尽一切手段才能化险为夷。有些情况下，克服困难的途中更因为有了“时间炸弹”（即指那些如果不在一定时间内完成某事就无法避免的灾难）的威胁，从而使得整个事件变得更加繁复艰辛。
很多电影，正是因为有了高度创意的危难题材，立刻就成为横扫千军的票房炸弹。如《2012》（如图7-12所示）、《后天》、《先知》、《天地大冲撞》、《世界末日》、《完美风暴》等灾难片，编剧们在大银幕上不断演绎着突如其来又无可避免的旷世灾难，炫目的电脑特技，让人毛骨悚然仿佛离自己如此之近；而007系列、碟中谍系列、《夺宝奇兵》以及《侏罗纪公园》等影片，它们中出现过的主人公们哪个不是有一身令人匪夷所思的绝活，不断与迎面而来的危机抵抗。
图7-12 电影《2012》剧照
（三）复仇
复仇模式中的故事主角一般是因为个人受到的不公待遇而伺机复仇，这种样式的主人公总希望去解决那些没有真正被惩罚的犯罪，以牙还牙，昭雪冤情。一个沉淀已久的家庭恩怨，一个积蓄已久的阴谋爱情，电影中的这种情节套路也是票房制胜的法宝之一。想想下面这些影片中主人公仇恨的动机和报复的执著：《致命武器》及三部续集、《尖峰时刻》、《终结者》、《沉默的金子》。基本上，在所有神秘、悬疑和动作类电视剧中，这种故事套路都占有绝对优势。而有些复仇模式当与爱情和喜剧融合时又会画上啼笑皆非的幽默色彩，比如《非常完美》中为复仇而处心积虑，最终反而重拾真爱的可爱的苏菲（如图7-13所示）。
图7-13 电影《非常完美》剧照
（四）成功与成就
成功题材可以独立成片，也可以顺理成章地穿插到其他剧情样板中。在这种套路中，主人公为了达到目的可以不惜一切代价。这个目标可能是源于私利（比如金钱、爱情、升职），但是却能让主人公一门心思为了成功而努力奋斗。
在电影中，对于成功的渴求就是隐藏在几近癫狂的主人公背后的推动力。在《美国丽人》中，一个中年白领男性在自我调整的过程中不惜走向极端。为了寻找自己想要的生活和吸引自己心仪的女儿的同学，他不仅辞退了工作，还开始锻炼体型，并在快餐店找了一份工作。在《甜心先生》中，一个体育经纪人为了东山再起只得全力奋斗，《律政俏佳人》为了报复花心男友却渐入佳境的女主角。
（五）探究与追寻
探究与追寻的中心是一个人总是孜孜不倦地探寻一个至关重要的东西，这种探寻既可能是外在的也可能是内在的。在外在的追寻中，主人公追寻的有可能是一位失踪的证人、一则宝藏的秘密或者一个消失的信息。这种追寻套路本身可以支撑整部电影，当然也可以移植进更大的诸如复仇或者爱情这样的故事套路中。外在追寻的故事框架动作性较强，而内在追寻对于大屏幕而言也许就相对难以把握一些。在内在追寻的路途中，主人公寻找的动机往往是为了发现真实的自己，或者是为了化解伤痕累累的内心危机。在《拯救大兵瑞恩》里，找寻的目标是一名在二战中失踪的士兵；《集结号》中，谷子地追寻的是生还的弟兄也是事实的真相；《情书》中渡边博子追寻的不仅仅是逝去的未婚夫的记忆，更是一个认识自我的过程；《寻枪》中的马山寻找的不仅仅是一把丢失的枪更是自己丧失的精神尊严。
（六）团体和家庭纽带
在这种套路中，一组原本互不相关的人物在特殊条件的催化中紧密地团结在一起。在环境因素的作用下，他们彼此的相互关系就成为引领故事前进的强动力，这种套路在电影中俯拾皆是。想想《肖申克的救赎》这样监狱题材的剧情类电影，片中的人物往往在共同环境的造就中变得同仇敌忾。在连续剧中，为了反映人物之间的冲突，这种经典故事套路的运用更是屡见不鲜。《阁楼男女》、《浪漫满屋》把陌生的男女主人公放在相对狭小的而又不得不相互面对的特定空间中，注定了一段有趣而烂漫的故事。无论是在主人公的家里（《搞笑一家人》、《我爱我家》、《老友记》（如图7-14所示）、《人人都爱雷蒙德》和《东北一家人》）还是在工作场所（《卫生队的故事》、《重案六组》），这种套路都能运用得恰到好处。有一些经典的情景喜剧还将之运用在候车室、宿舍、客栈（如《候车大厅》、《炊事班的故事》、《武林外传》）。相对固定的主角和临时串场的嘉宾在一个场所内演绎啼笑皆非的人间喜剧。
