《大路》：“爱的悲悯”对失魂与冷漠的一次救赎

 

一、影片简介

     《大路》（意大利 1954 黑白 剧情片）

      费德里科•费里尼导演

     影片荣誉：

   影片获1954年威尼斯电影节银狮奖、1956年奥斯卡金像奖（最佳外语片、最佳剧本）。

看点：1、孤独漂泊的旅程中，寻找自我存在的价值。

2、温情的爱对野蛮、麻木、冷漠的灵魂展开的救赎。

3、杰尔索米娜细腻的情感展现和纯洁善良的人性之光。

二、最后一场戏（1:43:00-剧终）赞巴诺的哭泣

1、流浪艺人的海边演出。

  2、小酒馆打架。

       （1）深夜酗酒，从无意识到有意识，从本能到觉醒。

       （2）打架发泄，对好意的老板也打了一拳，绝望而愤懑。

       （3）我不需要朋友！谁也不需要！我……我想一个人静静……一个人……

 3、海边。

        （1）大远景和小近景，天地之间和一个“人”，走向镜头和缓缓拉开。

        （2）演员表演的层次，大动作到微表情，动作里的波澜，内容和情绪的“紧”！

        （3）哲学思考：从动物性到人性，从无法感知“爱”到遗憾、渴望“爱”，实现人的觉醒。

小技巧：好莱坞的动作顺接，只是非常小的一个基本技能而已，比如“坐到沙滩上”和“扑到沙滩上”。     

小悬念：他是谁？这样一个五大三粗、性情粗鲁的人为什么会如此伤心？

 

三、对应的文学剧本——赞巴诺的哭泣

 

海滩。外景，夜。

藏巴诺踉踉跄跄地通过漆黑无人的海滩，朝海里走去。海水浸湿了他的鞋袜，没到了他的腿肚子。

他弯下腰，伸出双手，捧了一掬水，泼在脸上和头上 一次，两次，三次，一面泼水，一面呼哧呼哧地喘气，活象一头野牛。

他就这样浑身湿漉漉地重新走上海滩。

他有气无力地坐在沙滩上。

他还在喘气，同时用袖管和衣角揩干脸上的水。他呆呆地站着，目光怅然若失。

四下寂然。

只有涛声打破深夜的寂静。 藏巴诺渐渐地不喘了。

他的醉意已经过去，随之而来的是平静。

他的目光慢慢扫射着四周。

黑漆漆的海面上不时溅起几堆白色的浪花。

藏巴诺几乎屏住了呼吸。他觉得恐怖、绝望、忧伤。他慢慢抬起头，仰望天空。没有月亮。天幕上缀满了熠熠发光的星星。

藏巴诺就这么仰着头，呆了很久，仿佛第一次看见天穹似的。

最后，他低下头，重新凝视着大海。

一阵啜泣使他胸部起伏，浑身颤抖。

藏巴诺失声痛哭了起来。

 

还是那个小悬念：他是谁？是什么让这样一个五大三粗、性情粗鲁的人如此痛苦？

 

四、故事梗概

杰尔索米娜被母亲卖给了流浪艺人藏巴诺，开始了卖艺生涯。

生性粗暴的藏巴诺缺乏常人的情感，对杰尔索米娜也十分粗暴。

圣诞节临近，杰尔索米娜厌倦了藏巴诺的无情，逃走了。

小镇夜晚的演出，杰尔索米娜遇到表演走钢丝的流浪艺人“傻瓜”。

藏巴诺重新找到杰尔索米娜，并参加了“傻瓜”所在的马戏团。

藏巴诺向来与“傻瓜”不和，表演中“傻瓜”又带头起哄，惹得藏巴诺怒火中烧。

这天夜里，“傻瓜”拉起了琴，吸引了杰尔索米娜的注意，她沉浸在琴声中，“傻瓜”却不想惹事，与杰尔索米娜总是保持距离。

一日，“傻瓜”想让杰尔索米娜和他合作演出，引来藏巴诺与他斗殴，结果藏巴诺被关进监狱，“傻瓜”也被辞退。

杰尔索米娜没有跟马戏团离开，而是留下来等赞巴诺出狱。“傻瓜”鼓励她说，“这个世界上的任何人和任何东西都是有用的。……就像这块石头，……如果这块石头没有什么用处，那么所有的东西就都没有用了。”“如果你不跟他在一起，谁还会愿意跟他在一起呢？”

