艺术特点

1.从风格上，此诗依然沿用李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗风，清新自然，天趣自成。

2.从叙事特点上，诗歌中写景、叙事、抒情紧密地融合在一起，即景即情即事，亦景亦情亦事，文笔细腻，写景、叙事、抒情行文叙次井然，若行云流水。

比如：“八月蝶蝴黄，双飞西园草”，表现了丈夫远行后她孤寂失落的心情，既写景，又叙事，又代主人公抒情，同时塑造出一个离别相思性格鲜明的商人妇形象。

3.艺术手法运用上，诗人艺术手法运用巧妙，不着痕迹。点面结合的细节描写或侧面描写，亦运用了白描、比喻、用典、夸张等手法，巧妙地把女主人公的不同的年龄段和不同季节的生活场景有机地串联在一起，形成了一个完整的艺术有机体。

通过一系列富有生活情趣的细节描写和极能概括主人公性格的典型心理细节描写，通过白描手法，成功地展现了一个丈夫远行的商人妇丰富的内心世界。“折花门前剧”“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，表现了女主公孩提时期与丈夫天真无邪的玩耍描写细节；“低头向暗壁，千唤不一回”，少女初嫁时的娇羞场面和细节描写，也运用了夸张的手法；“十五始展眉，愿同尘与灰。”（明喻）“常存抱柱信，岂上望夫台”（用典），“相迎不道远，直至长风沙。”（夸张）爱情发展时内心的细节刻画；这些典型细节和生活侧面白描，确能以小见大，表现出相思不尽的内容，衬托出女主人公性格，使之形象栩栩如生。

4.在艺术上《长干行》明显地受到乐府民歌的影响，诗人运用年龄序数法和四季相思格调以及回忆自述的民歌手法，将一些生活片断巧妙连缀称完整的艺术整体。

此诗显然受到《孔雀东南飞》中“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇……”和《陌上桑》中“十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。”等汉乐府民歌诗句的影响。同时，又有其富有创造性的独特之处。《长干行》一方面吸收了汉乐府以时间顺序叙事的手法，做到脉络清晰；另一方面又兼采“吴声”“西曲”等六朝乐府民歌婉约缠绵，风格清新、表现细腻的特点，对每一年龄段都进行具体细腻地抒写，从十四至十六岁，每一年龄的生活都是一幅运笔工巧的图画。

5.从诗歌语言和韵律方面来看，《长干行》语言朴素清新，用韵多变，全诗共有九个不同韵脚，但换韵自然，音韵婉转和谐。

全诗共三十句，随着女主人公思想感情的变化，诗歌的韵脚也发生相应的变化：表现女主人公柔和深沉的感情时多用ü、ei . ai韵；表现内心微澜的用ei韵；在回忆爱情生活历程时，根据感情的剧烈起伏，作者还采用ai、ui 、ao交替换韵的形式，给人以感情迭宕起伏的感觉，最后四句用宏亮级a韵，开口音，将女主人公内心炽如烈火的爱情展现于读者面前。

6.女主人公的思想感情随着自然节令变化亦有跌宕起伏和相思情感的累积，以致最后达到情感的高潮。

比如：十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。

农历五月春末夏初的时候，瞿塘滟滪堆，被江水淹没，仅有像包袱或头巾大小的礁石露出水面，行船很容易触礁沉没，连两岸山上的猿猴看到了这种惨烈的沉船惨状也会悲哀的鸣叫，在天上都能听得到，因而商人妇不禁忧心忡忡，此时的忧愁和担心已达极致。（起）

门前迟行迹，一一生绿苔。转为柔和深沉的相思，睹物思人，触景生情。深沉忆念相思。（伏）

苔深不能扫，落叶秋风早。绿苔深厚不能扫净尘土，时间过得很快，转眼秋风扫落叶的秋天又到了，而丈夫还未归家，因而相思之情渐渐浓烈（再起）

八月蝴蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。八月蝴蝶来，双飞双栖，使商人妇触景伤情，此时感伤容颜衰老，与相思、担忧、愁苦的种种情绪交织在一起，已难分个中滋味。（相思、担忧、愁苦、感伤情绪渐浓似已渐极致）。

早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。种种相思、担忧、愁苦的情绪化为对待感情坚贞又热烈的四句，何时夫君下三巴，预将书信捎回家，相迎夫君不嫌远，直到长风沙来迎接您。通过如是的情感表白从而使情感的抒发达到了高潮。随着自然节令的变化和时间的推移，女主人公种种担忧愁苦感伤的情绪有着跌宕起伏的变化，而相思之情则在其中不断发酵和增长，从而使此诗在最后的结尾达到了情感抒发高潮。