克莱斯·奥登伯格，美国当代著名的，也是目前唯一在世的波普艺术家。1929年生于瑞典斯德哥尔摩，后加入美国籍。

1950年就读并毕业于耶鲁大学后进入芝加哥艺术学院深造。奥登伯格的艺术生涯中创作了大量雕塑、装置及偶发艺术作品。1970年创作的公共艺术《衣夹》（Cloth pin），奠定了他在波普运动和公共艺术中的重要地位。奥登伯格的作品题材多来源于大众生活中的常见物品，通过对其进行无限放大或改变其固有材质，制造与公众日常经验的反差，从而营造幽默诙谐的效果。

除了对日常生活“笨拙粗鄙”地巧妙再现，奥登伯格在他艺术生涯的早期，就开始挑战人们对艺术品的一些固有想法，并融入现代波普艺术的观念，而这一切都体现在他颇具代表性的“软雕塑”作品里。

1962年，奥登伯格完成了他的首个软雕塑作品——《地板上的汉堡》（Floor Buger）。他用不同颜色的画布包裹了泡沫塑料和硬纸盒，制造出了一个占地3个多平方米，质地松垮的“汉堡”。不久后，一个《巨大的BLT三明治》（Giant BLT）也被创造出来。在评论界和普罗大众的热议声中，奥登伯格继续挑战着人们的日常经验，不断创作出软马桶、软洗脸盆、软打字机和软引擎等作品，这些丧失了原有材质和功能的作品，使人们不得不重新审视周遭的事物和他们自己身处的社会与时代。奥登伯格就是这样狡猾地调侃着人们的思维定式，毫不费力地打破了传统理解中对雕塑作品应有的“硬质”和“精密”的思维惯性，消除了作品意象的功能性，形成了日常经验和艺术创作之间的冲突，从而营造出令人忍俊不禁的荒谬感。

从当代艺术的角度上来说，奥登伯格的软雕塑创作也极力抹去了艺术家的主观情绪，而试图成为一种催化剂，动摇人们被固化的感受和经验，从而在更大的层面上引起大众的思考。但与此同时，仅仅认为奥登伯格是将“日常生活用品变成艺术品”的说法似乎不那么准确，和他的前辈、当代艺术的先驱马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）将一只真的小便池直接放在画廊里不同，奥登伯格的作品试图传达的，是大众在对作品形象的广泛认同背后的一种亲近而又疏离的、可爱而又尖锐的可能性。