诗歌语言的跳跃性分析

  《弃妇》
   李金发

……
弃妇之隐忧堆积在动作上

夕阳之火不能把时间之烦恼

化成灰烬

从烟突里飞去

长染在游鸦之羽

将同栖止于海啸之石上

静听舟子之歌

在这首诗中诗人把一连串的形象：夕阳、灰烬、烟突、游鸦、海啸、舟子之歌有如散落的珠子一个一个地排列在一起，表面看来，似乎毫无联系；但细细琢磨，自可发现其内在的联想线索：由“弃妇”生命在烦闷中流失而联想到“夕阳”，由夕阳的势力联想到火，由火的焚烧联想到灰烬，由灰烬的飞散联想到烟突，由烟突伸入空中联想到翱翔其间的游鸦，由游鸦联想到海与海啸， 由海联想到栖于海上的舟子及其歌：这确实是一个连类不穷、引而申之的自由联想。然而，所有的这些联想而及的形象都有着共同的感情色彩：无论是夕阳、灰烬 ，还是游鸦、海啸、舟子之歌，都能够激发起人们一种颓丧、感伤、忧郁的情绪。这样，弃妇的微妙的难以名状的“殷忧”就由此而获得了具体的形象的体现。而弃妇的殷忧又引起读者更丰富的联想：难道被这尔虞我诈的社会所抛弃的人们不都会有这样的殷忧？这就是诗歌的由此及彼、由特殊（的“弃妇”）到普遍（的“弃妇”）的暗示的力量。象征派诗歌强调表现人的内心感觉，在远距离的事物中发现诗的联系，突出“暗示”在诗歌艺术中的地位，重视读者在欣赏过程中的能动作用，这些都提高了诗的艺术表现力。

有上文思路进一步分析王昌龄的《出塞》