第十一章 《罗马11时》：“化”出人物、重构现实与展现“生活的切片”

 

一、影片简介

  《罗马11时》（意大利 1952 黑白 剧情片）

      德•桑蒂斯 导演

     影片荣誉：

        影片因揭露现实的尖锐，遭到意大利政府的全面封杀，致使该片未获任何奖项，其知名度也远低于同期其他现实主义作品（比如德西卡的两部《擦鞋童》《偷自行车的人》分别获20、22届奥斯卡最佳外语片。）

看点：1、提炼与化合：群像人物各具形态的塑造之法。

    2、重构的现实：将细节与巧合编织进生活的流动中。

3、生活的切片：“一小时”“一天”所具备的样本意义。

二、吉安娜

1、开场和结束。

2、等了一夜，排队的第一个。

3、两次被母亲推到最前面，没有妈妈不行。

4、考试时在最前面一排，不敢第一个进去。

5、医院里，母女对话得知家庭状况。

6、非常懂事地又来到招聘的公司，希望能得到这个工作。

7、最后点题，警察局长对记者说“你不是要写文章的材料么？这就是。”

8、镜头首尾呼应，开头推上去，结尾逐渐拉开。

她的未来会怎样？明天还会有多少姑娘再来排队？

三、洛丽塔

  乡下来的-打工妹-健壮粗俗-罗马迷

1、出场音乐，排队的第二个，拿着报纸，漫不经心，经验丰富，屡战屡败。

2、排队过程中比较活跃，敢于大声叫嚷，“我还是从维太堡来的呢？”跟着起哄，喊房客们起床；问会计师有几个空缺等等。

3、排队时，还控诉两个月前自己的遭遇，“搞艺术”的公司竟然要求她裸体。

4、第一个进去考试，勇敢，打得很慢，坚持要一个“希望”，临走时假装整理裤袜。出来后，故作自信（自尊心）。

5、出事后，医生为她检查伤情，竭力不让脱去外套，里面是印有广告的队服。（买不起内衣）

6、从医院出来，皮箱被压坏，里面很少的衣物，两个苹果。

7、最后顶替了女佣安吉丽娜的位置，饥不择食地找到了工作，一再问老板管不管饭？

她的未来会怎样？安吉丽娜就是她的影子！！

四、阿德里亚娜

   马车夫之女-曾在大律所工作-被老板欺负怀孕-忧郁敏感

1、有她的出场音乐，咖啡馆遇到同事，同事似乎在说她坏话。（设置了悬念）

2、排队过程中，她和脱下戒指的少妇站在一起。（对戒指也比较敏感-加深悬念）

3、第二个进去考试，对主任的举动过份敏感，时刻提防。当主任问起“那么好的工作，你怎么就辞职了呢？”她掩面而泣，又一次增加了悬念。

4、医院里，医生说，幸好没有流产。悬念初步揭开。

5、马车夫要求女儿说出孩子是谁的，愤恨地打了她一巴掌。

6、回家路上，女儿隐私被揭开，父亲发火，要求她马上下车。被邻居们围住。

6、父亲说起必须要结婚，女儿揭示律师的渣男本质。

7、家门口，妇女被道贺的邻居们挤在一起，父女和解。

五、柯迪丽娅

   与水兵恋爱的少女-贫穷自尊-坦率纯情-受伤最重-悲剧结局

1、也有她的出场音乐，和水兵一见钟情的多次正反打，注意空间位置关系和水兵手里的玩具。

2、排队过程中，袜子和鞋子的细节，注意她和姐姐的衣服。和水兵之间，先是害羞，不愿意告诉水兵地址，进了楼，才叫喊着说出自己的地址；后是来到窗前，告诉电话，并接受了水兵的“照片”。

