目录

  • 1 徽州文化与徽州学
    • 1.1 徽州文化的性质与特点
    • 1.2 徽州文化的发展阶段
    • 1.3 徽州文化的成因
    • 1.4 徽州学的形成与特点
    • 1.5 徽州文化的价值
    • 1.6 徽州文化的地位
  • 2 徽州地理与社会
    • 2.1 徽州的地理环境
    • 2.2 文明的源头
    • 2.3 最早的建置
    • 2.4 山越与新都
    • 2.5 新安:商与文的初光
    • 2.6 武劲之风
    • 2.7 “一府(州)六县”
    • 2.8 “文房四宝”的出现
    • 2.9 徽州之“徽”
    • 2.10 元人逆势而起
    • 2.11 明之兴盛
    • 2.12 清之起伏
    • 2.13 永远的徽州
  • 3 徽州宗族
    • 3.1 徽州宗族的来源
    • 3.2 谱牒的编纂
    • 3.3 祠堂的建立•族产的设置
    • 3.4 徽州宗族的组织结构
    • 3.5 徽州宗族的管理
    • 3.6 徽州大姓始迁祖的疑问
    • 3.7 徽州宗族哪里去了
  • 4 徽商
    • 4.1 徽商的形成与发展·徽商的形成
    • 4.2 徽商的形成与发展·徽商的发展(一)
    • 4.3 徽商的形成与发展·徽商的发展(二)
    • 4.4 徽商的经营活动·徽商的资本来源与资本出路
    • 4.5 徽商的经营活动·徽商的活动范围与经营行业
    • 4.6 徽商的经营活动·徽商的经营方式
    • 4.7 徽商的成功秘诀·勤俭发家,吃苦耐劳的精神
    • 4.8 徽商的成功秘诀·以利润为目的的经济观念
    • 4.9 徽商的成功秘诀·注意学习和总结从商经验,注重职业培训
    • 4.10 徽商的成功秘诀·灵活多变,行之有效的经商手段
    • 4.11 徽商的成功秘诀·审时度势,抢抓机遇
    • 4.12 徽商的成功秘诀·知人善任,强化管理
    • 4.13 徽商的特色与历史作用·徽商的特色
    • 4.14 徽商的特色与历史作用·徽商的历史作用
  • 5 徽州教育与陶行知
    • 5.1 徽州教育概述
    • 5.2 古徽州教育产生的背景
    • 5.3 古徽州教育的形式
    • 5.4 古徽州教育的地位和影响
    • 5.5 陶行知的生平
    • 5.6 陶行知的思想
    • 5.7 陶行知的影响
  • 6 朱熹与新安理学
    • 6.1 朱熹的生平
    • 6.2 朱熹的思想
    • 6.3 朱熹与新安理学
    • 6.4 新安理学产生的背景
    • 6.5 新安理学的发展
    • 6.6 新安理学的特点
    • 6.7 新安理学的作用和地位
  • 7 戴震与徽州朴学
    • 7.1 引领清代学术思潮主流的朴学
    • 7.2 徽派朴学的学术特点
    • 7.3 戴震的生平事迹(一)
    • 7.4 戴震的生平事迹(二)
    • 7.5 戴震的生平事迹(三)
    • 7.6 戴震著述简介
    • 7.7 戴震的朴学成就
    • 7.8 徽派朴学的承继与式微
  • 8 胡适与徽州文学
    • 8.1 胡适不同凡响的一生
    • 8.2 胡适的三大历史功绩
    • 8.3 胡适的三项文学事业
    • 8.4 徽州文学的性质 和特点
    • 8.5 徽州文学的形成和发展
    • 8.6 徽州文学的地位与影响
  • 9 徽州民谣
    • 9.1 徽州民谣的生成
    • 9.2 徽州民谣的特征与价值
    • 9.3 从徽州民谣看徽州人的人生观念
    • 9.4 从徽州民谣看徽州人的婚姻观念
    • 9.5 从徽州民谣看徽州人的生活观念
    • 9.6 从徽州民谣看徽州人的教育观念
    • 9.7 从徽州民谣看徽州人的是非观念
  • 10 徽州三雕
    • 10.1 徽州三雕的形成与发展(一)
    • 10.2 徽州三雕的形成与发展(二)
    • 10.3 徽州三雕的形成与发展(三)
    • 10.4 徽州三雕的技艺特色
    • 10.5 徽州三雕的技艺特色·砖雕技艺
    • 10.6 徽州三雕的技艺特色·木雕技艺
    • 10.7 徽州三雕的技艺特色·石雕技艺
    • 10.8 徽州三雕中的文化内涵(一)
    • 10.9 徽州三雕中的文化内涵(二)
  • 11 黄宾虹和新安画派
    • 11.1 引言
    • 11.2 关于画派
    • 11.3 关于“新安画派”的名称与起因
    • 11.4 画派之先导
    • 11.5 画派之领袖、奠基人
    • 11.6 画派之鼎盛
    • 11.7 画派之发展
    • 11.8 “新安画派”风格特征与赞助商(一)
    • 11.9 “新安画派”风格特征与赞助商(二)
  • 12 徽州碑刻与民俗
    • 12.1 前言
    • 12.2 徽州碑刻之乐善好施类
    • 12.3 徽州碑刻之宗教信仰类
    • 12.4 徽州碑刻之祠规祖训类
    • 12.5 徽州碑刻之生态保护类
    • 12.6 徽州碑刻之崇文重教类
    • 12.7 徽州碑刻之立规罚戏类
    • 12.8 徽州碑刻之禁止赌博类
    • 12.9 徽州碑刻之驱赶棚民类
    • 12.10 碑刻的价值
    • 12.11 碑刻保护刻不容缓
  • 13 徽州传统建筑
    • 13.1 徽州传统建筑的生成条件
    • 13.2 徽州传统建筑的生成沿革
    • 13.3 徽州传统建筑的主要类型
    • 13.4 徽州传统建筑之民居
    • 13.5 徽州传统建筑之祠堂
    • 13.6 徽州传统建筑之牌坊
    • 13.7 徽州传统建筑的特色
  • 14 徽派版画
    • 14.1 绪论
    • 14.2 徽派版画简史与木板彩色印刷
    • 14.3 徽派版画代表作与清代版画
    • 14.4 徽商与徽派版画
    • 14.5 徽派版画艺术特色和贡献
  • 15 徽州篆刻
    • 15.1 流派印产生之初与徽州印人
    • 15.2 徽州印人产生的历史背景(一)
    • 15.3 徽州印人产生的历史背景(二)
    • 15.4 何震在明末印坛的意义与贡献
    • 15.5 明代徽州印人与艺术流派
    • 15.6 清初至中期徽州篆刻及印人
    • 15.7 清末、近代徽州三杰
    • 15.8 徽州藏印与辑印谱
  • 16 徽州文书
    • 16.1 徽州文书的留存和发现
    • 16.2 徽州文书的内容
    • 16.3 徽州文书的特点
    • 16.4 徽州文书的史料价值
    • 16.5 徽州文书的学术价值·清至民国时期无契土地管理制度研究(一)
    • 16.6 徽州文书的学术价值·清至民国时期无契土地管理制度研究(二)
    • 16.7 徽州文书的学术价值·徽州社会家族赡养父母方式研究
    • 16.8 徽州文书的学术价值·徽州宗法制度研究
徽州碑刻之驱赶棚民类

