徽商虽然很有钱，经济地位巩固了，但是社会地位不高，大家还是尊重知识分子。他们要向士大夫阶层靠近，向官僚阶层靠近，唯一的资本，也就是最大资本，就是钱。有了钱，一切都好办。他们采取了两方面的措施。一方面，徽商注重子女的教育，高薪请名人到家里教书，另外还捐钱兴办各类社学、书院、县塾。当时每十家建一所学校，凡是读书人，统统在学校里免费学习。这样，徽州的文化水平迅速提高，出现了一个文化高潮。新安由原来文化十分落后的状态一下跃居全国的首位。在徽商兴起之前，徽州历代，没有一个人考取进士。可是徽商兴起之后，教育巨变，考取进士和状元的人数居全国之首。各行各业在竞争中皆出现了名人奇士，一时压倒文人荟萃的三吴两浙。当时的文人，一提起徽州，皆赞叹不已，称之为“东南邹鲁”。鲁是孔子的故乡，邹是孟子的故乡，那是相当有文化的。

在徽州的各种文化事业中，绘画艺术最为兴盛。文化名人中最多的也是画家，丁云鹏、李永昌、李流芳、海阳四大家，直到清中期，扬州八怪中部分画家也是徽州人。徽州开始有了绘画，一大批画家崭露头角，正是在徽商开始具有强大实力的时期。

另一方面，徽商为了尽快提高自己的社会地位和社会声誉，于是开始附庸风雅。为了接近文人画家，收藏古玩字画。孟子曰：“饱食、暖衣，逸居而无教，则近于禽兽。”所以，中国人特别重视居住环境的文化装饰。“画者，文之极也”，附庸风雅之士，无不对画感兴趣。但古代名迹十分昂贵，缺乏巨大财力者是买不到的。但这对徽商来说十分容易。徽商开始买画，名人巨儒、高雅文士纷纷登门求观，门前天天车马不断。徽商收购古玩字画成风，徽人常以收藏古玩字画的多寡、有无定雅俗。徽商到处买画。大家到世界各地的博物馆看画，就会发现，清朝之前的名画，很多都经过徽商之手。故宫博物院收藏的最有名的一张，倪瓒（字云林）的《幽涧寒松图》是他最好的一张画，上面就有徽商盖的章。他们买过宋画买元画，买过元画买当时人的画。当时全国的画，几乎都聚集在新安。因为其他买主是不敢和具有雄厚经济基础的徽商并驾“逐鹿”。徽商的收藏富可敌国。还有一个现象，徽商买的元画特别多，倪瓒的画更贵。宋画应该比元画贵很多才对，但是当时元画贵于宋画十倍以上，为什么会这样？因为徽商收藏古今名画主要为了标榜自己的“风雅”，所以，除了收藏价格昂贵的古代稀世名作外，特重文人画。中国绘画，以元代带有长题跋的文人画特别突出。元画上题字题诗，宋画上不题字题诗。商人不识字，一看到字，感觉很了不起，就要买元代的文人画。没有文化的人喜爱绘画，更喜爱题字的绘画。文人画价格剧增，大大压倒了宋画。董其昌把元四家中的倪瓒捧为绘画第一人，所以倪瓒的画是贵中的最贵。倪瓒的画百分之七十都经过徽商的手。所以，徽商购画以文人画为主，买的多了，价格就贵，愿意买，争着买，更贵。徽商重字画，大量收购古今绘画，这对当地绘画的发展，无疑是一个巨大的刺激。

我们再看新安画派风格的形成。由于倪云林的画最受徽商重视，新安的绘画都是学倪云林，渐江是先导人物。但是他的风格和倪云林不一样。倪瓒画的是太湖风光，最有名的是一河两岸，前面画一棵树，远处画一大片水，再画一个土坡。渐江学了他的绘画之后画黄山。黄山是花岗岩石头，几棵松树，一颗大石头套几颗小石头。用倪云林画太湖的方法就不适合画黄山，就要改变，因此风格就不一样。搞创作就是学别人的方法之后，画一些别人没画过的地方。渐江的画就是这样，他的画相当好，现在一般人看不懂。渐江的画属于静美，古代人把静美看得很高。动美则不如静美。渐江的画为什么是静美呢？明代灭亡的时候，他帮助明朝打清朝，但明朝的皇帝不成气候，保不住了。他心寒，出家做了和尚，不想做清朝的官，人也静了。商人资助他在披云峰下建了大寺庙，又建了画室、书房，他不婚不仕，就是画画。渐江的绘画特点，第一是冷，第二是静。渐江的画好到什么程度呢？当时的几个大文人讲，“江南人家以有无定雅俗”。就是说家中有渐江的画就是很雅，没他的画就是很俗气。当时四王的画、石涛的画也没达到以有无定雅俗的地步。石涛这个最狂妄的画家，多次提到渐江的画，一辈子就崇拜渐江一个人。现在这个时代是动美的时代，因此对渐江的画欣赏不了。其实渐江画得相当好。渐江之后，新安产生一大批画家，皆步渐江宗法倪、黄。王士祯云：“新安画家，崇尚倪、黄，以僧渐江开其先路。”

我们谈渐江画风的形成，就要谈绘画和商业的关系。我们看渐江的画，每一笔都很静，没有大泼墨，几乎不皴，就是线条勾勒，很认真。一张画，一年半载才画完。

我们把渐江和査士标、扬州八怪的绘画做一个比较。新安四家中的査士标，早期在新安，时值徽商兴起；后来徽商转到扬州，他也到了扬州。査士标最早期的山水画和渐江一样，非常严谨复杂，没有一年半载画不出；到了后期的花鸟，有些画只需几分钟。査士标是开创扬州画派的一个重要画家。扬州八怪的绘画也都是很简单的，几笔就画出来了。什么原因呢？渐江一年半载画一幅画，是因为徽商赞助画家，建画室，建书房，画家不好意思只画几笔报答人家。要认真画，画一年半载的才送人。扬州画派的兴起和新安画派就有区别。

扬州当然也是徽商带动起来的，但是徽商第三代就开始有知识，有了文化就知道画家没什么了不起。所以扬州大部分买画的不是大盐商。在徽商的带动下，扬州茶馆、小吃、会馆、妓院……都是甲天下，这些地方需要文化气氛，而酒楼茶馆买画又没有那么多钱，都是拿着一两几钱银子去买画，画家的画也就三笔两笔画出来了。所以査士标、扬州八怪的画简单，画起来又快，属于动美一路。

新安画派的画严谨，扬州八怪的画简单，这说明商业经济不但使画派兴盛，同时也影响绘画风格的形成。商业对于文化的影响，是不可低估的。如果画家都在为钱而作画，不再考虑艺术,是绘画最低潮的时代。像新安画派那样的真正能够摆脱市场的画家，是微乎其微的。

结语

 最后，我想用3位画派名人的3句话语结束我今天关于“新安画派”的讲课：

1、     弘仁：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”

2、     黄宾虹：“笔笔是自家法，亦笔笔是自古人来。”

3、     刘海粟：“艺术是表现，不是涂脂抹粉。”