盆景欣赏

       树木盆景的欣赏

1、树木盆景自然美的鉴赏

树木盆景大多以自然界的树木为素材,自然界中的树木,由于受到大风、雷电、冰雹、洪水、病虫害、人类的砍伐以及动物的啃咬等因素的影响,树木的根、干、枝、叶发生变化,本身就具有定的自然美。
  (1)根的自然美  根是树木赖以生存最重要的部位之一。一般树木的根都扎入泥土之中,裸露于土上的很少。树木盆景是高等艺术品,盆树不露根就降低了鉴赏价值,故有“树根不露,如同插木”之说。所以在野外掘取或市场购买树桩时,露根的树桩受到盆景爱好者的喜爱。根露出盆土之上长短差别很大,有的仅露出几厘米高,有的露根长度大于树木主干长度,这样别有一番情趣。
  (2)树干的自然美  在树木盆景的造型中,以树干的变化最为丰富多彩,有的树干自然成回蟠折屈,用“屈作回蟠势,蜿蜒蛟龙形”形容再恰当不过了。有的树木自然下垂,好似悬崖倒挂“岩石飞瀑”,蕴含着一种刚强、坚毅的风格,别具特色,曾宪烨榆树盆景“青龙出水”就是这样的作品。有的树干被侵蚀腐朽穿孔成洞;有的树干木质部大部分已不存在,仅剩一两块老树皮及少量木质部,但又奇迹般地从树皮顶端生出新枝,真是生机欲尽神不枯,充分表现了生与死的抗争,给人以启迪,北京颐和园盆景园的榆树盆景“劫后余生”就是这样的作品。树干的变化真是千姿百态,不胜枚举。
  (3)枝叶的自然美  这里所说枝叶的自然美,更确切地说是枝条叶片组成的枝叶外形美。在荒山瘠地,山道路旁,高山风口处以及崇山峻岭山腰处,一些树木自然形成截干蓄枝,折枝去皮、自然结顶,枝叶一侧长一侧短等优美的姿态。如著名风景旅游地安徽省黄山上的迎客松,其枝叶就是一侧长一侧短,树冠自然呈不等腰三角形,呈现出鲜明的动感。枝叶的自然美,除外形美外,还有色彩变化的自然美。如银杏树,叶片如折扇,古雅别致,春夏叶片翠绿,晚秋变黄,惹人喜爱;黄栌叶片春夏碧绿,深秋全部变红,艳丽可爱,令人心旷神怡。

马文其用黄栌制作的盆景“霜叶红于二月花”叶片有多红艳!
  2、树木盆景造型美的鉴赏
  自然界树木的美往往是分散的,其美常受到自然条件的限制而被减弱。树木经过艺术加工造型之后,将分散在自然界众多棵树木的美搜集、提炼、概括、升华和艺术加工,在一棵树木之上表现出多种美。树木盆景的造型美,必须符合源于自然,又高于自然,尊重自然规律的法则。

很多盆景爱好者模仿自然界中生长在悬崖峭壁之上的树木,经艺术加工把普通的树木培育成有的悬根露爪,有的抱石而生,有的盘根错节,有的把长根编织成一定的艺术形态,真是仪态万千,美不胜收。
  制作盆景树木素材的树干,大多是平淡无奇的,然而盆景艺术家根据树木的特点,因材施艺,经过蟠扎、去皮、撕裂、剖干、折枝、劈干等艺术加工(两棵树木一般用1～3种技法,不可施技太多,否则将影响该株树木的生长),制成各具特色的盆景,如马文其制作的柽柳盆景“枯荣共存”,树干从上到下被凿去一部分,呈“虚怀若谷”之状。

显得树木老态龙钟,饱经风霜,引起人们的遐想,给人以美的享受枝叶的造型成型时间比起根、干造型要快一些,如果造型不得法,不是形态不美,就是不自然呈娇揉造作之态。枝叶的造型美,要根据树木根、干的形态和树木的习性而定。如迎春、柽柳、雀梅榆树等,枝条细长而柔,易加工制作成悬崖式、垂枝式、风吹式等造型,马文其用迎春制作的“燕京春来早”就是垂枝式盆景。该景悬根露爪,叶绿花黄,枝条自然弯曲下垂,它早在梅花开花之前,就悄悄开出朵朵黄花,迎来了春意,故名“迎春”。
  3、树木盆景意境美的鉴赏
  一件树木盆景的美,不是简单地把景、盆、架、名的美加在一起的外形美,鉴赏盆景作品不能浅尝辄止,只停留在直观的感觉上,要通过盆景外部的形态美,激发出观赏者的情感、美的理想,从而产生丰富的联想和想象,使景情交融,达到景有尽而意无穷的境地,这就是盆景的意境美。

