第一节　什么是情节

美国著名编剧顾问悉德·菲尔德认为，在编剧遇到疑难问题举足不前时，要从三个方面考虑：情节、人物、结构，他认为任何编剧所遇到的难题都逃不出这三个范畴。情节作为编剧创作的最基础也是最核心的元素之一，承担着塑造人物和吸引观众的作用，影视剧作者必须要在情节上做足文章。

一、故事

人们从呱呱坠地起对故事就有着特有的偏爱。从听着童话故事才能够入睡到如今对电影电视剧的追随痴迷，故事在人的一生中扮演着不可或缺的角色。祖先把自然界发生的奇妙事件编成故事口耳相传，而如今，无论是书刊报纸、戏剧广播，电影电视还是新兴的网络手机，在媒介时代，故事的传播无时无刻不在进行着。

被公认为世界银幕剧作教学第一大师的罗伯特·麦基认为，人之所以对电影、小说、戏剧和电视的消费如此如饥似渴的追逐并陶醉其中，是因为故事在不断地设法挖掘人生的真谛。这不仅仅是单纯为了获得知识，还是一种非常个人化的、情感化的体验。

大家都有着这样的经验：坐在陌生的漆黑的电影院里，把注意力完全集中在大银幕上，身边的一切都会被你忽略。唯一吸引你目光的就是那些幻影，而此时又是那么的真实。你会完全进入故事之中，或浪漫或开心或惆怅，有时甚至是痛苦的情感刺激，去体味个中故事带给你的全新的人生体验。并且，这种情感的感触会随着自我消化思考而得到极度的满足。这就是罗伯特·麦基所指的情感化的个人体验。

众所周知，在好莱坞的电影运作机制中，好的故事是制片人首先要寻找的，然后再由专门的编剧进行对白的创作和动作的设计。而如今的好莱坞的制片人们却在为没有好故事而发愁。

我们从小到大听过许许多多的故事。然而，要成为一个优秀的讲故事者并不是一件容易的事。讲故事的人必须具备丰富的想象力，同时还必须知道什么样的故事才算是一个好故事，才会紧紧抓住听众的心。从本质上来说，大凡故事讲述的都是生活发生了什么样的变化，为什么会发生这样的变化。一个精彩的故事通常从一个相对稳定的生活状态开始讲起，接着发生了一些不同寻常的事件，使故事主人公的生活一下子失去了平衡。然后，讲故事的人开始不遗余力地讲述主人公如何费尽周折去恢复生活的平衡。在努力的过程中，故事主人公的主观愿望与不利的客观现实频频发生冲突。可以说，自从有了人类历史，所有伟大的剧作家都在剧本中描述了这种主观愿望和残酷现实之间的根本性冲突。

二、故事与情节的区分

那么故事等于情节吗？毫无疑问的是所有的情节都包含着故事，但并不是所有的故事都是情节。

在著作《小说面面观》中，英国作家福斯特有著名的关于区分“故事”和“情节”的论述：“国王死了，不久王后也死去”，这便是故事；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”，这则是情节。而“王后死了，原因不详，后来才发现她是因为国王去世伤心过度而死的”，这也是情节，只是神秘色彩增强了。好奇的人对于皇后的死问一句“然后呢”，那是故事。智慧善于思考的人会问一句“为什么”，那是情节。由此可见，以人物核心论的福斯特的论断是：情节同样要叙述事件，只是更加强调因果关系。故事满足的仅仅是好奇心，而情节还要满足理解能力。

《文艺理论教程》便似乎吸取了这种教训，将情节定义为“按照因果逻辑组织起来的一系列事件”。

亚里士多德也对故事和情节也有这样的论断：“不管诗人是自编情节还是采用流传下来的故事，都要善于处理”。他认为故事是流传下来，而情节是编剧编纂的。情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。

由此可见，故事是天然的原生态的，它可以是生活中的事件，是口耳相传，是未经雕琢的。而情节是人工的，是编剧通过提炼筛选，添枝加叶，最终放置于作品中去的事件，可能是来源于生活的，但必然要高于生活。由于故事的原生态的特质，它必然是零散的，致使它的艺术审美价值相对于那些经编剧的妙笔前后忖度的情节要模糊地多。情节创造必然是经过创作者处理生活素材，分析故事，进行情节的提炼和典型化的过程。可以说情节是讲故事的方式。

