一、影片简介

《东京物语》（日，1953，黑白，文艺片）

     小津安二郎 编剧、导演

     影片荣誉：

        英国电影学会旗下的《视与听》杂志每十年评一次“影史最伟大的十部电影”，《东京物语》在1992-2022的四十年里一直稳居前五，有“亚洲第一电影”之称。

看点：1、日常生活的串连，非戏剧性的叙事。

          2、人物性格、情感与生活细节的韵味。

          3、家庭变迁、社会疏离与人性的展现。

二、故事梗概

住在尾道小城的平山老两口计划前往东京探望已经成家立业的子女们。

大儿子幸一是医生，工作忙碌，儿媳忙于家务和孩子。二女儿志夏在东京开美容店，做生意也不容易。

年轻守寡的二儿媳纪子在公司上班，只有她请假带两位老人逛了东京城，并在家里宴请了二老。

兄妹二人商量送父母去热海度假，实际想摆脱招待二老的困扰，但热海旅馆环境嘈杂，老两口无法入睡。

他们第二天就返回了东京，却发现已经无处可去了。

无奈母亲借宿纪子家，老父去找多年前的老朋友服部，他们在上野公园分别了。

晚上，三个老人在小酒馆叙旧、喝醉；另一边，纪子细心地照顾着母亲。

次日晚八点半的火车站，老人告别东京，坐夜车回家。

中途母亲生病，在三儿子工作的大阪短暂停留了两天。回到家，老人就病危了。

儿女们回家参加葬礼，之后，又匆匆忙忙地赶着回东京，只有纪子多留了几天，陪伴暮年丧偶的老人家。

三、开场（02:30-07:00）古典章法

（1）外景-空镜头：选择空镜头的标准——富有地域性的标志特征（尾道的建筑和寺庙）、强化日常色彩（学生上学）、重要的事物（两次火车）。

         影片也是以一组尾道的景色空镜头结尾。

（2）生活场景和人物对话。老两口的对话，晚上六点到达大阪，会在大阪车站见到敬三等。

         小女儿京子做好了路上的午饭，感受这趟旅行的遥远。

         京子要去上班，人物的身份、离开家门时的生活即景。

         京子去上班的细节构成了影片的首尾呼应。

（3）生活细节。老年人健忘的特征。

（4）邻居送别。通过和邻居的聊天，透露出更多的信息。这是构成首尾呼应性结构的另一个元素。

（5）回到生活细节。

（6）空镜头转场。这次富有特征的景色是关于东京、郊区、幸一诊所的招牌和诊所附近的山坡。

四、热海归来-上野公园一场戏（56:00-01:03:00）

（1）人物形象-志夏。几句话就把人物的性格刻画出来了。

a. 责备父母应该在热海住得久点儿。   b. 虚情说要带他们去看歌舞伎演出。

c. 又说自己今晚要在家招待同业聚会。d. 回答顾客说父母是乡下来的朋友。

（2）老两口的处境。a.看来，志夏这里待不了了。b.也不能再去麻烦幸一。 c. 纪子只能收留一个。

虽然是玩笑话，但却很真实而辛酸地“无家可归”了；另一边把从热海带回来的礼物留下。（音乐起）

（3）跟摇镜头。音桥转场，上野公园一开始的跟摇与结束时的跟镜头形成一个整体。

（4）背影1：老两口在公园一角，吃东西。

（5）背影2：小插曲-老太太忘了拿伞。

（6）背影3：二人沿着桥的护栏行走（含日常色彩的几个学生放学）。

（7）台词：“看，东京多大”“真的啊，如果我们走丢了，就再也找不到彼此了”。

五、创作启示

（1）空镜头的作用。a. 起兴，作为影片开始的基调。

b. 介绍环境，形成故事讲述的时空。

c. 突出标志性的有用信息，比如火车、山坡。  

d. 负载情感，让客观的景染上主观的情。

（2）章法。a. 首尾对称，前后呼应。           

b. 剧情信息，巧妙而不经意的融入对话。

c. 音桥转场，提供情绪段落。    

d. 空镜头打隔断，形成场景划分。

（3）生活流的电影观念。摒弃了跌宕起伏的剧情冲突，采用非戏剧性的生活场景和近乎流水账的叙事方式，将日常生活的片段串联起来。

（4）冲淡、平和、韵味。将最具有戏剧性和情感性的瞬间浸泡在生活之水中，比如“无家可归”的玩笑和手边的礼物，再比如上野公园的背影和老两口关于“走丢”的对话。用生活之水浸泡情感之茶，所谓波澜，就是看情感的叶片在水中的翻滚；所谓创作，就是将那最富包孕性的茶叶和最真实的生活之流相调配。

