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目录

1

1.1

出版前言
1.2

出版说明
1.3

抗战版序
1.4

增订版序
1.5

目录
1.6

第一章　诗的起源
1.6.1

一　历史与考古学的证据不尽可凭
1.6.2

二　心理学的解释:“表现”情感与“再现”印象
1.6.3

三　诗歌与音乐、舞蹈同源
1.6.4

四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
1.6.5

五　原始诗歌的作者
1.7

第二章　诗与谐隐
1.7.1

一　诗与谐
1.7.2

二　诗与隐
1.7.3

三　诗与纯粹的文字游戏
1.8

第三章　诗的境界——情趣与意象
1.8.1

一　诗与直觉
1.8.2

二　意象与情趣的契合
1.8.3

三　关于诗的境界的几种分别
1.8.4

四　诗的主观与客观
1.8.5

五　情趣与意象契合的分量
1.8.6

附中　西诗在情趣上的比较
1.9

第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系
1.9.1

一　“表现”一词意义的暧昧
1.9.2

二　情感思想和语言的联贯性
1.9.3

三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别
1.9.4

四　普通的误解起于文字
1.9.5

五　“诗意”、“寻思”与修改
1.9.6

六　古文与白话
1.10

第五章　诗与散文
1.10.1

一　音律与风格上的差异
1.10.2

二　实质上的差异
1.10.3

三　否认诗与散文的分别
1.10.4

四　诗为有音律的纯文学
1.10.5

五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
1.10.6

六　诗的音律本身的价值
1.11

第六章　诗与乐——节奏
1.11.1

一　节奏的性质
1.11.2

二　节奏的谐与拗
1.11.3

三　节奏与情绪的关系
1.11.4

四　语言的节奏与音乐的节奏
1.11.5

五　诗的歌诵问题
1.12

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说
1.12.1

一　诗画同质说与诗乐同质说
1.12.2

二　莱辛的诗画异质说
1.12.3

三　画如何叙述，诗如何描写
1.12.4

四　莱辛学说的批评
1.13

第八章　中国诗的节奏与声韵的分析(上):论声
1.13.1

一　声的分析
1.13.2

二　音的各种分别与诗的节奏
1.13.3

三　中国的四声是什么
1.13.4

四　四声与中国诗的节奏
1.13.5

五　四声与调质
1.14

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析(中):论顿
1.14.1

一　顿的区分
1.14.2

二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
1.14.3

三　顿与句法
1.14.4

四　白话诗的顿
1.15

第十章　中国诗的节奏与声韵的分析(下):论韵
1.15.1

一　韵的性质与起源
1.15.2

二　无韵诗及废韵的运动
1.15.3

三　韵在中文诗里何以特别重要
1.15.4

四　韵与诗句构造
1.15.5

五　旧诗用韵法的毛病
1.16

第十一章　中国诗何以走上“律”的路(上):赋对于诗的影响
1.16.1

二　律诗的特色在音义对仗
1.16.2

三　赋对于诗的三点影响
1.16.3

四　律诗的排偶对散文发展的影响
1.17

第十二章　中国诗何以走上“律”的路(下):声律的研究何以特盛于齐梁以后?
1.17.1

一　律诗的音韵受到梵音反切的影响
1.17.2

二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
1.17.3

附　替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见
1.18

第十三章　陶渊明
1.18.1

一　他的身世、交游、阅读和思想
1.18.2

二　他的情感生活
1.18.3

三　他的人格与风格
1.19

附录一　给一位写新诗的青年朋友
1.20

附录二　诗的实质与形式(对话)
1.21

附录三　诗与散文(对话)
1.22

后　记

诗论朱光潜

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