3、和工人妻子露恰娜在一起，问对方相不相信一见钟情。

4、露恰娜插队，遭到众人的指责，她站出来为其说情。

5、出事后，她受伤最重；医院里，姐姐看到她的鞋子和“照片”。

6、她的“死讯”由报贩的叫卖声交代出来，并作为画外音对露恰娜造成巨大的心理压力。

 悲剧人物，她那么年轻，爱情才刚刚开始，就死于这场“意外”。

六、柯拉拉

公务员之女--妩媚甜美-小歌迷-有三个妹妹-和啤酒厂工人恋爱

1、出场，和父亲、三个妹妹一起从景深处走来，父亲唠叨。

2、排队前先去买了一本流行歌曲杂志。

3、考试前在楼梯上唱起了歌，展露歌唱的才能。这首歌恰好作为柯迪丽娜和水兵爱情的注脚。（不经意提到切除扁桃体）

4、出事后，被偶然经过的啤酒厂工人奥古斯特抱着救出来，由此二人产生感情。

5、医院里，和奥古斯特脉脉传情，接受广播台的采访时，又一次唱起了歌；另外，她父亲的两场戏（一个想趁机切除扁桃体占便宜，另一个得知需要自费后的不满）。

6、离开医院的路上，汽笛声，小伙子依依不舍，旁边商店里传出的广播声，父亲同意二人交往。完美结局。

 其父亲的喜剧性角色，父亲和男友之间的戏剧性冲突，小家碧玉女孩陷入爱情的性格体现。

七、安吉丽娜

 农村来的姑娘--女佣人-自尊心很强-临时决定应聘打字员-压路车司机正在追求她

1、出场，特写拉开，和压路车司机对话，女主人让她去买菜。

2、买菜回来，把菜篮暂时交给压路车司机，司机拉她亲吻，她自尊地问，“你欺负我是个女佣！”

3、排队时机灵地跟随茶房上电梯，被女房东拉了出来，训斥一番，她又是自尊地回答“不坐就不坐，我站这里总不犯法吧？”

4、其他人考试时，她坐在楼梯上用纸板练习打字，临时抱佛脚。

5、出事时，她受了轻伤，暂时在司机的帐篷里休息。

6、男女主人找来时，恰好有记者在场，为了装好人，男女主人纷纷说，对她像对待亲女儿一样。安吉丽娜看不惯他们的嘴脸，当即表示不干了！洛丽塔趁机顶替了她的位置。

 7、司机和工友们为其凑足了火车票钱，她要回乡下去，临走时，洛丽塔送来她的行李，她表示并不记恨洛丽塔顶替了她，并对同是乡下女孩的洛丽塔表示同情。

八、卡杰琳娜

   妓女--尖利泼辣-世俗气、江湖气-希望摆脱妓女生涯

1、出场，也有自己的音乐，和老男人一起坐出租车而来，语言、举动标志着二人妓女和嫖客的身份。

2、接头停留片刻，擦掉口红，不想让人看出其身份。发现身后正在接吻的茜蒙娜和画家。

3、和茜蒙娜结伴而行，对其大衣面料和皮包发生兴趣。

4、排队和等待考试中表现活跃，露恰娜插队，她也非常气愤。

6、出事后，急于寻找自己的皮包和雨伞，对记者夸夸其谈，讲其迷信的早上遭遇；还有就是被便衣警察盘问。

 7、被老男人送回家，就连这个见多识广的商人也对眼前见到的贫民窟的景象感到震惊。一路上跟拍，交代这个地方不会有新闻（旧报纸），雨伞和皮包都是借别人的；最后，老男人留下一张钞票后，默默离开，头也不回。

