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所谓戏曲绝活，是指中国戏曲剧种在长期发展过程中形成的一些独门功夫，多具有高难度，是传统戏曲艺术表演的精粹。水袖功是中国戏曲表演基本功之一。戏曲服装中的蟒袍、官衣、褶子、帔等多在袖口上缝有一段白绸，称水袖。演员可以利用水袖的舞动以表现剧中人的感情和增加形象的美感，有时也用作对乐队的示意和交待。水袖技巧的基本要领在于肩、臂、肘、腕、指等各个部位的协调配合，熟练掌握水袖的性能，运用时才能得心应手。有经验的演员在水袖技巧上各有自己的创造，如程砚秋曾将水袖的技巧归纳为勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等10种，经过精心的设计和结合，可以表现人物的多种情绪。有些地方剧种的水袖长约3尺，舞动起来更具特色。

手绢功是戏曲表演身段特技，也是基本功的一种。源于二人转，吉剧又有所发展。手绢是舞蹈道剧，有四角和八角两种。耍法有里外翻花、里外挽花、抖花、转绢、托绢、踢绢、抛绢、弹绢、指转绢、顶转绢等。近年来多用镶亮片的双层八角手绢发展出各种样式的手绢出手，技艺高超，特色浓郁，起到烘托戏剧气氛、刻画人物感情的作用。

帽翅功是戏曲表演身段特技，又叫耍纱帽翅。演员以颈部为轴心，带动头上的纱帽翅或上、下摆动，或左、右旋转，或前、后绕圆圈。有时耍单翼，有时双翼同时旋转搅动。耍时帽翅欲停则停，欲动则动；或停或动，灵活自如。常用于表现剧中人物冥思苦想、内心矛盾斗争、犹豫不决或兴奋喜悦等情绪。

翎子功。翎子即舞动两根插在盔头（帽子）上的、长长的雉鸡翎，翎子功俗称“耍翎子”。耍翎子的技巧有：掏翎、衔翎、绕翎、涮翎、抖翎、甩翎、竖翎、旋翎等。翎子功各个行当都有使用，小生用得最多。有时用单手、有时用双手操作，靠头部的摆动，配合各种身段，表现人物的惊喜、愤恨、得意、轻佻等心理活动和性格特征。

甩发功是戏曲表演基本功之一。生、净、丑等角色在头顶上扎束一绺长发，称“甩发”；旦角在“大头”右边分出一绺头发，叫做“发绺”。甩发分“通梢”、“倒栽”两种。“通梢”的发梢是尖的；“倒栽”的发梢是齐的；一般长度以垂至腰间为宜，丑和穷生略短。演员可以通过舞动甩发或发绺来表现人物的激动心情。男角色的甩发又叫“梢子”，故又称“梢子功”。以京剧常用的甩发功为例，表现激愤的如《野猪林》的林冲，表现恐惧的如《滑油山》的刘青提，表现焦虑的如《铁笼山》的姜维，表现挣扎的如《刺汤》的汤勤，表现绝望的如《煤山恨》的崇祯帝，等等。甩发功一般包括甩、扬、带、闪、盘、旋、冲等多种甩法，方向又有左、右、前、后和绕圆圈的不同。如《煤山恨》崇祯帝的甩发，先在左右盘绕，然后直冲顶上，披落下来散为伞状，遮住面部，属特技。《芦花河》“哭尸”一场的樊梨花，《战宛城》“刺婶”一场的邹氏等，也都有复杂的甩发技巧。

把子功。“把子”是戏曲舞台上武器道具的统称，也叫刀枪把子。把子亦引申为武打的同义语，所以用各种器械训练武打技术的基本功也都叫把子功。演员只有掌握和运用把子技术，才能在舞台上表现人物武打战斗的情景。把子功有很多套路，一般分作长（长兵刃，如大刀、大枪、叉棍等）、短（短小的兵刃，如单刀、双刀、剑、拐子、匕首等）、徒手三类。每套把子均有专名，如小快枪、大快枪、小五套、大刀枪、双刀枪、十八棍等。表演上又分作庄重把子和滑稽把子两种。前者指通过严肃的武打，营造庄严威武的气氛，表现剧中人物的性格，表示戏剧情节的发展变化；后者多用于带有戏谑性的武打，其特点是诙谐滑稽，逗人发笑，表现剧中正面人物武艺高强，对其敌手的揶揄戏谑。两种把子都要求打得有感情、有节奏、有层次、有章法。

髯口功是戏曲表演身段特技，也是基本功的一种。演员借助舞弄髯口的动作来展示人物心情。髯口功有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种技巧。有些是单项动作，有的可以组合连贯起来，要求与舞蹈身段密切配合，才能准确表达人物的情感，如：搂髯多用于昂首高望或低头俯视；撩髯多表现思忖、自叹；挑髯多表现观看、瞭望；推髯多表现沉思、观望；托髯、摊髯多表现深思、感叹；捋髯多表现安闲、自得；抄髯、撕髯多表现气愤、喜悦或观看；捻髯多表现思考；甩髯多表现愤慨、激怒；绕髯多表现喜悦、得意；抖髯多表现惊怕、畏惧或气恼、病弱；吹髯多表现生气等等。

摔僵尸又称硬僵尸。演员双腿并拢，慢慢向后下腰，抬头、挑腰，上身向后倾，将落地时，猛然挺直腰部，像僵尸一样摔落在地，往往用以表现人物的死亡或过于惊骇等。比如，在《白蛇传》中，白娘子在端午节现出原形，许仙要摔僵尸表示受到了极度的惊吓晕死过去。又如《乌盆记》刘世昌中毒后死去的动作。这时，演员必须迅速梗头，以防震伤头部，落地时则要屏住呼吸，使脊背着地。现在，这样的程式动作也被尝试着进行创新式的运用，比如，在京剧版《王子复仇记》里，摔僵尸被用于表现哈姆雷特的死亡。

耍牙是一种表现人物身份、性格或情绪的技巧，是京剧表演的“十耍”之一。演员在台上饰演神仙精怪或猛将勇夫等角色，口含四颗、八颗甚至十颗野猪獠牙，在口内时而快速弹吐，时而刺进鼻孔，时而上下左右歙动，或有两颗刺出鼻孔，尤其是有两颗牙始终藏于口内，仍要唱、念、做、打。它与川剧的“变脸”齐名，称“西脸东牙”。它以强烈的艺术夸张烘托独角龙的野性美，耍牙材料取200公斤以上的雄性肉猪下腭骨上的獠牙，长约二寸。演员含在口中，以舌为主要动力，齿、唇、气为辅助，进行表演。它的程序分一咬、二舔、三吞、四吐，以侧身龙步、转身亮相、上下翻牙，变换表情等表演手法为陪衬，塑造角色的张狂与暴烈，展现高超的耍牙绝技。