目录

  • 1 公共艺术总论
    • 1.1 导入
    • 1.2 公共艺术的特征
    • 1.3 国外公共艺术的发展状况
    • 1.4 中国公共艺术的发展状况
    • 1.5 本课程概述
  • 2 现成品公共艺术——基于发现与复制的设计
    • 2.1 单体型公共艺术
    • 2.2 形态可变型公共艺术
    • 2.3 组合型公共艺术
    • 2.4 分散布置型公共艺术
    • 2.5 框架型公共艺术
    • 2.6 拟人型公共艺术
  • 3 二维型公共艺术——基于图像表达的设计
    • 3.1 绘画型公共艺术
    • 3.2 剪影型公共艺术
    • 3.3 负形型公共艺术
    • 3.4 视错觉型公共艺术
    • 3.5 拉伸厚度型公共艺术
    • 3.6 板材组构型公共艺术
    • 3.7 折纸模仿型公共艺术
  • 4 构成型公共艺术——基于几何美感的设计
    • 4.1 渐变构成型公共艺术
    • 4.2 线构成型公共艺术
    • 4.3 面构成型公共艺术
    • 4.4 重复构成型公共艺术
    • 4.5 均衡型公共艺术
    • 4.6 节奏、韵律型公共艺术
    • 4.7 对比与调和型公共艺术
  • 5 能动型公共艺术——基于运动的设计
    • 5.1 风动型公共艺术
    • 5.2 水力运动型公共艺术
    • 5.3 电动型公共艺术
    • 5.4 光动型公共艺术
  • 6 景观型公共艺术——基于环境的设计
    • 6.1 根据环境决定公共艺术的尺度和形态
    • 6.2 根据环境选择公共艺术的材料
    • 6.3 利用反射实现与环境互动
    • 6.4 依托环境悬吊设置公共艺术
    • 6.5 与建筑结合布置公共艺术
    • 6.6 根据交通流线布置公共艺术
    • 6.7 融合自然的大地艺术
  • 7 实用型公共艺术——基于人体工学的设计
    • 7.1 人体工程学简介
    • 7.2 提供乘坐休息功能的公共艺术
    • 7.3 提供市政设施改造功能的公共艺术
    • 7.4 提供标识功能的公共艺术
    • 7.5 提供锻炼与游乐功能的公共艺术
  • 8 方案设计训练A——任务书与范例讲解
    • 8.1 方案设计训练A(上)
    • 8.2 方案设计训练A(下)
  • 9 幽默型公共艺术——基于感情表达的设计
    • 9.1 意外冲突性公共艺术
    • 9.2 利用小动物特性的公共艺术
    • 9.3 利用动物形态拟人的公共艺术
    • 9.4 利用抽象形态仿生的公共艺术
    • 9.5 制造视觉冲突的公共艺术
    • 9.6 模仿儿童视角的公共艺术
    • 9.7 制造时代冲突的公共艺术
    • 9.8 介入日常生活的公共艺术
    • 9.9 黑色幽默主题的公共艺术
  • 10 主题型公共艺术——基于人文思考的设计
    • 10.1 利用寻常题材表达大众主题的公共艺术
    • 10.2 利用历史题材表达怀旧主题的公共艺术
    • 10.3 利用动物形态表达主题的公共艺术
    • 10.4 利用人体局部表达主题的公共艺术
    • 10.5 表达爱与和平等经典主题的公共艺术
    • 10.6 表达与时俱进当代主题的公共艺术
  • 11 方案设计训练B——图纸表达与模型制作
    • 11.1 手工模型
    • 11.2 电脑制图
    • 11.3 其他方法
  • 12 方案设计训练C——方案排版训练
    • 12.1 公共艺术设计方案排版的特性与前提
    • 12.2 公共艺术设计方案排版的形式美法则
    • 12.3 公共艺术设计方案排版的具体类型(上)
    • 12.4 公共艺术设计方案排版的具体类型(下)
    • 12.5 公共艺术设计方案排版的次要因素
    • 12.6 案例全流程解析
融合自然的大地艺术
  • 1 视频
  • 2 章节测验


《螺旋形的防波堤》是由美国著名大地艺术家史密森创造的。地点在美国犹他州的大盐湖边一个荒凉的沙滩上。创作方法是把垃圾和各色石头用推土机倒在盐湖红色的水中,形成了一个螺旋形状的堤坝,这个庞然大物占地十英亩,螺旋中心离岸边长达46米,所有长度加起来有500多米,顶部宽约4.6米。这个庞大的东西,显然无法与传统意义上的真正图画相比拟。并且它也没有几个真正的观众,我们看到的是从飞机上拍摄的照片。这个实地的“大地画作”,也因为湖水的上升,而被淹没了。但是,当我们在看到这张图片时,仍能感到它的美感。可以想象,在广阔荒凉的沙滩上,突然看到这么一个神秘的螺旋形状,肯定是有一种惊讶和不可思议的感觉,仿佛是远古人留下的什么遗迹一样,又让人想到旋转的海风,蜗牛爬过的路以及湖里面的海螺身上的纹脉。不过,猜想真要到实地欣赏这一大作,我们肯定要上到附近的山上或坐在飞机上才能看到全貌。据说,史密森是个特别喜欢螺旋形的人,在这里建造这么一个漩涡图形,源于盐湖城先民的一个古老传说。因为在很久以前的盐湖城先民中,曾流传过盐湖通过一条暗流与太平洋相连,这条暗流不停吸入流水,在水面上形成了许多强大的漩涡水纹的说法。史密森嫁接了这个传说,使这个宏伟的“巨作”披上了神秘的色彩,也使这幅作品生动起来,充满了人文气息。史密森厌恶工业文明,认为工业文明给人类带来了种种的负面影响。他迫切希望回到自然的荒野中去,寻找人与大地和谐的关系。后来他进一步从大地艺术中发觉了协调生态与社会之间矛盾的功能,因而,对这一事业愈加乐此不疲,他曾写道:“整个国家有许许多多的矿场、采石场和被污染的湖泊河流。解决肆意破坏环境问题的办法,应是‘大地艺术’意义上的陆地和河流的循环利用。”不幸的是1973 年艺术家在英国进行创作时,坐飞机考察地形,因飞机失事而遇难,年仅35岁。