情感的收束
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黄平
目录
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1 文学写作导论
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1.1 文学写作的“主观性”
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1.2 文学写作的“虚构性”
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1.3 为什么要“虚构”
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2 文学写作的类型
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2.1 世界文学“三分法”
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2.2 中国文学“四分法”
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2.3 类型文学
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3 文学写作的开篇
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3.1 固定的文学开篇模式
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3.2 文学程式的创造性转化
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3.3 时代精神影响文学程式的转化
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3.4 变化要服务于作品的调性
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4 文学写作的结尾
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4.1 故事的收束
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4.2 人物的收束
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4.3 情感的收束
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4.4 思想的收束
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5 文学写作的题材
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5.1 题材的等级与突破
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5.2 个人化题材和社会化题材
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5.3 题材与文学场域的关系
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6 文学写作的情节
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6.1 情节与事件
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6.2 情节服务于现实逻辑
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6.3 情节服务于文学逻辑
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7 文学写作的结构
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7.1 文学写作的结构：“正常”顺序
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7.2 文学写作的结构：“异常”顺序
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8 文学写作的人物
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8.1 文学人物与现实人物的关系（一）
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8.2 文学人物与现实人物的关系（二）
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8.3 文学人物与现实人物的关系（三）
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8.4 塑造人物的方式：叙述
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8.5 塑造人物的方式：描写
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9 文学写作的视角
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9.1 第三人称全知视角
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9.2 第三人称限制视角
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9.3 第一人称视角
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10 文学写作的细节
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10.1 文学细节各个层次的功能
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10.2 第一层次：模拟真实
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10.3 第二层次：刻画人物
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10.4 第三层次：打通隔膜
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11 文学写作的语言与节奏
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11.1 文学写作的语言（一）
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11.2 文学写作的语言（二）
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11.3 文学写作的节奏
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12 文学与思想
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12.1 思想如何影响文学
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12.2 文学如何反映思想
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12.3 文学理论中的“复调”
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13 文学与情感
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13.1 何谓情感
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13.2 情感的内在结构
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13.3 文学与情感的关系
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13.4 情感如何形式化
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14 文学体制与文学发表
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14.1 国内主流文学体制
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14.2 国外创意写作传统
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14.3 国内创意写作传统
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14.4 青年创作者发表渠道
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15 阅读
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15.1 阅读
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16 调查问卷
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16.1 调查问卷
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