六、重点段落（场）

（1）幸一家，第一晚睡前老两口的对话。

（2）周日早晨，出去游玩未能成行，奶奶和小孙子在山坡上玩。

（3）志夏家，丈夫回来带了糕点，志夏给纪子打电话。

（4）纪子带老两口游玩东京一天，并在家里招待（讨论喝酒）。

（5）热海未眠的一夜和早晨的防波堤上。

（6）三个老头的醉酒之夜VS纪子和母亲睡前的谈话。

（7）半夜，父亲和服部醉醺醺地回到志夏家VS早晨，纪子和母亲告别。

（8）车站送别。

（9）大阪，敬三的办公室。

（10）大阪，敬三家里老两口聊起自己的儿女。

（11）幸一收到母亲病危的电报（注意后背和口哨声）VS京子接到病危电话（正面-空镜头）。

（12）尾道，一家人围坐，告别母亲的晚上和早晨。

（13）敬三参加葬礼（结合之前大阪办公室和之后当晚离开，前后三场戏）。

（14）葬礼后，一家人吃饭。

（15）京子早晨去上班和纪子之间的对话。

（16）纪子告别父亲，父亲送怀表给她。

（17）结尾。a. 京子课堂上看窗外离去的火车。           

      b. 火车上纪子拿出母亲的怀表。

      c. 家里孤独的老人又一次碰到邻居来问候。    

      d. 一系列空镜头组合。（结束）

八、关于导演 小津安二郎

小津安二郎（1903-1963）重要作品全部创作于战后的松竹映画，都是关注平凡日常生活的 “平民” 电影。代表作品有：《晚春》（1949）《麦秋》（1951）《东京物语》（1953）《早安》（1959）《浮草》（1959）《秋日和》（1960）《秋刀鱼之味》（1960）等。

抗日战争时期，作为伍长的小津被征召入伍，隶属华中野战瓦斯部队。这位电影艺术史上大师级的导演，却在二战中用毒气给中国人带来过极为痛苦的回忆。战后也未见其忏悔。所以，我们说，“导演小津无法抹煞军曹小津的罪行”，我们可以肯定他电影的艺术成就，但绝不该将他推到神坛上加以崇拜。

九、推介理由

（1）《东京物语》秉承东方伦理与美学精神，展现一段极其平凡的家庭生活，这其中没有强烈的矛盾冲突和戏剧性情节，却以活生生的人物形象，性格化的语言动作，风格化的艺术表现手法，挖掘出世俗生活中独特的艺术魅力和人生况味，成为日本艺术电影史上最重要的作品之一。

（2）作为与沟口见二黑泽明相齐名的日本电影三大师之一，小津的影片具有极高的辨识度，他一贯的影像风格包括：

a. 低角度固定机位，模拟坐在榻榻米上的视角；

b. 对称的平稳的构图，以人物为中心，环境景物简洁而有序；

c. 人物姿势、朝向、位置安排成相似形；

d. 正面拍摄人物面对镜头说话，仿佛向观众倾诉、交谈；

e. 反对失礼的、夸张的、非常规角度拍人，“人物不是邀请来的客人”；

f. 节奏缓慢，家庭生活和非戏剧性的情节形成舒缓的韵律；

g. 充分发挥空镜头在转场，意境，情感等方面的作用。

（3）所谓作者电影，指的是稳定的主题序列和一贯的影像风格，也就是，一位电影作者终其一生仿佛是在用同一种手法拍了一部电影，尽管他的影片有许多。

伯格曼如此，小津也是，家庭生活是他影片的唯一题材，他的许多电影中，父亲的名字都叫平山或者周吉，女主角也有好几个都叫纪子。他常开玩笑说自己是豆腐匠，只会做豆腐。