目录

  • 1 何为文艺复兴
    • 1.1 文艺复兴的诞生背景
    • 1.2 灾变
    • 1.3 艺术家是人类希望的寄托者
    • 1.4 文艺复兴:健康的艺术
  • 2 欧洲的危机
    • 2.1 危机带来了什么
    • 2.2 诗人和艺术家为何总在危机时期产生
    • 2.3 人文主义者
    • 2.4 人文主义的延展:诗歌,绘画,教育,科学
  • 3 何为人文主义
    • 3.1 文化的解释
    • 3.2 人文主义
    • 3.3 世俗主义
    • 3.4 理性主义
    • 3.5 个人主义
    • 3.6 人文主义者
  • 4 文艺复兴研究动态
    • 4.1 历史学家的观点
    • 4.2 公民参政思想萌芽
    • 4.3 市民人文主义与公民共和国的诞生
    • 4.4 君主制时代的欧洲
    • 4.5 新柏拉图主义
    • 4.6 北部文艺复兴
  • 5 为何文艺复兴首先在意大利爆发
    • 5.1 前言
    • 5.2 文艺复兴发生在意大利的原因
    • 5.3 意大利的市民社会
    • 5.4 公民参与政治
    • 5.5 意大利的特殊背景
    • 5.6 意大利的资源
  • 6 文艺复兴运动的先驱:但丁
    • 6.1 但丁为什么成为先驱
    • 6.2 但丁的资源
    • 6.3 关于但丁是否为“先驱”的争辩
  • 7 但丁的道德政治学
    • 7.1 中世纪的两元对立
    • 7.2 路德面临的十大关系
    • 7.3 但丁与路德的比较
    • 7.4 但丁的诗人的理性
  • 8 但丁的道德政治学
    • 8.1 但丁与彼特拉克的比较(一)
    • 8.2 但丁与彼特拉克的比较(二)
    • 8.3 但丁的美德论
    • 8.4 但丁的爱与仁慈
  • 9 彼特拉克和薄伽丘
    • 9.1 彼特拉克作为战略家
    • 9.2 彼特拉克的生平
    • 9.3 彼特拉克开创新文化
    • 9.4 薄伽丘作为实干家
    • 9.5 薄伽丘的生平
    • 9.6 薄伽丘的作品
    • 9.7 薄伽丘的贡献
  • 10 彼特拉克的民生政治学
    • 10.1 政治理想和政治目标
    • 10.2 解决民生问题和城邦安全问题
  • 11 市民人文主义的政治学
    • 11.1 自由城邦的概念
    • 11.2 萨鲁塔蒂和布鲁尼
    • 11.3 文艺复兴发展时期的自由城邦论
  • 12 马基雅维里对于政治的思考
    • 12.1 佛罗伦萨政治的发展
    • 12.2 马基雅维里的政治实践
    • 12.3 历史经验和智性的善
    • 12.4 共和制度与君主制度水火不容
  • 13 托马斯·莫尔的乌托邦人民国家
    • 13.1 莫尔对欧洲君主制度的批判
    • 13.2 人民利益和人民国家
    • 13.3 人民自己掌权的政府
  • 14 文艺复兴时期的诗歌
    • 14.1 文艺复兴早期的诗人们
    • 14.2 诗歌与艺术 
  • 15 文艺复兴艺术风格
    • 15.1 艺术作品留给我们的印象
    • 15.2 文艺复兴时期艺术作品的特点与风格
    • 15.3 用艺术开启人的智性生命
  • 16 芭蕾舞诗性美的精神意境
    • 16.1 童话与诗:现实的艺术与灵魂的艺术
    • 16.2 美在意象:诗语、直觉和精神的形象化
    • 16.3 献祭:一种新的自由的逻辑
  • 17 思想争流:儒学复兴的哲学反思
    • 17.1 儒学发展的四大时期
    • 17.2 价值认同:文明对话的可能
    • 17.3 为何要建构儒学的主体性
    • 17.4 儒学的多样性:童世骏对话杜维明
    • 17.5 儒学的公共性:许纪霖对话杜维明
  • 18 救亡与启蒙:百年的努力与迷茫
    • 18.1 辛亥革命一百年之际的反思
    • 18.2 形塑中国与民族认同
    • 18.3 儒学复兴的可能性
  • 19 儒学中的普世价值
    • 19.1 什么是价值论、普遍主义与普世主义
    • 19.2 新建课程目录
    • 19.3 如何寻求不同文化间的“普世价值”
    • 19.4 儒学中关于“普世价值”的观点
    • 19.5 启蒙:从“解放个人”到“尊重他者”
  • 20 儒学与仁学的区分
    • 20.1 重建人文科学和伦理学的必要性
    • 20.2 儒学和仁学如何区分
    • 20.3 儒学和仁学区分的必要性
  • 21 “仁学”的文化与全球涵义
    • 21.1 “仁学”思想的源流
    • 21.2 如何理解儒家精神的特质
    • 21.3 儒家中的“仁”与人
    • 21.4 启蒙运动的兴起与解构
    • 21.5 “文化中国”的建构与全球对话
  • 22 “心学”的文化与政治涵义
    • 22.1 “心学”思想的源流
    • 22.2 从家庭伦理“推”向公共政治
    • 22.3 “心学”文化走向新型人文主义
  • 23 儒学与21世纪人文精神的建构
    • 23.1 “轴心时代”的文化比较
    • 23.2 儒学与21世纪人文精神的建构
    • 23.3 身、心与政治:刘悦笛对话杜维明
  • 24 新启蒙与新新儒学
    • 24.1 科学与人文的交织缠腰
    • 24.2 中西文化中的启蒙概念
    • 24.3 启蒙运动中的中国元素
    • 24.4 启蒙运动后的遗留危机
    • 24.5 新新儒学与新启蒙运动
  • 25 中国当代启蒙的任务和对象
    • 25.1 启蒙进化史:从卢梭到福柯
    • 25.2 中国当代启蒙:评述和反思
    • 25.3 理性的概念:中西方文化的差异
    • 25.4 中国当代启蒙者的历史错位和迷失
    • 25.5 中国当代启蒙的任务
    • 25.6 中国当代启蒙的对象
文艺复兴早期的诗人们
  • 1 视频
  • 2 章节测验