8、驱赶棚民类

徽州是个典型的山区县,长期以来形成了一种自给自足经济。但自明朝开始,怀宁、桐城、潜山等县的农民纷纷来徽州开山种苞芦(玉米),这些农民搭棚而居,当地人称之为“棚民”。据统计,嘉庆年间各县棚民有1563棚,8681丁口,祁门棚民即达579户,2365人,规模为徽州各县棚民之首。

棚民或租山搭棚烧炭,或锄种苞芦等杂粮,或种植青靛、生姜等经济作物,或凿石烧煤烧灰。在当时的社会条件制约下,棚民粗放、掠夺性的生产方式对山区的经济资源和生态环境造成了极大的破坏,林木被伐,水土流失,粮田受侵。其次,在高价租金的诱惑下,少数山主将山场出租给棚民,对族产公业构成了侵蚀和破坏。加上棚民带来不同于徽州本土的观念和习俗,对徽州严格的宗法社会形成侵蚀,造成了一系列复杂的社会问题。

清道光二十二年十二月十九日休宁县齐云山镇唐头村有一通《奉宪严禁无籍游民强讨恶索碑》,说是近年来,常常有一些无籍的游民,他们多属少年壮丁,结党成群,借丐为名,强讨恶索。一旦遇到乡村婚娶丧祭。于是,纠集在一起,开门他们就升堂入室,不开门就抛石击门,强索酒食,并且按人头折价银钱。稍不满意,动辄滋事生端。

祁门县胥岭乡六都村,嘉庆年间在官府的支持下,村人群起而攻之,曾驱棚54座。村人勒石立碑,撰文《驱棚除塞记》,在阐述棚民入境开荒之害时,列举了九大危害。道光年间,祁门的官方文献中也有对棚民破坏生态的记载:“祁自棚民开垦,河道日高,水在砂下,舟不能达”,“今日徽郡之患,不在水碓,而在垦山。”

祁门现存的碑刻中,有三通是关于驱逐棚民的碑刻,对研究“棚民”这一特殊的群体现象提供了原始、详细、真实的资料。

大坦乡大洪岭头有一碑亭,其中有通道光二年十一月十二日立的“示禁碑”,内容为禁止棚民开垦山林种植苞芦侵害道路,以免泥砂松动,淤积道路,有碍行旅。在胥岭乡黄古田村有通大清道光六年三日立的“奉县永禁”碑,同样不准雇请异民搭棚,盗租山场,锄种苞芦。贻害环境。

在金字牌镇社景村,有一通清嘉庆九年禁止棚民耕种碑刻。碑文强调了维护宗族山场的重要性,碑文说要保证乡民生活,必须先考虑保证国家的税收,田园地租,固为经济的来源,也是赋税的根本。近来,族内有不肖子孙,将山场盗租给棚民后,棚民肆意开山种植,对林业、粮食作物以至给祖坟带来祸患,每逢霉雨,河雍溪涨,遂使良田高平低没,不但生活的木材没有,将来住宅、墓址难免也没有地方安身了。棚民对山场的蚕食日益扩张,已经到了“西坑上坞,西坑下坞,逼近祠堂的根基,距离水平坑、南坑高地一带山场也相去不远。为了捍卫宗族利益,以使“有田可谷、有山可木、安住基、保坟墓。”于是,立约报官勒石,对违约者实行重罚,从今以后无论公山己山,永远不许盗租棚民,亦不许借名自种,免致土松沙卸,壅塞族祠。

此碑反映了棚民生产活动的影响以及当地宗族采取的相应对策,对保护山区的生态环境,维护徽州风俗本土化有着积极意义。