明天还是不是“幸运的一天”，鬼才相信！

九、茜蒙娜

富家女--为爱情与穷画家在一起-爱他的艺术、更爱他的人-气质高雅-不为大家庭所容

1、出场，也是有自己的音乐，正和男朋友吻别，告别的言语揭示二人的关系、身份，这一幕被刚下车的妓女卡杰琳娜发现，后面安排她俩在一起，相互对比，一雅一俗，特征明显。

2、出事后，发现有许多记者，她不愿被拍照，也不愿意去医院，最后还是被拉上了救护车。

3、医院里。父母和姐姐都来了，言谈中，得知其家室。画家不忍连累她，痛苦告别。

4、要求出院，坐上家里的大轿车，到路口，要求下车。姐姐父亲都表示不理解。

6、回到家，重头戏，音乐-画外音，人物行动，坐到摇椅上，画家入画，多次正反打，伴随着音乐，二人没有交谈，无声胜有声。

十、露恰娜

工人妻子--夫妻都在找工作-和丈夫南多从小青梅竹马，十分恩爱-气质清秀美丽、体贴贤惠

1、出场，还是有自己的音乐，丈夫骑自行车送她来的，交谈中感觉找工作形势严峻，言语中得知二人已经失业很久。来得晚了些，队伍已经排得很长了。

2、安排她和柯迪丽娅在一起，二人成为刚刚认识的朋友，促使她插队的原因有：主任说只能面试30，最多40人；老机关枪表现很好，给了大家压力；丈夫过来说地铁那边的工作没希望了。

3、考试，放弃尊严，央求主任考一考她。考完被众人责备，尤其是老机关枪，最嫉恨她。

4、出事后，亲眼看到柯迪丽娅被抬出来，伤势严重。老机关枪责骂她是罪魁祸首，她和丈夫担惊受怕，四处打听医院里的情况。

6、晚上，被警察局长叫去调查情况，画外音传来柯迪丽娅的死讯，同时其他受调查的人陈述并控诉她的所作所为，几近崩溃，差点跳楼。幸好丈夫制止。丈夫反问众人“你们不就是想找一个穷人做替罪羊么？”