三、情节的概念

对于情节，研究者有诸多的解释，戏剧、小说领域大师们之于情节的论述非常值得我们影视剧作者研读和借鉴。

欧洲戏剧思想史的发源是古希腊戏剧，现代关于戏剧相关技巧的理论也极大部分起源自古代“百科全书”——亚里士多德。虽然我们现今可以看到的诗学只是只言片语，但是却能深切地感受到亚里士多德对于戏剧创作的精深，以至于现今的创作依然值得我们研究。《诗学》中我们可以发现，亚里士多德表现出对情节的极度重视，他说“情节乃悲剧的基础，又似悲剧的灵魂”，他提出悲剧艺术的六种成分按照重要性的排序是：情节、性格、思想、语言、歌曲、形象。他的情节决定性格论在西方文艺批评中产生了十分深远的影响。之后的许多剧作家理论家都提出了与之相反的观点：性格决定情节。黑格尔在其美学论著中明确指出“性格才是理想艺术的真正中心”。甚至有剧作家指出“有生命力的剧本和没生命力的剧本的差别，就在于前者是人物支配情节，后者是情节支配人物”。

我们引用最为广泛的是文学巨匠高尔基关于情节的论述：“文学的第三个要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”通常简化为：情节是人物性格的形成史。我们可以归纳理解为：性格决定情节的发展变化，并且情节会对性格的发展变化起到反作用。

在人物一章我们已经了解到如何去塑造一个有血有肉的人物形象，其中一个重要的因素就是要创造人物的内在生活：从出生到现在的人物性格形成的过程，并且要确定人物的外在生活：影片开始到故事结束这一段时间内发生的展现人物性格的过程。所以我们把全片将近2小时作为人物性格塑造的平台。也就是说我们用情节表现人物性格。

性格和冲突是构成作品情节的因素。一般而言，有什么样的性格，就有什么样的情节。一定的生活事件（情节）是由人物的特定性格转化而来的。也就是说，一定的情节是一定的人物性格在特定条件下的外在表现，性格决定着情节的形态和发展。因此说，情节是性格的历史，性格是情节发展的内在因素。“人的性格在社会活动中才有最丰富的体现”。

在很多影视剧中我们可以看到情节与性格的相得益彰。

在陈嘉上的作品《画皮》中，狐妖的恨和爱是与王生的相救密切相关，这导致了狐妖的坚持，同时她的坚持又使得剧情环环相扣直至高潮，当她明白了人、妖之分并从王生口中得到“爱”字，一切仇恨和不可能的爱恋终于释然。而在《卧虎藏龙》中，玉娇龙的千金小姐身份和九尾狐对她自幼的邪魔化教导，形成了她桀骜不驯的性格，而这部影片情节的进展，西部奇情、盗剑、还剑、离家一系列情节的推动都是由玉娇龙不羁的个性和对武侠的癫狂推动着前进的（如图7-1所示）。《花样年华》讲述了那个已经逝去的花样年代和花样情怀，那种欲说还休的情愫不禁让人唏嘘。可能现在的我们不能理解那样的隐忍的爱，可是故事的开头就塑造了这样的两个人物形象：高贵脱俗的苏丽珍和谦谦君子周慕云。经常说“性格决定命运”，正是这样的性格使得他们注定了无言的结局；可悲的是看上去完美的二人的相遇相识却笼罩在婚姻另一半的出轨阴影之下，这个场景的设定致使片子有着一种淡淡的悬疑色彩。但是他们的性格也并不是一成不变的，他们曾经试图接近彼此靠近对方的生活，但她还是拿走了那双拖鞋，而他也只能对着残破的吴哥窑倾诉衷肠（如图7-2所示）。

图7-1　电影《卧虎藏龙》剧照

图7-2　电影《花样年华》剧照

由此可见，所谓情节，就是指叙事性作品中的一系列具有相互关系的事件，它是人物性格形成和发展的基础，在一系列的事件（情节）中，人物的性格得到了建立和凸显。可以总结为：情节是人物性格发展的必然，也是人物性格使然，是性格的体现。