019　荡气回肠的《霸王别姬》

《霸王别姬》是京剧相当重要的戏码之一，此剧一名《九里山》，又名《楚汉争》、《亡乌江》、《十面埋伏》，是根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。剧中讲的是秦末楚汉相争，韩信在九里山十面埋伏，将项羽困于垓下。项羽突围不出，又听得四面楚歌，疑楚军尽已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。虞姬不愿拖累项羽，于舞剑中自刎，项羽杀出重围，至乌江感到无面目见江东父老，也自刎江边。

1918年，此剧由杨小楼、尚小云在北京首演。1922年，杨小楼与梅兰芳合作演出此剧，齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》。此剧一经上演当即受到观众的热烈欢迎，获得了巨大的成功。此后数十年，经过梅兰芳的不断改革创新，加强了艺术效果，使该剧成为梅派经典剧目之一，国内外观众百看不厌，演出场次难以数计。

梅兰芳的虞姬扮相

梅兰芳有句从艺名言：“一师二友三观众。”而《霸王别姬》一剧的几经修改，恰是最好的说明。《霸王别姬》最初名《楚汉争》，是杨小楼的代表剧目，和梅兰芳本无关。但一次有人议论，说楚汉相争并无是非可言，倒霉的是老百姓，可怜的是虞姬。梅听后有所顿悟，决定改编此剧。

改编完的《霸王别姬》，虞姬成为一号人物，但和《楚汉争》一样，也要连续两场才能演完。梅兰芳请内行、票友、亲友来看非正式演出。白天看前场，夜间看后场，大家全无异议，唯独一位既非内行、也非票友的“听蹭戏”的人在场倒抽凉气。梅兰芳赶忙上前请教。那人说连看两场实在累人，梅大师认为言之有理，决定缩写《霸王别姬》。

压缩后的《霸王别姬》确实洗练得多，博得彩声一片。但在一场演出中，梅兰芳发现坐在第一排的一位老者连连摇头，不以为然。梅大师下场后便想方设法打听到了老者的家门，转天便登门拜访。这位老人姓朱，深谙剑术，他说梅兰芳的虞姬舞剑路数和尚小云的舞剑路数完全一致：“尚小云是武生的底子，他舞剑刚劲十足，你怎么比得了？再说虞姬是贤惠的女性，应以柔胜刚，整个路数都要改。”梅兰芳听后连声道谢，回去之后另起炉灶，重新编排，这才形成现在的路数。

三蓝彩绣黄色凤凰女帔
为《霸王别姬》中虞姬在随项羽出征前穿着

鱼鳞甲专用于虞姬在营帐一场戏，是随军嫔妃穿戴铠甲的一种象征性表示

《霸王别姬》内容结构严谨，精湛火炽，完美地聚唱、念、做、打、舞于剧中。该戏的两个主要角色在穿着服饰上，也都是经过了精心策划，结合表演需要，针对剧中人的身份、气质等方面，部分戏装及扮相都做了改进，形成“专戏享用”。如虞姬的鱼鳞甲、如意冠，项羽的霸盔，甚至有条件的剧团连同项羽黑靠都另行设计，对项羽脸谱的勾画也区别于一般门类，称作“无双谱”。

值得一提的是，在之前青衣的每个流派几乎都唱过此剧，后来梅兰芳将此剧演绎完善后，逐渐成为青衣梅派的代表剧目，别的流派也就不动这个戏码了。虞姬是梅兰芳在戏剧舞台上表演的众多优美动人的艺术形象之一。虞姬的服装扮相，表演身段、唱念做打，均是梅兰芳根据剧中人物的身份和情感而创造的。在塑造这个艺术形象时，不仅突出了虞姬的善良、勇敢、远见和厌战等思想品质，同时还显现了虞姬雍容华贵、安详英武的气质仪态。对于虞姬的性格特点及其与霸王项羽的关系，梅兰芳曾作过深刻的分析，认为虞姬有双重身份，她既是霸王的谋臣，又是爱妃，“面羽则喜，背羽则悲”；舞台上的虞姬在面对霸王时应是强颜欢笑，优美动人中又不乏抑郁，当背着霸王时，则应是愁眉冷面，凸显沉重心情。这种发自内心的感受使得梅兰芳设计了恰当的表演动作，收到了很好的舞台效果。

虞姬的舞剑是剧中的一段重头戏，梅兰芳的舞剑，既不是狂舞，也不是卖弄功夫，而是充分展现优美的造型，从始至终融合剧中人物的情感，使虞姬感情的发泄与剧情发展紧密地结合在一起，直到最后悲壮自刎，达到全戏的高潮。经梅兰芳精心设计和多年表演的剑舞，成为全剧中最精彩的一折，每次演出均受到观众的极大欢迎，在国外也多次作为选场演出，并拍摄了影片。

梅兰芳（饰虞姬），杨小楼（饰项羽）之《霸王别姬》

《霸王别姬》中虞姬是主角，但威武悲凉的项羽形象也十分出彩，历年来也有许多梨园名家把项羽悲情英雄的气概，表现得淋漓尽致。40年代初金少山与李砚秀在上海皇后大戏院合作过此剧。金少山扮相威武，工架稳健，尤其嗓音宽亮，有声震屋宇的磅礴气势，不愧“金霸王”的美誉。杨小楼是以武生扮演霸王，曾与梅兰芳合作灌过全本《别姬》唱片，以其精湛的功架和别具一格的唱法，在当年赢得“活霸王”的美誉，与金少山分庭抗礼。其后高盛麟步其后尘，与言慧珠合灌此剧两张密纹唱片，也可谓是绝唱了。抗战胜利后，梅兰芳重返舞台，演《霸王别姬》由刘连荣演霸王。刘的演出风格老练，做工沉稳，醇厚的唱腔，显现了英雄末路的悲壮气概。一代宗匠盖叫天演的是不勾脸的净面霸王，唱腔也不同于一般，其后再无人按他的路子演出，确为憾事。1952年马连良在天津也反串过霸王，轰动津门，只可惜无声像制品留世，至今为马迷们所遗憾。

霸王别姬的故事，反映的是虞姬和项羽感天动地的爱情，楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。这悲情一瞬，已定格在中国文学的字里行间，定格在京剧的舞台上，成为中国古典爱情中最经典、最荡气回肠的灿烂传奇。导演陈凯歌曾将李碧华原著小说《霸王别姬》改编成同名电影，并荣获1993年法国戛纳影展最高奖金棕榈大奖，这也是我国至今唯一获此项殊荣的影片。