核心词:彼特拉克  但丁  《新生》  托尔斯泰  荷马  柏拉图  苏格拉底  薄伽丘                          


枢机是教宗治理天主教会上主要的助手和顾问之职务,由教宗亲自册封,是天主教会神职人员中仅次于教宗的职位,因而常被外界视为教会亲王。该职通常由具主教衔的神职人员出任,他们通常也是重要教区正权主教、或是圣座重要部门的首长。

枢机的拉丁文原名为“cardo”英文对应词为“cardinal”),有枢纽、重要的意思。枢机们组成枢机团,当教宗职务出缺时,只有枢机团有权选举下一任教宗,传统上教宗也由枢机中选出。领枢机职的人本身很多是主教,因穿红衣、戴红帽,故在中文环境里,经常被天主教外人士称为红衣主教。

东罗马帝国皇帝查士丁尼一世6世纪从哥德人的手中短暂复兴意大利半岛后,一波新的日耳曼人伦巴第人从北方抵达意大利。几个世纪以来,东罗马帝国的军队足以驱逐阿拉伯人神圣罗马帝国教宗的势力建立一个意大利王国。但是当时东罗马帝国太过衰弱,无法统治原先由罗马帝国所占领的区域。尽管如此,意大利在中古时代早期同时受到卡洛林王朝颚图曼土耳其人及霍亨斯陶芬王朝势力的影响。

中古时代的意大利地区战争频繁,直到19世纪都还无法成为统一国家。为了填补这些政治权力的真空,城市的人民试图透过支持势力坚强的君主来寻求和平,于是许多名门望族来主导政治的情况纷纷出现。





            威尼斯                                      佛罗伦萨


1327年,一位名为劳拉的女士在亚维农的Sainte-Claire教堂里出演 Rime sparse(“离散的旋律”)。她的身影激发了彼得拉克旷日持久的创作冲力。后来那些沿袭他的格的文艺复兴诗人们把这三六六首诗的合集称为《Canzoniere》(《歌本》)。劳拉本人可能就是Laure de Noves,Hugues de SadeMarquis deSade的一个祖先)的妻子,或者,她只是理想化的或者假想的人物。在彼特拉克的诗中,劳拉的表现不同于大家熟知的游吟诗人和他们的高贵的恋爱courtly love)。她的出现使彼得拉克体会到了不可言传的愉悦,但是他不求回报的爱恋使得这种情绪很难持久,除了说她看起来很可爱,有一头金发和谦虚高贵的气质外,在彼特拉克的作品中几乎没有关于劳拉的确定详细信息。