十一、老机关枪手、将军女儿、戴漂亮帽子的女人、脱掉戒指的女人等

十二、创作启示

1、注重人物造型，年龄、脸型、职业、衣着、化妆、小道具等。（比如衣服款式和面料）

2、突出人物特征，“罔不因势象形，各具形态”，注意人物的出场方式。

3、和人物相关联的次要角色，建立起人物关系，成为塑造人物的基础。

4、给人物单独做戏和对照做戏的机会，巧妙组合，形成对比、映衬的关系。

5、注重道具的作用和生活细节，皮包、照片、鞋子、汽车、运动背心等等，与电梯赛跑、偷偷摘下婚戒、切除扁桃体、旧报纸糊窗户等生活细节。

6、注重运用音乐和音响。大多数人物都有自己的音乐主题，柯拉拉还会唱歌，各自的故事在各自的音乐中展开、结束，很大程度烘托着每个人的性格和命运。

音响也较好地使用了：打字声（开头和结尾-露恰娜幻觉处）、汽笛声、报贩的叫卖声等。

7、人物群像反映了更广阔的社会现实，各行各业、各个阶层，对社会的控诉更有力量。

8、建构的、重构的现实。

发现的故事、生活中的插曲、貌似不经意的偶然。

水兵和柯迪丽娅一起下车，不经意的回望，看到一个整理破袜的困窘的女孩儿；

柯拉拉的歌声成了柯迪丽娅爱情的注脚；医院里唱歌和广播里的歌声成了她爱情的信使。

车夫之女为什么那么忧郁敏感，她的同事都说了哪些坏话？

画家女友怎么会有那么高档的衣服和皮包？妓女为什么一定要找到丢失的雨伞和皮包？

外来妹下楼时正逢着小女佣用纸板练习打字，小女佣辞去工作的那一刻恰好由外来妹顶替。…………

9、对于每个姑娘，这只是她们某一天生活中经历的一个事件。

     对于社会来说，这只是这个国家的某个城市的一角发生的事件。

     对于时代来说，这只是千千万万个日日夜夜中的平凡的一天。

故事截取了生活的一角，一次普通招聘引发的事故，11点钟发生的事件，这一天里的生活；

从而具有了样本和切片的意义。

               看吧，这就是“生活”！！这就是“现实”！

十三、回到“字幕-序幕”组合（00:00-02:30）

1、音乐+打字声，字幕——故事“源于真实事件”以及那些当事人的采访。

2、故事发生的时间、地点，各种报纸报道，报道的内容（伤亡情况）。（确认其真实性）

3、致谢：政府、消防部门、受采访的人们和记者们。（重构现实的素材来源）

4、一部分真实的受难者、亲历人参与了电影的演出。（再次确认其真实性）

5、这不幸的事件来源于一则普通的招聘广告，这样的广告每天都有很多。（普遍性）

序幕旨在建立电影和现实的关联，确认这种关联的深刻性和真实性，确认电影所反映的事件的普遍性和典型性；最终使其成为“生活的切片”“社会现实的样本”从而具有了“历史铭文”的社会学价值！！（中戏学生创作的，今年获奖纪录片《县中的孩子》）

十四、现实性

（1）找到的故事：当你久久凝视水面时，你会觉察到水面上有着许多也许是由一阵微风或一股漩涡所造成的某些花纹；找到的故事，跟这类花纹属于同一性质。它们是被发现的，而不是被构想出来的。插曲：指的是一个人的一生中，在历史上或宇宙中占有明确地位和重要意义的一组事件；它们的共同特点是：通过摄影机的揭示而从生活流中突显出来，继而又消失在生活流中。

（2）凝视：写实主义的电影“摆脱了我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头才能还世界以纯真的原貌，吸引我们的注意力，激起我们的眷恋。”（巴赞）

（3）电影迎合了我们内心最深藏的需要，它破天荒第一次为我们揭示了外在的现实，从而深化了我们跟“作为我们栖息之所的这块大地”的关系。（克拉考尔）

（4）我总忘不了小时候第一次看电影回来之后，便在一张小纸片上写下了一个长长的题目：《电影作为日常生活中不平凡景象的发现者》。

而那些不平凡景象至今犹历历在目。

使我深深感到震动的是一条普通的郊区马路，满路的光影竟使它变了一个样子。路旁有几棵树，前景中有一个水坑，映照出一些看不见的房屋的正面和一角天空。然后，一阵微风搅动了映影，以天空为映衬的房子开始晃动起来。污水坑里的摇晃不定的世界——这个形象我从未忘怀过。（克拉考尔）

十四、关于意大利新现实主义

意大利新现实主义电影作为二战后最具影响力的电影运动，以直面社会现实的勇气与革新性的艺术实践重塑了电影的本质。它诞生于战争废墟与道德重建的语境中，通过《罗马，不设防的城市》《偷自行车的人》等作品，将镜头聚焦底层民众的苦难，揭露战争创伤、贫困与阶级矛盾，以纪实美学（如实景拍摄、非职业演员、自然光运用）打破传统戏剧化叙事，用松散结构和开放式结局还原生活的真实质感。这场运动不仅推动意大利社会反思，更通过“真实即艺术”的理论宣言（如柴伐梯尼的创作观）影响了法国新浪潮、拉美新电影等全球现实主义浪潮，奠定了现代电影语言的基础，使电影从娱乐工具转变为介入现实、承载人文关怀的艺术载体，成为连接古典叙事与现代多元电影美学的桥梁。

罗西里尼的“三部曲”《罗马，不设防的城市》‌（1945）《游击队》‌（1946）和《德意志零年》‌（1948）；德桑蒂斯的《艰辛的米》（1949）《橄榄树下无和平》（1950）和《罗马11时》；

德·西卡的三部电影《擦鞋童》‌（1946）《偷自行车的人》‌（1948）和‌《温别尔托·D》‌（1952）；

‌维斯康蒂《沉沦》（1943）和《大地在波动》‌（1948）。