5.2建筑草图绘制方法与构图落幅

建筑草图绘制方法

前面介绍了建筑钢笔画的一些基本功练习的方法，讲到这里在介绍建筑钢笔画精细稿之前我不得不提到筑草图。对于建筑钢笔画初学者采说，练习建筑草图也是十分重要的。 

第一，建筑草图是以非常快速、括的方式提炼出场中我们所要记最的建筑部分。它可以作为我们积累建筑素材的一种方式，是我们做建笔记的很好的方法。

第二，建筑图对我们的线条和造型能力要求非常高，我们在画大量建筑草图的同时也在练习造型能力和画面提取的能力。

第三，在建筑草图的练习过程中我们应该尽避免尺规，要提高我们的徒手表现能力，就应该做大的建筑草图练习。作为学习建筑设计的学生来说，建筑草图的练习是为以后的建筑创作打好基础的，因为在建筑创作前的思维构思阶段，我们是需要画大量的构患草图的，而最终方案的形成也是在大量的草图勾勤过程中馒慢呈现、清晰的。因此，想在设计这条道路二越走越远，我们就应该从现在起开始提高我们的草图能力。

 建筑草以记录建筑体块关系为主，但与前面所讲的用快题来练习线条不一的地方则建筑草图也注重基本细节的表达。一般情况下，优秀的建筑其体块及材质关系所呈现出来的黑白灰关系是满足形式美规律的，也是极富有节奏感的，因此我们在建筑草图练习时要善于去观察，把握好建筑体块之间的比例，用线条的疏密变化来表达其材质对比关系，包括实墙面与窗户之间的虚实关系。

读图也是一件关乎效率的情，一幅画面搭配饱满构图逻辑清晰的图纸，会在第一时间传递给读图者一种信息可读性高的印象。这也在一定程度上说明绘制者本身具备一定的总揽能力，即拥有安排和控画面信息的能力。一个构图精彩、刻画扎实的快速设计表达作品，很多时候也是一幅精彩的平面构成作品。如果能让整个画面呈现出不错的平面甚至立体构成感，那么一张图纸就可以在最初就让人产生一定的认可。

构图逻线是画面中构图时起到划分图纸关系但最终被隐藏掉的线、这些构图线在绘画过程中一般会被擦掉，所以有的初学者仅仅凭借个人体会学不到正确的构图方法精能。其实拿出一张比较好的作品，大家从其各个图面组织搭配的边异打直线，就会着到绘图者所安排的构图逻线。有不少构图的逻辑线还会复合黄金比例分割关系。在构图中，如果所有图面的大中小关系搭配处理恰当，会给人以赏心悦目的视觉感受。合理的构图逻輯线可以使整个图面带给人以较好的审美体验。我们一般是根据平立剖图、效果图、节点图、分析图等的大中小关系及其读图效率，将它们安排进规划好的画面分割之中来有效地梳理画面的构成关系。

有时候，创意的表达需要打破固有的思维定式以寻求各种可能的突破。即便对于图纸一开始的构图工作也是如此。如果能够将自己对于场所问题的理解和解决问题的手段之轻重缓急，通过图纸的分配组织给人以清晰的视觉解读，那么从不同设计师的方案出发会拥有多种解决场所问题的可能手段。理性严谨的构图与感性张扬的构图并不矛盾，应该遵从设计方案的初衷来善加利用。最优秀的构图应该像一篇好的文章一样通过巧妙的结构关系激发读者的感动与体悟。

如果能够保证在既定时间内完成一套方案，完全可以灵活地安排作图顺序。建议大家根据自己的特点总结出自己的高效的方法，充分挖掘自己快速设计表达的潜能。大家也可以提醒自己回归到设计手绘的初衷是为了清断地表达自己解决问题的手段上来。所以，在明确目的的同时完成手绘训练，一步步提高自己的眼界和手头功夫。

一般情况下，设计开始时，首先在脑海中呈现出的是一个场地空间的形象。在此基础之上，结合具体的问题与场所条件，在头脑中形成三维的空间设计方案。然后当空间方案逐渐分析清楚之后，再将方案的平立剖图分别落在设定好的纸面之上。与此相反的先平立剖图后效果图则是，不少人会先把平立剖画好之后，再在平面的基础上升起效果图的空间设计。其实，大家在具体的操作中，完全可以培养适合于自己思维习惯的作画顺序。只要能够清斷地表达出自己的设计理念、方法和手段，至于效果图与平立部图谁先谁后出图并无大碍。

构图落幅

构图就是搭建画面的骨架关系，是将众多的视觉元素进行有机的安排组合，以达到视觉上的审美要求。构图是建筑绘画中十分重要的基础环节，在深入刻画之前，应该选择合适的视角，恰当、协调地安排布各个对象在画面中的面积、位置、比例等关系以及体块之间的各种关系。理想的构图需要做到平衡中有变化，变化中求统一。

在不同视点观察建筑，其视觉感受也各有不同，我们常说的“横看成的岭侧成峰，远近高低各不同”。平视给人熟悉、亲切、平易近人、现实的感觉；仰视给人以巨大、崇高、威严的感受；俯视则当表宏大的场面，常在建筑乌瞰图中表现建筑与边环境的整体关系。能否述择好的视点，将决定页距能否表现出所绘建筑及景物的最本质的特征。同时也将决定所画建筑形象及空间是否更易于为人们所接受并理解、因此我们可以多方位、多视点、多角地相互比较不同效果。来确定最佳的视点及视角。当然，即使在一视点，每个建筑都会有自己独特的视觉感受，从画面构图乃至技法表现都有所不同。

风景写生时，我们常用双手的拇指和食指方向围合出一个长方形来取景，运用时注意眼持与取景框的距端，可前后、上下、左右移动，一旦获得满意的构图，就可以进定作画了。为了使构图更加有层次感，可以把环境中做景物分为近景、中景、远景，这样便于把握画面的整体感觉。

在建筑钢笔画构图中，节奏、面积、均衡是三个重要的法则。只要整体在这三个方面的技巧并结合不同场景针对性处埋，可以事半功倍，使特画面灵活生有吸引力。首先：要注意建筑和配景或建筑与建筑之间所构成的天际线的变化，应该如同乐章中的前奏与高潮，具有明显的、清晰的节奏变化；显得的韵律丰富。另外画面节奏还可以体现在画面空间层次的丰富性上，在画面中设置明确的返、中、远景，也做画面节奏感，真实生动。其次，构图时，主体建筑的大小及画面构图是否均衡，视觉起着很大的作用，视觉太正，体量较大，构图相对呆板；视觉适当偏移，建筑显得生动活泼，但画面容易产生失重感。因此，好的构图需要协调稳妥，平衡中有动感，稳定且有变化。第三，建筑的体量在画面中所占的比的大小也是十分重要的，恰当的比例能够准确还原场量的尺度感和空间想，为观者营造恰如其分的场所感。