图7-14 电视剧《老友记》海报
（七）奇幻
在灰姑娘故事的各种翻版中，主人公都能够梦想成真，使自己更加完整，观众们也不由自主地沉浸于幻想实现的快感中。在《玩具总动员2》中，一等到玩具小主人去夏令营的时候，巴斯光年和他的玩具伙伴们就可以自由自在地嬉戏玩耍了。动画片《幽灵公主》是一个讲述文明和自然之间的平衡关系的神话故事。《重回十七岁》的男主人公找到了再也无法追回的青春岁月，《蝴蝶效应》和《罗拉快跑》讲述了人与现实斗争的强烈渴望。
（八）回归
在一些规模庞大些的剧情套路中，剧中人可能会遭遇那些早已消失的人或事突然在眼前出现。这样的情节元素迫使剧中人物必须对周遭舒适平和的现实重新审视：举例来说，主人公可能突然会面对各种各样的回归：离家出走的前夫、甜蜜可人的高中生、游手好闲的父亲、失踪多年的孩子、一直杳无音信的旧爱，或者一份尘封已久的犯罪记录。针对电视剧中的某些特定人物而言，这种套路可以恰如其分地发挥情节驱动的作用，但是，一般来说，它无法承当整部剧集的主旨和动机。
《珍珠港》中的女主角如何面对在与男友的朋友相恋以后，“阵亡”的男友又回到身边的现实？韩国电影《向日葵》中从高墙中走出的男主人公如何去适应外界的生活，重拾平静生活。韩国电视剧《九局下二局出》中逐渐从失恋的阴影中走出的男主角，又要怎样面对那个让他又爱又恨的弃他而去又突然回国的前女友？
值得我们注意的是，情节套路并非彼此独立，互不干涉，任何一个故事中都随时可能出现从属的情节线。尽管如此，以上谈到的情节套路的确认方法仍不可或缺。它能提供给你对主体剧情元素的一个清晰全面的认识，并能同时使背景剧情的构架一目了然。主体情节的套路一经确认，你就很难会被那些错综复杂的枝蔓细节误导。
在《故事》中，麦基列出了一套银幕剧作家通用的类型和次类型系统——这套系统是通过实践而不是通过理论演化而成的，并强调了题材、背景、角色、事件和价值的差别。我们可以作以了解：
（1）爱情故事。爱情是永恒的主题，这一类型也可渗透在其他类型之中。比如与战争片的结合如《英国病人》、《珍珠港》。
（2）恐怖影片。这一类型可分为三个次类型：惊悚片，在这种类型中，恐怖的来源令人惊骇，但可以进行“理性”的解释，如外太空的生物、科学创造出来的怪兽或疯子；超自然片，这种类型的恐怖源是来自于幽灵世界的“非理性”现象；惊傈片，这种类型只好令观众在以上两种可能性中进行猜测。
（3）现代史诗（个人对抗国家）。《现代启示录》。
（4）西部片。以美国西部发展为故事背景。《正午》、《与狼共舞》。
（5）战争类型。尽管战争常常是另一类型的背景，如爱情故事，但是战争类型却是具体描写战斗本身的。拥战和反战是其主要次类型。当代电影一般是反战的，如《拆弹部队》、《行动目标希特勒》、《拯救大兵瑞恩》、《朋友》，依然为我们展现了硝烟四起的战争盛况。
（6）成熟情节。或曰成长故事：《英俊少年》、《天堂电影院》、《关于莉莉周的一切》、《朱·诺》。
（7）赎罪情节。这一类型的电影着力于主人公内心的道德变化，而且是从坏变好：《辛德勒的名单》、《赎罪》。
（8）惩罚情节。好人变坏，并受到了惩罚：《老无所依》。
（9）喜剧。次类型有滑稽剧、讽刺剧、情景喜剧、浪漫喜剧、荒诞喜剧、闹剧和黑色喜剧，其差异表现在喜剧攻击的焦点（官僚的愚蠢、上流社会礼仪、青少年恋爱等等）以及嘲讽的程度（温和、尖刻、致命）。比如成龙的功夫喜剧，周星驰的无厘头喜剧和科恩兄弟的黑色幽默等。
