山水地质学与中国绘画

康育义

目录

  • 1 上篇 第一章 地质学基础
    • 1.1 绪论
    • 1.2 地球的年龄与地质年代划分
    • 1.3 组成地壳的三大类岩石
    • 1.4 地质构造在自然山水中的表现
    • 1.5 不同大地构造区的自然山水特征
    • 1.6 外动力地质作用对自然山水的改造
    • 1.7 地壳运动 海陆变迁 沧海桑田
    • 1.8 全球地壳岩石分布
    • 1.9 自然审美风光片《玉山》
  • 2 上篇 第二章 山水地质学的美学基础
    • 2.1 美的形态
    • 2.2 外部形式美及其构成因素
    • 2.3 内部形式美的法则
    • 2.4 审美范畴
    • 2.5 “天人合一”的审美观
    • 2.6 四维空间结构的审美观
    • 2.7 自然山水的“四绝”
    • 2.8 喜剧山水与悲剧山水
    • 2.9 自然审美过程中的几个观点
    • 2.10 喜剧山水风光片《黄山》
  • 3 上篇 第三章 控制山水地质景观的六大因素
    • 3.1 岩石性质的控制
    • 3.2 地质构造的控制
    • 3.3 气候的控制
    • 3.4 生物的影响
    • 3.5 人类活动与人文景观的影响
    • 3.6 水的特殊地位
    • 3.7 水的特殊地位-巫山小三峡
  • 4 上篇 第四章 中国山水地质分区
    • 4.1 为什么要进行分区
    • 4.2 分区原则
    • 4.3 中国山水地质分区景观展示——东北区
    • 4.4 中国山水地质分区景观展示——华北区
    • 4.5 中国山水地质分区景观展示——华中区
    • 4.6 中国山水地质分区景观展示——华南区
    • 4.7 中国山水地质分区景观展示——西南区
    • 4.8 中国山水地质分区景观展示——内蒙区
    • 4.9 中国山水地质分区景观展示——西北区
    • 4.10 中国山水地质分区景观展示——青藏区
  • 5 上篇 第五章 山水地质学与中国山水画
    • 5.1 中国山水画的基本特征
    • 5.2 中国山水画的种类
    • 5.3 中国画用具
    • 5.4 从科学——艺术实践中产生的地质山水画
    • 5.5 地质山水画创作口诀与方法
    • 5.6 地质山水画创作示范
  • 6 下篇 第一章     中国的源头艺术
    • 6.1 原始艺术的种类与起源
    • 6.2 中国新石器时代的原始艺术
    • 6.3 中国的岩画艺术
  • 7 下篇 第二章  中国上古时代艺术
    • 7.1 中国上古时代艺术
  • 8 下篇 第三章 中国中古时代绘画艺术
    • 8.1 秦、汉时代绘画
    • 8.2 魏、晋、南北朝绘画
    • 8.3 隋唐绘画
    • 8.4 五代绘画
    • 8.5 宋代绘画
  • 9 下篇 第四章 中国晚古时代绘画艺术与结尾
    • 9.1 中国晚古时代绘画——元代绘画
    • 9.2 中国晚古时代绘画——明代绘画
    • 9.3 中国晚古时代绘画——清代绘画
  • 10 下篇 第五章  中华民族伟大复兴的时代
    • 10.1 中华民族伟大复兴的时代
    • 10.2 台北故宫博物院珍宝藏——绘画篇
“天人合一”的审美观
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“天人合一”的审美观

“天人合一”的审美观追求岩石圈、大气圈、水圈和生物圈之间的和谐。

六种结合的自然审美方法

  • 室内与野外的结合

  • 地面与地下的结合

  • 地质历史与现实的结合

  • 自然与人文的结合

  • 科学与艺术的结合

  • 表象与心智的结合