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1 引言
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1.1 影视概说
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1.2 电影就是我们的生活
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1.3 “影像文化”及其革命性意义
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1.4 影视文化的负面价值
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2 “追求永恒”与“第七艺术”的诞生
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2.1 电影是“第七艺术”
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2.2 电影艺术的成因及要素
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3 语言的自觉——电影艺术独立之途
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3.1 电影艺术语言的自觉
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3.2 卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
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3.3 鲍特和格里菲斯时期的电影
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3.4 普多夫金和爱森斯坦时期的电影
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3.5 蒙太奇的理论化和理论总结
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4 元电影与巴赞理论
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4.1 《战舰波将金号》赏析
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4.2 巴赞及其理论
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4.3 “长镜头”与“蒙太奇”
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5 数字化与高科技
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6 电影艺术与戏剧艺术
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6.1 电影与戏剧间的渊源与师承关系
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6.2 电影向戏剧的借鉴
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6.3 电影与戏剧的差异
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6.4 电影与戏剧的“离婚”
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7 电影艺术与语言艺术
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7.1 电影艺术与语言艺术的可比性
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7.2 电影艺术与语言艺术的本质差异
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8 电影艺术与造型艺术
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8.1 电影艺术与造型艺术的区别
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8.2 《英雄》赏析
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9 电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
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10 电影的文化维度
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10.1 视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
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10.2 电影是原始仪式文化的现代表现
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11 电影的仪式文化和电影的意识形态
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11.1 电影艺术与仪式
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11.2 电影是意识形态的表述
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11.3 电影的意识形态性例举
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11.4 《有话好好说》赏析
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12 电影的大众文化性
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12.1 大众文化概述
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12.2 中国影视的大众文化
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12.3 电影的自我认同功能
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12.4 全球化背景下的民族传统
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13 电影的民族文化性与世界文化性
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14 电影的美学风格与文化形态
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15 戏剧化电影美学
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16 现代主义电影美学
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16.1 现代主义的定义
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16.2 中国电影中的现代主义
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16.3 现代主义电影赏析
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17 后现代主义电影美学
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18 阅读
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19 问卷调查
通过本章学习，你需要掌握和了解以下问题：
1、试分析希区柯克的作品《后窗》。
2、请思考电影与电视的区别。
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