（10）犯罪。次类型主要是根据对以下问题的不同回答来分类：我们是从谁的观点来看待这一犯罪？神秘谋杀（从侦探大师的观点）、罪行（从犯罪大师的观点）、侦探（从警察的观点）、黑帮（匪徒的观点）、惊险或复仇故事（受害人的观点）、法庭（律师的观点）、报纸（记者的观点）、间谍（间谍的观点）、监狱戏（囚犯的观点）、黑色电影（一个兼罪犯、侦探和受害者于一身的主人公的观点）。
（11）社会剧。这一类型指出社会问题——贫穷、教育体制、传染病、下层社会对社会的反叛，以及诸如此类的问题，然后构建出一个故事，展示其疗救方法。它有一系列针对性强的次类型：家庭剧（家庭内部的问题）、女性电影（诸如事业对家庭、情人对孩子之类的两难之境），政治剧（政治的腐败）等。
（12）动作/探险。本类型经常会借用其他类型（如战争或政治剧）的某些方面，作为火爆动作和探险行为的动机。如果动作/探险包含命运、狂妄或精神的东西，那么便成为激动人心的冒险：《加勒比海盗》。如果大自然是对抗力量的源头，那么便变成灾难/生存电影：《2012》、《海云台》。
（13）历史剧。历史是取之不尽的故事源泉，而且包括任何可以想象的故事类型。然而，这个历史的宝库却贴着这样的封条：过去的必是现在的。一个银幕剧作家并不是一个希望死后才被人发现的诗人。他必须在今天找到观众。因此，对历史的最好的使用，而且也是把一部影片设置在过去，从而使其预算增加千百万美元的唯一合法借口，就是时代置换——即利用过去，使其作为一面明亮的镜子来向我们展示现在。
许多当代的对抗力量令人沮丧，或者充满着争议，因此很难在一个当前的背景中对其进行戏剧化的表现而又不至于使观众不满。而且如果保持一段安全的时间距离，这种两难之境往往会看得更清楚。历史剧是将过去打磨成一面观照现在的镜子。
（14）传记。这个历史剧的表弟是以一个人而不是一个时代作为焦点。然而，传记决不可以成为一部简单的编年史。所记叙的人的生卒年月及其生平事迹确实具有学术价值，但仅此而已。传记作家必须把事实当做小说来演绎，找出主体的生活意义，然后把他树立为他的生活类型的主人公。
这些要求也同样适用次类型自传。这种表现手法在电影人中非常流行，因为他们觉得他们应该写一部关于他们了解的某个主体的影片。从道理上讲，这没有什么错。但是，自传影片常常缺少它们所许诺的最重要的品质：自知。即如没有考察过的生活是不值得过的，没有过的生活也是不值得考察的。如《莫扎特传》、《时尚先锋香奈儿》。
（15）音乐片。这个类型是歌剧的后裔，它提供一个“现实”的舞台，令人物唱出和跳出他们的故事。它常常是一个爱情故事，但它也可能是一部黑色电影：实际上，任何类型都可以用音乐片的形式来表达，而且一切都可在音乐喜剧中进行嘲讽。如《音乐之声》、《芝加哥》、《如果·爱》。
（16）科学幻想。在假想的未来，科学幻想作家常常将个人对抗国家的现代史诗与动作/探险糅合在一起，创造出由于科学技术的异化而导致的独裁的混乱的非理想社会：《星球大战》三部曲、《指环王》、《阿凡达》。
按道理讲，上述清单已经相当全面，但是，任何清单都不可能明确界定或详尽无遗，因为类型之间总是相互影响，相互融合，其内容也因此而常常重叠。类型并不是静止而刻板的，它们不断演进而且具有相当的灵活性，却又有相对的稳定性，使之可以鉴别和操作，即如一个音乐家摆弄各类音乐千变万化的乐章一样。
每一名作家的案头工作首先是确定他的类型，然后研究这一类型的主要实践作品。这是作家不可逃避的任务，因为我们都是类型作家。有学者指出，许多人都在不屑于情节模式，但是却发现始终逃脱不了原有模式的领域。不是把创作者的创新说的一文不值，而是要在现有模式的基础上继续探索，正视其实践意义，相信会有更多更好的情节问世。但是毋庸置疑的是，由于单纯的商业利益的驱使批量生产的电影，粗制滥造的电视剧充斥着眼球。在观看影视剧的时候，总让人有雷同的感觉，只是换了一个演员换了一个朝代，毫无新鲜感可言。究竟怎样在固有的情节模式中独树一帜，找到那个属于自己的创新点是编剧们要思考的。