景别在前面提到过，这里我们稍微详细的讲一下：

在世界上第1部电影的时候，还根本没有景别这个概念，因为当时只有一个镜头，远景，拍的是一个工厂的大门

到了今天，人们已经知道如何在电影里头，用画面的大小来讲故事是非常重要的，后来的电影人们，在景别处理方面用尽了心思，创造了各种各样规范化了的，命名的，和尚未命名的景别的处理方法。

现在我们就来看一下，已经规范化了命名了的景别们：

景别是按照一条视觉趋向线命名的，它像一个温度计，从0度开始，向两边发展，这条线的顺序就是，3大远景，2远景，1大全景，0全景，1中景，2近景，3特写，4大特写，以全景作为零点，

电影画面的组成

电影的画面由两部分组成，第1部分是背景，第2部分是画面的主体部分，从动画的角度讲，第2部分就是动画的部分。这两部分组成对景别的运用是非常重要的，

背景和主体部分在画面中实际是一对矛盾体，谁占的面积大，谁就会相应的抢到对主题的主导的地位，所以再背景选择的问题上，首先要考虑这个景别是否能对画面的主题产生正面影响，比如说，你要说明一个人虽然他表面穿着光鲜的衣服，但实际上他已经穷困潦倒。他在自己的房子里，这时候你给他一个近景，或是特写，就根本表达不出他的穷困潦倒，你给他一个全景，恐怕也不足以表现这一点，这个时候你就应该给他一个大全景或是远景，当人们看到更多的破烂不堪的背景的时候，他的处境就一目了然了。

在上面的视频里头，我们给这个女孩的背后添加了两个背景，因为背景的不同对女孩身处的环境所产生的情绪也会发生不同，同样的表情，在蓝天大海的前面，它是一种恬淡，而在一幅水彩画风景的前面，他就成了艺术女孩。当女孩的脸部处于近景的时候，我们看清楚他的双眼，空洞无物，就是一个机器人一样的面孔。

同样，在这个视频里面，在海边恬淡的女孩，忽然给他换了背景，就会发现这个女孩儿的恬淡消失了，同样是具有恬淡的眼神，这时候却变成了一种伪装，在这眼神的背后，我们会看到不安，

由此我们看到，背景在一个镜头里面所起到的作用。

现在我们来看看景别的分类

景别分类

景别虽然做了级别分类，但没有做具体的量化，所以我们学景别，是要关注某个景别所要突出的目的。下面所列出的例子，这是一个概念上的区分，用人物作为范本，是因为比较容易理解。具体操作的时候根据实际情况可做适当调整。比方说特写手，特写脚，或者特写其他的东西都是可以的，

1大特写

大特写一般在一部电影里头用的比较少，它表现的是画面主体的小局部，除非这个小局部在剧情中十分的重要，或者必须要表现，才会用大特写，大特写一般用来描写眼睛为多，因为眼睛的内部藏着很多的秘密。这个时候的画面背景占有很小的部分，大概只占1/5大小，认不背景的特征

2特写

特写，要比大特写的画面主体物的局部部分要大一些，这个镜头基本能够看清楚这些局部的一些动作，他的目的不仅仅体现画面主体的具体造型，还要体现它的细部动作，而背景在这个时候，略显轮廓，但还是没有足够的元素来确定背景的特征

3近景

近景是能够显现造型主要部分之外的一种画面，他的目的不仅是让观众能够看清楚主要的核心部分，同时也能够看到一些辅助部分，比方说，下面这个景别中的人物脸部是画面主体的主要部分，近景使我们同时还看到了脖子下面的一部分，这一部分在镜头里面并不是太重要，表现他的原因主要还是为了这个景别中的主体部分更加生动一些，这个时候的背景只体现了局部不够完整，所以他给画面主体带来的影响并不太大，背景所占的面积与画面主体平分秋色。

4中景

中景所体现的画面是画面主体主题动作，拿着喇叭筒喊话，和身段的辅助动作，中景就开始体现动作的完整性了，这个时候，背景已经几乎大部分元素已经显现，能够完全体现出他的特征来了，给画面主题带来的影响已经开始产生，背景所占的面积已经超越了画面主体部分，并且背景的颜色的色度和饱和度，也能基本压得住画面主体的颜色。画面主体的动作比较文静，如果换成一个抓人眼球的舞蹈动作，那么中景里的背景还不能够对主题产生影响

5全景

全景跟上面中景相比，已经露出了画面主体的全貌，对画面主体部分的外貌可以做一个全面的了解了，这时候的背景毫无疑问已经占得主导部位，蔚蓝的天空，碧波大海，银白色的沙滩，细波微微，前面几个镜头人们会感到，这个女孩儿在热情的喊话，这个镜头就增加了新的内容，哦，他原来在这样一个好的环境里喊话，心情肯定是很好的，当然这个时候主体部分的情绪，如果表现的十分激烈的话，还是能够从背景那边争得一些主题权的。

6大全景 

大全景实际是全景的细分，细分的意义在于，画面主体部分已经完完全全的置身于背景当中，换句话说这个时候画面主体的部分已经开始受到背景部分的控制，当初的画面主题现在已经不是那么纯粹和强烈了。

7远景

在这个远景中，蓝天大海的背景全貌显露无疑，曾经的画面主题已经远去，这个时候的画面主题，已经被背景控制，主体人物已经成了陪衬，如果延续前面的主题的话，那就是，“在这样美丽的海边，还有一个人在喊话”，而大全景的时候，“他站在美丽的海边喊话，”在全景的时候主题是“用喇叭喊话的女孩，背后是一片海”景别再往前的话，大家应该知道主题位置的转换。

8大远景

为什么要出现大远景呢？，这个时候的画面主体的人物已经看不清了，很明显，大远景的目的，就是要削带画面的主体，而夺得景为主体的权利。这个时候画面主体喊话与否都不是很重要，人们看到的是一片大海的景色，进入脑海的主要印象也是这片大海而不是这个喊话的女孩。

上面这8种景别是以美国为代表的西方电影界景别的分级方式，中国只有5种方式，那就是1.远景，2.全景，3.中景，4.近景，5.特写。这两种方式都一样，只是一个会表现的更细腻一些。其实不管你用多少级别的景别，首先是要观众能够看得懂，看不懂的话，你分的再细腻也是枉然。

最后说一个分屏镜头

9分屏

分屏的创意应该来自于动漫，它的效果就是将一个屏幕分成几块，小屏幕比例不等，大小不等，这种方式可以把平行叙事的手法集中运用到一个屏幕上，当然这种方法更适合年轻人，对上了年纪的人恐怕对多个画面要照顾不过来。

还有一些关于景别的处理方式在运动的镜头中得到运用，感兴趣的可以自己去了解