巨人时代

大约以1500年为起点，以新航路开辟为标志，世界历史进入了近代时期。在这一阶段，资本主义萌芽滋生，成长发展，使各国逐渐过渡到工业化时代。近代的开端在文化上则表现为文艺复兴运动。按照恩格斯的说法，文艺复兴“是一个需要巨人而又产生了巨人的时代”。以建筑为例，仅在意大利一地就有不少建筑大师问世，其中既有兼顾绘画、雕刻的艺术家米开朗琪罗、拉斐尔，也有专门从事设计的建筑师布鲁内莱斯基、布拉曼特。他们设计的建筑既带有希腊、罗马古韵，又带有挣脱封建束缚后焕发出的人文精神。

文艺复兴是“人类很少经历过的最伟大、最进步的变革”，这是一个需要巨人而且也产生了巨人的时代。达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔以及更早的乔托、但丁等人，这些意大利文化巨匠的名字都与这个伟大的时代相连。意大利之所以在文艺复兴中能如此独领风骚，与它的经济发展有关。意大利的佛罗伦萨、威尼斯、米兰、热那亚之些城市共和国的工商业都很发达，新兴的市民阶层作为一种新的政治力量登上了历史舞台。

文艺复兴初期

早在ll世纪，佛罗伦萨就以生产呢绒、绸缎著名。不久，这个城市共和国还兴办了早期的金融业，为商人、香客兑换钱币。佛罗伦萨的手工工场主和银行家在拥有了雄厚的经济实力后，就开始要求政治上的权利。正是在这样的背景下，佛罗伦萨的美第奇家族崛起，成为左右政局的名门望族。这个家族热心支持文化事业，靠其上百年的经营，佛罗伦萨成了当时欧洲最出色的文化中心。

意大利文艺复兴早期的标志性建筑是佛罗伦萨大教堂。这一建筑的设计师是佛罗伦萨人布鲁内莱斯基。他早年曾去罗马学习建筑，潜心研究过古罗马的拱券技术。回佛罗伦萨后，他从事的多是为政府或公众的建筑项目设计，基本不为私人做事。他先是设计了圣洛伦佐教堂、圣灵教堂等几个宗教建筑。1420年他设计的佛罗伦萨大教堂方案被选中。这个有着巨大穹顶的大教堂是文艺复兴建筑的经典作品。它突破了教堂设计拉丁十字的基本布局，把教堂东面部分设计成八边形大穹顶，顶尖上有1 2米高的鼓座，上面还有个采光亭。这个穹顶建在高55米的墙上，施工难度很大。据说当布鲁内莱斯基提出他的设计方案时，有人竟认为他是疯子，把他赶了出去。但另一个建筑师阿尔伯蒂发现了这一设计的不凡之处。他说：“布鲁内莱斯基在天顶之上创造了自己的杰作。”佛罗伦萨大教堂建成后雄踞整个城市之上，显得雄伟、轻盈，被认为是当时最优秀的建筑。

建筑师布鲁内莱斯基

布鲁内莱斯基（Brunelleschi, Fillippo）出生于1377年的佛罗伦斯〔今意大利境内〕，卒于1446年4月15日佛罗伦斯，享年69岁，是意大利早期文艺复兴建筑职业建筑师及工程师的先驱之一。他的主要作品佛罗伦萨的圣母百花大教堂穹窿顶。

布鲁内莱斯基出身于手工业工匠，钻研了当时先进的科学特别是机械学，精通机械、铸工，在透视学和数学等方面都有过建树，在雕刻和工艺美术上有很深的造诣。经过刻苦努力，他掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑结构。为了设计穹顶，他在罗马逗留几年，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。回到佛罗伦萨后，作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案。1420年，在佛罗伦萨政府召集的有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的会议上，他获得了这项工程的委任。同年动工兴建，1431年完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭。1470年采光亭完工，但布鲁内列斯基前此于1446年去世了。

最不可思议的是，布鲁内莱斯基没有画一张草图，也没有写下一组计算数据，不作任何计算稿，甚至不搭内部脚手架，完全凭心算和精确的空间想象开始动工。仿佛整座圆顶已经在心里建好了。他不光是一个建筑天才，也是一个谋略家，他知道一个对手随时想抢走他的设计单，所以他不留下任何图稿，让整个工程变成他一个人内心的秘密。事实上，后来有人尝试替代他，却不知如何建造下去。还一度把他关进牢里，最后还是得请他出山。1436年教堂落成时，连教皇也惊讶于这个“神话穹顶”。 他的墓就在教堂地下。教堂广场上他的塑像手指着心爱的圆顶。

佛罗伦萨大教堂

佛罗伦萨大教堂（FlorenceCathedral）为意大利著名教堂。位于意大利佛罗伦萨，是意大利文艺复兴时期建筑的瑰宝。佛罗伦萨大教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。型制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但突破了教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的，预计用穹顶。15世纪初，布鲁内列斯基着手设计穹顶。