等藏巴诺出狱，一点都没有感受到杰尔索米娜的情谊。两人继续流浪演出。

在海边，杰尔索米达对藏巴诺说“以前，我总想着回家，现在不想了，跟你在一起的地方就是我的家。”但藏巴诺就是听不懂。

在修道院的谷仓，她主动问藏巴诺是不是有一点儿喜欢她她，藏巴诺却毫不理会。

公路上，藏巴诺偶遇“傻瓜”，并失手将他打死，杰尔索米娜目睹了一切，精神承受不了打击，开始不吃不喝。

藏巴诺也不想再带着她上路了，趁她熟睡时，将她衣物和小号留下，开车离开了。

多年后，藏巴诺随着马戏团到了一个小镇，偶然听到杰尔索米娜曾唱过的歌，循声而去，发现是个年轻女人在唱。年轻女人告诉他，杰尔索米娜到了这个小镇后不久就过世了。

夜色中，藏巴诺来到无人的海滩，像一头受伤的野兽一般嚎叫、痛哭。

 

五、开场（02:30-06:30）人物出场

 

（1）远方传来的消息。背影+录音，叙事的信息量：妈妈叫回家、男人、大摩托、罗莎死了。

（2）大远景，大海，沙滩，人物在海天之间；注意首尾的呼应，手法并不刻意。

（3）杰尔索米娜独特的动作和表情。独自跪向大海，被问起“何时回来”，告别。

（4）人物特点：海边长大的女孩，纯朴、天真、孩子气，复杂心理-不舍和兴奋，去看外面世界的高兴和紧张。

（5）赞巴诺：鄙俗、粗野、“狗我都教的得会”。

（6）离别：跳上车时，”在路上“开始了，音乐起；摩托车远去，正反打，缓缓离去的运动画面。

 

六、第一次演出和训练（06:37-12:19）

 1、第一次演出

（1）上一个镜头叠化至某个村镇，再叠至手上拿铁钩的特写，人物入画。

（2）场景描绘：镜头跟随人物行动，环绕一周，切重点观众（杰尔索米娜）。

（3）场景描绘：大远景，整个场面；小近景，人物动作和反应。

（4）场景描绘：转圈镜头，转一圈还多，并不是不能中断，停顿后还可以接着转圈。

（5）杰尔索米娜独特的动作和表情。缩在车厢里，陌生地观看和打量周围，兴奋和紧张地鼓掌。

（6）落板：落到女主角鼓掌的动作上，叠化至下一场。

（7）表演与人生：同样的表演将在电影中多次重复，这就是流浪艺人的生活。

如果没有“爱”，这样的生活将是机械的、行尸走肉般的，仅仅为了赚钱、吃饭，那是纯粹的工具理性与实用性；然而，艺术的价值就在于，它提供“灵魂”的滋养，正如愫芳在《北京人》里所呼喊的“人，不是单靠吃米活着的呀”！

2、第一次训练

（1）吃饭：杰尔索米娜偷偷把饭倒掉。

（2）试衣服：长镜头，赞巴诺起身，镜头跟随人物，转到车厢，前后景；横移，另设画面中心，试戴两顶帽子，注意一瞬间的表情和动作（天使精灵）。

（3）教吹号和打鼓。吹号-可能太难，杰尔索米娜的好奇。打鼓-教的方式，杰尔索米娜没有意识到柳条的作用。背景音乐-马戏团式的。

（4）落板：推镜头，杰尔索米娜被枝条打得胆战心惊，眼里含着泪水，恐惧地、被动而机械地练习着。

（5）人物形象：杰尔索米娜和赞巴诺的形象基调基本完成，以后就是不断地强化。

（6）教打鼓还和后面“傻子”教吹号相呼应和对比。

 

七、推介理由

1、来自同一个艺术有机体中的每一个大小晶体都多角度的折射出属于这个艺术体的基本元素和主题内核。

2、影片《大路》基本元素和主题内核有以下几个方面构成：

（1）精灵天使：纯真的、孩子气的善良与天性。   （神性）

（2）无情野兽：粗野凶恶、缺乏爱的意识和能力。（兽性）

（3）在路上：不断地告别与离去，人的生活状态。

（4）流浪艺人的生活：来自社会底层的风情画。

（5）一次次的表演：机械的、行尸走肉般的生活。

（6）爱的音乐：活着的证明，表达爱意，向往诗意的人生。

（7）交流的困难：一次次试图走近对方却被拒绝，几次表白的努力。

3、《大路》还是费里尼从新现实主义向心理现实主义转向的起点，他曾经是罗西里尼《罗马，不设防》的副导演，独立执导后，相继拍摄了《大路》《卡比利亚之夜》《甜蜜的生活》《八部半》等影片。

 

八、关于导演 费里尼

 

费德里科·费里尼与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，有着60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的成就。

其导演的影片四次获得奥斯卡最佳外语片奖，分别是：

《大路》（1954） 《八部半》（1963）

《我记得》（1973）《卡萨诺瓦》（1976）

《甜蜜的生活》（1960）获第13届戛纳金棕榈奖；

《浪荡儿》（1953）和《大路》分别获得威尼斯银狮奖。

其本人在1985年42届威尼斯电影节和1993年65届奥斯卡电影节上被授予“终身成就奖”。