第一节　人物的划分

剧本最受人关注的是故事、是情节，而故事情节的表达则依仗于其中的人物，它是故事情节的承载者。纵观所有的电影、电视剧，其中都会有人物，就算是主要叙述对象不是“人”，而是动物、植物，通常编剧也会给他们赋予“人”的心理，“人”的思想，“人”的行为，所以说来说去故事的叙述还是离不开人物。只有将人物设置好，才能展开下面的情节，不同的人物性格往往可以碰撞出新的故事，吸引观众视线，剧本的主题思想也是通过人物来反映的。所以人物是剧本的根基、灵魂，居于核心地位，将人物写好，是创作出一部优秀剧本的首要前提。

一、从人物重要程度来分

剧本往往为达到制造矛盾冲突的目的，一般都会在剧中安排很多人物，也就是通常我们所说的主角、配角，这些形形色色的人物当中一定有和主角观点、立场、性格等相一致的人，一定也有和他相悖的人，这样矛盾冲突才会愈发的激烈，观众情绪才能被积极的调动起来。在众多人物当中我们将他们划分为以下几个层次来说明。

（一）主要人物

在剧本当中所有的人物中，首先要选择出来主要人物，我们俗话说的“主人公”也就是事件的决策人。主要人物通常担负着决定事件的发展方向的重任。他同时也是故事各个矛盾冲突的凝聚点，势必对推动剧情起到至关重要的作用。

在张艺谋执导的影片《大红灯笼高高挂》中，颂莲无疑是主要人物之一，影片以颂莲的视角向观众阐述出陈家大院里面女人为了得到老爷的宠爱相互钩心斗角、尔虞我诈的斗争，影射出封建社会对妇女的残害与桎梏。而影片从开始，由颂莲嫁入陈家，慢慢引出各位太太相互倾轧的斗争，到学会跟其他太太争宠，再到诈孕，被老爷陈左迁封灯，最后至影片高潮——颂莲酒醉后不小心说出了三太太梅姗与高医生私通的之事，梅姗最终被老爷杀死在屋顶的小阁楼中，几乎每一个段落的发展都离不开颂莲这个人物，而且对于剧中每个大的段落颂莲都具有一定的决定作用，因此她在本部戏中是当之无愧的主要人物。

剧本当中有时不止存在一个主要人物，会有两个、甚至更多。这样一来，人物之间的关系会越发的复杂，故事情节也会更加的跌宕。我们再说《大红灯笼高高挂》，里面的主要人物只有颂莲一人吗？难道剧中只有颂莲对剧情的转折有决定权吗？肯定不是。我们看到剧中除颂莲外还有很多人物，其中二太太卓云、三太太梅姗都是比较引人注目的。试想，如果没有卓云暗算，颂莲怎会向其他太太学会争风吃醋的本领？颂莲为了博得老爷欢心，决定先诈孕，给自己赢得生子机会，此事如果没有卓云与雁儿的告发，她又怎会惨遭“封灯”之刑？大家可以看到，这一连串的事件，绝不是单靠颂莲一己之力就能够完成的，它是由多个主要人物交织在一起，也只有这样矛盾冲突会更加激烈，吸引观众眼球。

（二）次要人物

主要作用是辅助主要人物完成推动叙事，表达主题，是整个故事看起来更加丰盈。但要注意，在剧本中次要人物也很重要，不能因为它被称之为“次要人物”就得不到应有的重视。

列举《大红灯笼高高挂》中的一个次要人物——专门捶脚的曹二婶。虽然她出场次数并不多，但她却是陈家大院里非常重要的一个下人。老爷晚上去哪院，就点哪院的灯，哪院的太太就会享受到让曹二婶捶脚的待遇。卓云曾对颂莲说过：“以后你要是能捶上脚，在陈家，你就想怎么着，就能怎么着！”由此可见，说曹二婶是下人，但在她身上寄予着多少太太、丫鬟们极度的渴望。曹二婶和她手里那把小锤在不经意间已经幻化成了陈家地位、权利的象征。所以，这虽是剧中一次要人物，但也不可小觑。我们再看对曹二婶的刻画，先看她第一次出场：瘦骨嶙峋，个子不高，可能由于上了年纪身形驼背，前面头发束的溜光，在后面盘一个发髻，一身灰布长袍，下面露出两只看似站不稳的小脚，叉脚站在那里，活像鲁迅先生笔下描写的老了的豆腐西施一样站在那里貌似是圆规的两个脚。她这番沉旧的样子恰好和影片中描绘的腐朽的男权制度形成一致。在曹二婶身后站着三个穿粗布衣服的丫鬟，端着洗脚水、干布等用品，而捶脚锤是由曹二婶用绸缎包好了亲自拿在手里的，恭恭敬敬地对颂莲说：“四太太，照府上的规矩，该伺候您了！”（如图4-1所示）

