（三）画派之鼎盛（清初，代表人物是“海阳四家”：渐江、查士标、孙逸、汪之瑞）鼎盛期主要成员还有方式玉、王瘭biāo素、吴山涛、程邃、汪家珍、戴本孝、吴龙、顺田生、程正揆、郑旼mín、汪洪度、雪庄；

明末清初的弘仁，与查士标、孙逸、汪之瑞一起被称为“海阳四家”，这一画派在当时画坛颇具影响。他们四人都是歙县、休宁两地人。画派成员大多宗法元代倪瓒、黄公望两大家，笔墨简淡清逸，线条遒劲，喜爱写生黄山，画云海松石。四人中以弘仁（生平与艺术成就前文已有）与查士标影响最大。

査士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑，懒老，安徽休宁人，后随徽商到扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌，笔墨疏简，格调秀远，书法受董其昌影响。在新安四家中，是位高产书画家，他学倪黄，但能广泛吸收前人各家各派画法。就技法而言，以他为最高，作品也最多。

孙逸（？-约1658），字无逸，号疏林，安徽休宁人。擅长山水画，笔墨闲雅，画风清秀，曾有“文徽明后身”之誉。后流寓芜湖，与明末清初芜湖名家萧云从（1596-1673）齐名，并称“孙萧”。

汪之瑞（？-1660？），字无瑞，号乘槎，安徽休宁人，为明末新安画家李永昌高足。山水宗黄公望，而又自成机杼zhù。

汪之瑞为人作画十分有趣，文献记他“酒酣兴发，落笔如风雨骤至，终日可得数十幅。兴尽僵卧，或屡日不起”（张庚《国朝画征录》）。

汪之瑞的作品流传较少，最能代表他风格的作品是一种用笔辛辣，造型极为简练，意境又尤为萧疏的小品。其代表作品有《山水图》册，笔线方、圆并用，矮亭、杂木、坡石、方洲，用笔极简，然荒疏静幽，意趣十足，品味颇高。擅长山水，师法黄公望和倪瓒，爱用干笔焦墨，爱作背面山，只是这位画家性太孤高，遗留下来的作品太少。

新安画派的异军突起，很快形成一股较强的艺术潮流，显赫一时。受画派影响，追随者众多。

这个画派的艺术成就是不朽的。不仅在国内有着影响和名声，在国外也有影响和声誉。如上世纪八十年代中，美国加州大学伯多利分校东方艺术博物馆就曾经举办过一个“新安画派作品展览”，还印出大型画册《黄山云影》。又举办了研讨会，以高居翰资深教授为首的一批专家学者和青年人撰写了多篇论文，刊在画册中，说明当今世界正开始对徽州这块热土的地域文化的日益重视，这一现象正昭示着中华文化走向世界的好兆头。