三、“新安画派”发展简史

    新安画派成员众多，力量雄厚。涉及人员几百人，画艺可观者近百人，其中卓然自成一家者约有20余人，可分为四个层面：

    （一）画派之先导（明末清初，主要代表：程嘉燧、李永昌、李流芳）

    新安画派产生的社会历史背景是明清之变。其中的一个重要源头，便是在艺术上继承与光大了明代新安绘画大师汪肇、詹景凤、丁云鹏、吴左千、杨明时、程嘉燧、李流芳、李杭之、郑重、李永昌、郑元勋等先辈的优良传统。这些新安前贤或长期身居徽州，或长期旅行黄山，备受明山秀水之薰陶，悟出了山水之精神，自然与一味拟古囿古之风格格不入。他们的作品乃至他们的言行，皆不同程度地、潜移默化地影响了后来新安画家的人品与画品，他们可以说是新安画派的先导。

明末清初，这些以新安山水为创作题材的徽州画家经常在一起观览大好山水，一起切磋提高技艺，寻求表达他们心目中的新安山水意象特征，形成3个共性：

首先，这些人对于政治多是尽量地逃避，他们将自己的有限精力全力以赴地投身到绘画艺术之中。正是这种退出“尘世”的避让，或逃避式的归隐，造就了他们在艺术上的成功。就萧云从而言，他本是崇祯十二年(1638)的副贡生。但入清以后，却不再从事仕途，而是闭门读书赋诗作画，或遨游名山大川。李流芳是万历三十四年(1606)的举人，却因天启间阉官专权，遂绝意进。到清入关后更是不问政事，专心事画了。

其次，他们的作画对象很相似，大多是山水、鱼虫等风景画。这是新安画家的共同之处。李流芳是“好山水，风致俊爽”；萧云从是善画山水，风格疏秀，兼工人物；而程嘉燧是“工山水”、“画花卉沉静恬淡”和“善画山水”；赵澄更是“山水泼墨、细谨两擅其长”。

再者，绘画上师承多人，好临摹而又自成一家。如赵雪江就学宗范宽、李唐、董北诸家，其结果使得他们在绘画上不宋不元，自成一格。前期新安画家还未成派系，且无固定的风格，这都使得他们在画风与画法上随心所欲、挥洒淋漓，无任何派系风格上的障碍。而且自元明以降的临摹之习也助长了早期新安画家的自成一家风格。因为早期新安画家的临摹对象是非常广阔的，凡是能见到的名家名画，他们都下工夫加以临摹，这样一来，就无所谓具有谁家风格了。即早期新安画家的画风画法是当时诸家的混合体，这一点和新安画派成立后的画风是截然不同的。如都是以学“元四家”，尤其是倪瓒的绘画技法开始，以师法自然为归；共同以遗民苍凉孤傲之情，化作笔下的峻岭奇松、悬崖峭石、疏流寒柯。作品均体现出一种超尘拔俗和凛若冰霜的气质，意境深邃，是明清文人画的先导。