目录
1
诗论
1.1
出版前言
1.2
出版说明
1.3
抗战版序
1.4
增订版序
1.5
目录
1.6
第一章 诗的起源
1.6.1
一 历史与考古学的证据不尽可凭
1.6.2
二 心理学的解释:“表现”情感与“再现”印象
1.6.3
三 诗歌与音乐、舞蹈同源
1.6.4
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
1.6.5
五 原始诗歌的作者
1.7
第二章 诗与谐隐
1.7.1
一 诗与谐
1.7.2
二 诗与隐
1.7.3
三 诗与纯粹的文字游戏
1.8
第三章 诗的境界——情趣与意象
1.8.1
一 诗与直觉
1.8.2
二 意象与情趣的契合
1.8.3
三 关于诗的境界的几种分别
1.8.4
四 诗的主观与客观
1.8.5
五 情趣与意象契合的分量
1.8.6
附中 西诗在情趣上的比较
1.9
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系
1.9.1
一 “表现”一词意义的暧昧
1.9.2
二 情感思想和语言的联贯性
1.9.3
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别
1.9.4
四 普通的误解起于文字
1.9.5
五 “诗意”、“寻思”与修改
1.9.6
六 古文与白话
1.10
第五章 诗与散文
1.10.1
一 音律与风格上的差异
1.10.2
二 实质上的差异
1.10.3
三 否认诗与散文的分别
1.10.4
四 诗为有音律的纯文学
1.10.5
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
1.10.6
六 诗的音律本身的价值
1.11
第六章 诗与乐——节奏
1.11.1
一 节奏的性质
1.11.2
二 节奏的谐与拗
1.11.3
三 节奏与情绪的关系
1.11.4
四 语言的节奏与音乐的节奏
1.11.5
五 诗的歌诵问题
1.12
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说
1.12.1
一 诗画同质说与诗乐同质说
1.12.2
二 莱辛的诗画异质说
1.12.3
三 画如何叙述,诗如何描写
1.12.4
四 莱辛学说的批评
1.13
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析(上):论声
1.13.1
一 声的分析
1.13.2
二 音的各种分别与诗的节奏
1.13.3
三 中国的四声是什么
1.13.4
四 四声与中国诗的节奏
1.13.5
五 四声与调质
1.14
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析(中):论顿
1.14.1
一 顿的区分
1.14.2
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
1.14.3
三 顿与句法
1.14.4
四 白话诗的顿
1.15
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析(下):论韵
1.15.1
一 韵的性质与起源
1.15.2
二 无韵诗及废韵的运动
1.15.3
三 韵在中文诗里何以特别重要
1.15.4
四 韵与诗句构造
1.15.5
五 旧诗用韵法的毛病
1.16
第十一章 中国诗何以走上“律”的路(上):赋对于诗的影响
1.16.1
二 律诗的特色在音义对仗
1.16.2
三 赋对于诗的三点影响
1.16.3
四 律诗的排偶对散文发展的影响
1.17
第十二章 中国诗何以走上“律”的路(下):声律的研究何以特盛于齐梁以后?
1.17.1
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响
1.17.2
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
1.17.3
附 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见
1.18
第十三章 陶渊明
1.18.1
一 他的身世、交游、阅读和思想
1.18.2
二 他的情感生活
1.18.3
三 他的人格与风格
1.19
附录一 给一位写新诗的青年朋友
1.20
附录二 诗的实质与形式(对话)
1.21
附录三 诗与散文(对话)
1.22
后 记
诗论
朱光潜
创建者:第一编辑部
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