劳拉和彼特拉克从来没有见过面。因而彼特拉克把他的感情全部倾注到作品中。他的诗是感叹的,不是劝诱的。他的散文表现出对男人追逐妇女的蔑视。在1348年劳拉离世时,诗人的哀伤和他以前的绝望一样难以忍受。后来,在《给后人的信》中,诗人写道:“我年轻时,我曾一直和那无法抵抗的,但是纯洁的,我唯一的爱,斗争。如果不是她的早逝,我会继续斗争下去,(斗争)痛苦,                   黑死病                     但是对我有益的。斗争把那团火熄灭。我常常希望我能说                                         我完全自由于肉体的欲望了,但是我知道,那样我是在说谎。”

意大利式十四行诗Petrarchan Sonnet)一词即来源于他。浪漫作曲家李斯特为他的三首十四行诗47104123)加谱成歌,名为"Tre sonetti delPetrarca"(意即“彼特拉克的三首十四行诗”)。后来作曲家把它列为了 Années de Pélerinage II - Italie 组曲(《旅游岁月》第二集“意大利”)共七首钢琴独奏曲的中的第四、第五和第六首。






            十日谈                                       元老院





列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰:俄语Лев Николаевич Толстой拉丁化Lev Nikolayevich Tolstoy,英文:Leo Nikolayevich Tolstoy182899日(儒略历828日)—19101120日(儒略历117日)))俄国小说家哲学家政治思想家。同时也是非暴力基督教无政府主义者教育改革家。他是在托尔斯泰这个贵族家族中最有影响力的一位。


《新生》:意大利语La VitaNuova),欧洲中世纪的一本诗集,由诗人但丁·阿利吉耶里1295年创作出版。内容在于歌颂欧洲中世纪的宫廷爱情Courtly love),结合散文,以诗文合璧(Prosimetrum)的形式呈现。不采用拉丁文,它是最早以意大利文创作的文学作品之一,它促进了托斯卡纳语发展成为标准意大利语的过程。


荷马:μηρος,约前9世纪-前8世纪),相传为古希腊游吟诗人,生于小亚细亚失明,创作了史诗伊利亚特》和《奥德赛》,两者统称《荷马史诗》。目前没有确切证据证明荷马的存在,所以也有人认为他是传说中被构造出来的人物。而关于《荷马史诗》,大多数学者认为是当时经过几个世纪口头流传的诗作的结晶。






《圣经》:希伯来语ביבליה‎;拉丁语Biblia,原意“书”)是犹太教基督宗教(包括基督教天主教东正教)的宗教经典犹太教的圣经是《塔纳赫》(被基督宗教称为旧约)。基督宗教的圣经是旧约新约


《伊利亚特》:(希腊语:Ιλιάς,转写:Iliás)又译《伊利昂纪》(取自书名“伊利昂城下的故事”之意),是古希腊诗人荷马的六音步长短短格史诗。故事的背景设在特洛伊战争,是希腊城邦之间的冲突,军队对特洛伊城(伊利昂)围困了十年之久,故事讲述了国王阿伽门农与英雄阿喀琉斯之间的争执。

《奥德赛》:希腊语ΟΔΥΣΣΕΙΑ转写Odýsseia)又译《奥狄赛》、《奥德修记》、或《奥德赛飘流记》是古希腊最重要的两部史诗之一(另一部是《伊利亚特》)。《奥德赛》延续了《伊利亚特》的故事情节,相传为盲诗人荷马所作。这部史诗是西方文学的奠基之作,是除《伊利亚特》外现存最古老的西方文学作品。一般认为,《奥德赛》创作于公元前8世纪末的爱奥尼亚,即今希腊安纳托利亚的沿海地区。

《奥德赛》主要讲述了希腊英雄奥德修斯(罗马神话中称为“尤利西斯”)在特洛伊陷落后返乡的故事。十年特洛依战争结束后,奥德修斯又漂泊了十年,才回到了故乡伊萨卡。人们认为他已经死去,而他的妻子珀涅罗珀和儿子忒勒玛科斯必须面对一群放肆的求婚者,这些人相互竞争,以求与珀涅罗珀成婚。

彼特拉克的爱情诗收集在其中,《歌集》中的诗人多都是即兴而作的诗体日记,共366首,其中14行诗317首,抒情诗29首,六行诗九首,叙事诗七首,短诗四首。全部诗集分上下两部分:《圣母劳拉之生》和《圣母劳拉之死》。

            无韵诗                                     异教诸神谱系

《中世纪和文艺复兴时期的文学研究》,C.S.路易斯,201021日第1版, 华东师范大学出版社