建筑特征

整个教堂装饰华丽。教堂的右侧有高85米的钟楼用托斯卡那白、绿、粉色花岗石贴面。属于佛罗伦萨哥特式建筑风格。

楼内有370级台阶，可登高俯瞰全城。教堂的边上还有一座八角型的洗礼堂，青铜大门上雕有著名的的“天堂之门”。是基贝尔蒂(Ghiberti)花费21年的杰作，将“旧约全书”的故事情节分成十个画面，从左到右从上到下依次是亚当和夏娃被逐出伊甸园；该隐杀害他的兄弟亚伯；挪亚醉酒和献祭；亚伯拉罕和以萨献祭；以扫和雅各；约瑟被卖为奴；摩西接受十戒；耶利哥的失败；菲利士人的战争；所罗门和示巴女王，浮雕分别镶嵌在铜门的框格内，现在的门上的作品是复制品，原件在大教堂的博物馆展出。

教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，内径为43米，高30多米，在其正中央有希腊式圆柱的尖顶塔亭，连亭总计高达107米。巨大的穹顶依托在交错复杂的构架上，下半部分由石块构筑，上半部分用砖砌成。为突出穹顶，设计者特意在穹顶之下修建一个12米高的鼓座。为减少穹顶的侧推动，构架穹面分为内外两层，中间呈空心状。大教堂建筑的精致程度和技术水平超过古罗马和拜占庭建筑，其穹顶被公认是意大利文艺复兴式建筑的第一个作品，体现了奋力进取的精神。

大教堂是整个建筑群的主体部分，始建于1296年，建成于1462年，当时正是佛罗伦萨的繁盛时期。

教堂平面呈拉丁十字形状，本堂宽阔，长达82.3米，由4个18.3米见方的间跨组成，形制特殊。教堂的南、北、东三面各出半八角形巨室，巨室的外围包容有5个成放射状布置的小礼拜堂。

整个建筑群中最引人注目的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历时14年，完成于1434年，顶高106米，由当时意大利著名的建筑师布鲁内莱斯基。

设计，穹顶的基部呈八角平面形，平面直径达42.2米。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。穹顶的结构分内外两层，内部由8根主肋和16根间肋组成，构造合理，受力均匀。穹顶内部原设计不作任何装饰，后来瓦萨里和祖卡里（1572～1579）在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内，教堂总高为107米。穹顶内还陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和约200平方米的巨幅壁画《最后的审判》。同时，人员可以登464级台阶通过环廊到达穹顶内部。从这里还能眺望佛罗伦萨的街景。在教堂的地下有大圆屋顶的设计者布鲁内莱斯基之墓。

在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。

除大教堂以外，整个建筑群中的钟塔和洗礼堂也是很精美的建筑，钟塔高88 米，分4层，13.7米见方；建于1290年的洗礼堂高约31.4米，建筑外观端庄均衡，以白、绿色大理石饰面。

教堂侧面有两扇十分壮观的大门：北面是十五世纪的曼多尔拉门，南面是十四世纪的卡诺尼奇门。

教堂内部为拉丁十字形，长153米，宽38米，可同时容纳一万人，教堂的外立面到1587年仍未完成，为完成这一工程，举办了多次竞赛招标，约三个世纪后才于1871年选中建筑师埃米利奥·德法布里的方案，于1887年竣工，用的是卡拉拉的白色大理石、普拉托的绿色大理石和玛雷玛的粉红色大理石，整座建筑显得十分精美。

文艺复兴末期

意大利文艺复兴时期还有一座备受称赞的伟大建筑，这就是罗马的圣彼得大教堂，许多建筑大师参与了它的设计和施工。圣彼得大教堂最早的设计师是布拉曼特。他曾说过：“我要把罗马的万神庙举起来，搁到和平庙的拱顶上去。”这说明他要造一座与万神庙样式相似的教堂。在大教堂动工8年后布拉曼特去世，由大画家拉斐尔接替他的工作。在教皇列奥十世的坚持下，拉斐尔修改了原设计方案，制订了拉丁十字布局的新方案。后来欧洲爆发了宗教改革运动，这一运动的导火线就是为了反对教会为修建圣彼得大教堂而推销所谓的“赎罪券”，一度时间工程处于停顿状态。直到1547年，教皇委托著名艺术家米开朗琪罗主持这一工程。这位文艺复兴的巨人抱着“要使古希腊、罗马建筑黯然失色”的雄心上任。他抛弃了拉丁十字形制，基本采用布拉曼特的原设计，加大支撑穹顶的四个墩子，在正立面设计了九开间的柱廊，使得建筑更带有纪念意义。1564年，90岁高龄的米开朗琪罗去世。后来的建筑师基本按照他的设计完成了穹顶工程，但正立面的设计被修改，加修了一个大厅，使得它的平面比较接近拉丁十字，却挡住了部分穹顶。尽管后来伯尼尼在教堂前设计了一个椭圆形大广场，但其巍峨、壮观的视觉效果还是大受影响。1626年11月18日，教皇乌尔班八世为圣彼得大教堂的竣工揭幕，这同时也标志着意大利文艺复兴的结束。

圣彼得大教堂

圣彼得教堂(Basilica di San Pietro in Vaticano)，又译为梵蒂冈圣伯铎大殿，是罗马基督教的中心教堂，欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷，位于梵蒂冈，是全世界第一大教堂。