图4-1　电影《大红灯笼高高挂》剧照

之后颂莲诈孕，府上要点长明灯，老爷天天要到这里来，因此曹二婶要每天来给颂莲捶脚。颂莲一边暖着手，一边吃着雁儿喂给她的莲子粥，懒洋洋又带有得意的问道：“曹二婶，有人说我没本事请不动你啊！”镜头切换到曹二婶脸部特写：“哎哟，可不敢当！谁这么瞎说四太太？您这会身子可金贵，您什么时候招呼，我都得来好好伺候您啊！”奉承之笑（如图4-2所示）。

图4-2　电影《大红灯笼高高挂》剧照

由此可见，曹二婶是个非常习惯封建社会礼教束缚、善于周旋于各太太之间，世故、圆滑之人，在剧中通过简短的几场戏将她刻画的淋漓尽致。这也可以给观众变相呈现出当时的一种事态以及社会人对于这种事态的应对态度，达到表达、深化主题的作用。当然《大红灯笼高高挂》中还有其他一些次要人物完成的也比较成功，例如雁儿、管家陈百顺、专门负责点灯的老人、大少爷飞浦等都在不同程度上辅助叙事、辅助展现主题，使故事看起来更加丰盈、饱满。

二、从人物从性格角度来分

人物从性格上大致分为两种：扁平人物、圆形人物。

（一）扁平人物

扁平人物人物性格比较单一，或者说是在剧中只凸显了单面性格。像内地导演姜伟执导的电视剧《潜伏》中的罗掌柜的性格就属于这一种。罗掌柜是共产党的一名地下工作者，一直担任主人公余则成的上线联络员，对工作兢兢业业，胆大心细，严密保护着天津地下组织，非常忠于自己的信仰，被捕之后以咬下自己舌头的方式来证明对组织的忠贞。

大家试想一下，如果我们真的和罗掌柜在生活中相处一下，会是什么样？他固然是个有信仰的人，但他只具有这一方面的性格吗？不会的，在生活中还有其他性格吗？一定会有！或许他是一个脾气暴躁之人，或许是个斤斤计较之人，或许他是个开朗乐观之人……在他的众多性格当中编剧只突出了这一种对剧情最有利的性格来刻画。这种人物性格的设置简单、明了、清晰便于观众理解，是影视剧中常见的一种方法。

（二）圆形人物

人无完人，生活中真正的个体具有多重性格。所谓圆形人物就是在剧本中呈现出多面性格的人物。例如鲁迅先生的《阿Q正传》中的阿Q就是这样的一个人物：愚昧、麻木、率真、质朴、好胜但又忍辱屈从多重性格，但往往观众会觉得这样的人物看起来更加有血有肉。

《大红灯笼高高挂》中的颂莲是一个上过大学，受过些教育的女性，开始她跟陈家几位太太相比年轻、有朝气，她自己提着箱子来到陈府遇到雁儿正在洗衣服，于是借水盆过来洗脸，雁儿得知颂莲是新来的四太太，怒将她手中水盆夺了过来，后来雁儿不幸分给颂莲做丫鬟，颂莲又记起她的仇来：“脾气不太好吧？”又道：“头上没有虱子吧？我可是最怕虱子了！”当雁儿万分不情愿的蹲在地上让颂莲检查，颂莲连动都没动：“什么味啊？洗头去！”但当卓云以礼相待时，颂莲又体现出亲和、容易接近的性格。由此可见，颂莲是一个多面性格的人物，其中有优点、也有缺点，但是在观众看来恰是这样的人物才贴近现实、贴近生活。

一般情况下，剧作家有时会用圆形人物来充当主要人物，扁平人物为次要人物。这样会让观众看起来觉得角色性格很有意思。但有时也不一定套用这样的处理方法，具体使用哪一种人物性格还要适时而定。