在动画分镜头中大多数镜头的画面固定不变，有时候动画片导演为了更好地表达剧情，突出角色的表演和动作或展示自然景色，采用运动镜头的技术手段。 

（1）推镜头

在推镜头中，镜头景别由大慢慢变小，随着镜头的推近，主题在画面中占有的面积越来越大，给观众的视觉感受是主体越来越近，主体的情绪表达也越来越清晰，观众和主体的距离变短，更容易走进角色的内心。

如《颓•变》的开始场景镜头设计中，为了让观众能看到老爷爷的内心感受，在动画制作中设计了一个由远到近的推镜头，着重强调了老爷爷在看到孩子们玩耍后的的面部表情(如图4所示)。

跟镜头一般指摄影镜头和主体的运动方向一致而且保持等距离运动，跟镜头能保持对象的运动过程的连续性和完整性，而且能在展现角色运动的同时，表现出角色的形态和神态。如《颓•变》设计的场景中，三个小孩跑在路上一边捉蜻蜓一边奔跑时，采用的就是跟镜头，来展现三个小孩童真的一面(如图3所示)。

（3）旋转镜头

在二维画面中，很少会出现这种镜头，但是在原创动画短片《颓•变》中，有些场景采取了三维制作的技术，所以在镜头表现方面就能够更加丰富一些。在开场和中间描写湖面的时候都运用了转加推的镜头，这种综合性的镜头可以让观众对即将发生故事的这个场景，有一个多层次、多角度的认识，也让镜头空间表现范围有一个拓展，增强画面的综合表现力(如图6所示)。

单个镜头虽然都有一定的含义，但是要按照剧情的发展，有机地、自然流畅地组接起来，才能成为一部完整的作品，于是便形成了一整套镜头组接方式。镜头的发展和变化要服从一定的规律，镜头的流畅组接要考虑镜头衔接、场景转换、段落构成的逻辑性(包括故事情节进展的逻辑、人物事件关系的逻辑及时间和空间转换的逻辑)，镜头的连贯性可以在两个有相似性质的镜头之间产生，另外，一场戏的机位架设是有其规律的，机位的数量一般少于镜头的数量等。 

1．镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律

2．景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说，表现一个场面的时候，  “景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。

3.镜头组接中的拍摄方向，轴线规律。主体物在进出画面时，需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体就要‘‘撞车”。  

4．镜头组接要遵循“动从动”、  “静接静”的规律

5．镜头组接的时间长度

6.镜头组接的影调色彩的统一

7．镜头组接节奏