教堂最初是由君士坦丁大帝于公元326-333年在圣彼得墓地上修建的，称老圣彼得大教堂，于西元326年落成。呈罗马式建筑和巴洛克式建筑风格，属世界最大的教堂。多米开朗琪罗、拉斐尔等的壁画、雕塑艺术。两千年前的简单墓地，四百年后修建了一座长方形会堂，后来毁于战乱，一千年后尼古拉五世颁发重建命令，之后就是长达120年的重建，先后由意大利最优秀的建筑师住持设计施工，布拉曼特来了，米开朗琪罗来了，德拉·波尔塔来了，卡洛·马泰尔也来了。1626年11月18日正式宣告落成，一脸肃穆的教皇乌尔班八世主持落成典礼。

圣彼得大教堂正前的露天广场就是闻名世界的圣彼得广场，建于1667年，主持设计施工的是一位那不勒斯人，他的手笔赋予了广场上排成四行的284根托斯卡拉式柱子永恒的生命，柱子上方那美妙绝伦的圣者塑像四百年来一直诉说着当年这个才华横溢的建筑天才的名字：贝尔尼尼——巴洛克艺术之父。

建筑结构

圣彼得教堂建于公元324年，是世界上最宏大最壮丽的天主教堂，造型非常传统而神圣，整栋建筑呈现出一个十字架的结构，建于圣彼德墓穴的正上方。1452年，尼古拉五世下令重建，1506年由意大利最优秀的建筑师布拉曼特、米开朗琪罗、德拉·波尔塔和卡洛·马泰尔相继主持设计和施工，终于在1626年完成了模样。

进门口的右边走廊里，有米开朗基罗23岁时的作品《彼得》。只能隔着玻璃欣赏，但是仍然能打动任何人的心。

前面的第三礼拜堂CappelladelSacramento里有贝尼尼所建的祭坛，左侧以及与第二、第三礼拜堂相对的墙面上有波莱渥罗为伊诺欠兹奥八世建造的青铜纪念碑。

登上圆顶的入口在面向教堂外侧的正面时的右手边。尽管有电梯，要到屋顶庭园还必须要登330级台阶。从屋顶眺望圣彼得广场的夕阳是最美的。

中央的圆顶是由米开朗基罗设计的，两重结构，内部很明亮。圆顶下是教皇的祭坛，用贝尼尼创作的青铜华盖覆盖着。那扭曲的粗圆柱似的独特形状很引人注目。下面的礼拜堂里有圣彼得的墓。墓前跪着的是由新古典主义雕刻家卡诺巴作的教皇庀奥六世像。里面上部有彩色玻璃作的鸽子，下面装饰着贝尼尼作的巨大的“圣彼得的椅子”，面前的左边有珍宝馆的入口，那些豪华的圣器皿类显示着梵蒂冈的力量。

威尼斯的圣马可广场

意大利文艺复兴时期的建筑除注重单体设计外，还开始注意到建筑群体间的配合和完整性。这一趋势首先表现在对城市广场建筑群的规划和设计上，其中最著名的是威尼斯的圣马可广场。这是一个由三个梯形平面空间组成的复合广场。广场中心是圣马可教堂，教堂前有个大的梯形广场，北侧是旧市政大厦，南侧是新市政大厦。在圣马可教堂北面的是小广场，小广场与大广场相交的拐角上有一座高上百米的钟楼，在布局上起到统摄全局的作用。与圣马可教堂紧挨着的是威尼斯总督府，它25米高的墙壁立面设计独具匠心，上下分为三层：最下面的券廊圆柱粗壮有力；第二层的券廊是个过渡，柱子更密；第三层高度占了整个立面的一半，在实墙上开了间距较大的窗子，墙面用小块的白色和玫瑰色大理石片贴成斜方格的席纹图案。有建筑史家这样评价这个立面：它看起来“好像是盛装浓抹，却又天真淳朴，好像是端庄凝重，却又轻俏快活”。

由于威尼斯城是座建在海边118个岛上的“水城”，市民对大海有特殊的感情。在中世纪，每年城里都要举行一次盛大的仪式，以表示城市与海洋的结盟。在这一天，总督穿上金丝袍子，登上大船，驶向海上，向水里丢一枚戒指，以表示威尼斯城娶大海为妻。

西耶纳的山城

西耶纳的山城在意大利，离佛罗伦萨不远。这座城市虽然不大，但以出色的城市规划而闻名。

西耶纳的城墙曲曲折折，大约有7000米，每个城门都连着一条狭窄而弯曲的街道，通向城市中心的广场。广场东南的市政厅并不高大，但离它不远的教堂有一座高百米的钟楼，把市政厅衬托起来。广场其他三面的房屋构成张口的马蹄形，这些房子底层不少都是商店、咖啡馆，供人购物、休闲。在广场高处正中有个小水池，叫“快活池”，从远处通过水管把水送进池中。在水池周围的大理石板上有精美的雕像，或是宗教题材，或是古典内容，以丰富广场的文化氛围。这座小城因经营商业和金融业而富足，成为城市共和国，在14世纪的几十年里建造了大量公共建筑。