盆景的意境,好似小说、诗词等文学作品的思想性,但又不像文学作品那样明显。盆景的意境是内在的、含蓄的,这就需要观赏者运用自己的学识水平、鉴赏能力进行思考与联想,才能体味其中之美。
  盆景的意境深浅并不取决于盆景的大小,有的树木盆景虽然不大,但意境并不浅。如江苏省吕坚创作的微型盆景组合架“无声胜有声”中的一件作品,在长9cm、宽4cm青田石盆中,栽种一大一小两株虎刺,在树荫下石上端坐两人举杯痛饮,石下好似有潺潺流水。创作者给此盆景题名“酒逢知己千杯少”。当观赏者看到此景和题名时,不禁联想起“酒逢知己千杯少”的动人典故。
  4、树木盆景整体的鉴赏
  树木盆景的赏析,首先要从作品的整体大效果、大气势出发,看是否与作品的题名相符,由意象引起共鸣产生意境;然后再从作品的根、头、干、枝、冠、叶的意境造型是否服从并有利于主题意境的表现;最后看作品的配盆、装
饰、几架、摆设是不是协调统一,突现作品的主题意境。

作品强调的是挺拔的英姿势态,删除了榕树桩景中常见的气根,桩躯干净利落,英姿勃发。从已愈合的“马眼”可直接推算出作品的截蓄年功。主干五级收尖,过渡自然,与巨大的头根部树气2脉相承,流畅中又兼有曲折顿挫的变化。左向大飘枝是重点培育的要枝,有长探迎客之态。右第一托点枝,调和重心,起“四两压千斤”的作用。劲健的板根人字形逐级收细,鹰爪般深入大地,具无穷的力度感。嶙峋古朴、健硕的躯干有“力拔山兮气盖世”之势。“龙山倒影巨榕挺拔”,平常的造型中给人无穷的想象空间,这就是该作品最为成功的地方。作品配以裂纹釉浅荷花盆,与干身色调统一盆面开阔,深化主题意境。
   (1)整体效果  包括构图、取势、造型、题名、神韵创意、制作难度7个方面。首先作品的论廓要吸引、震憾人心,要生机勃勃要给人一种惊喜的感觉构图、取势要与树桩本身的形态相符合,要充分展现桩材的个性、特点;再看题名与作品的整体效果所表现出的神韵、气质是否相一致,内涵、意蕴是否有思想、有主题、有时代气息;然后看作品有没有创意性,制作时间的长短、技术、技艺的难易程度;这属于主观性较强的赏析软件,与赏析者的技艺、修养程度有着密切的关系,也是众多赏析者最容易出现偏差的区域。该部分比重可占总评分的35%左右。
   (2)根盘树干  包括头根、爪根、头干、中干、尾干5个方面。对头根、爪根的要求与造型形式相符,要自然美观、强健有力;头干要有坑有稔、有筋、有骨,中干、尾干要与头干衔接自然,要有该造型的势态,要健康壮硕。这是由桩材的先天条件决定,是树桩本身所固有的,属客观性的硬件。该部分比重可占总评分的22%左右。
   (3)枝爪花果  包括布托位置、出枝角度、配枝多少;枝线的力度、节奏、韵律、空间变化;枝线的争让、章法布局;顶枝的形、态,全树的叶、芽、花、果的成熟程度5个方面。

枝托的出托位置要符合造型的要求,要符合美学规律;出枝角度、整体枝线的布局要给人亲和感;要争让合理、疏密相宜、布局适法;枝线要强调多种线条并用和自然承接,软、硬角相济,线条曲折多变、节奏强烈、神韵生动、造型自然。即有力度美、节奏美、韵律美、空间美;顶枝与尾干要自然不牵强,要起加强造势的作用;作品要成熟、要突显年功,叶、芽要恰到好处、要协调统要为主题和意境的表现服务。这属后天培育的硬功夫,是作者技艺、修养的体现。

花朵是植物最鲜丽的部分,人见人爱,不同的花象征着不同的意义。花色的艳丽、花的幽幽香味,在鉴赏时更令人清爽。喜庆场合若能以观花盆景布置,能增添热闹气氛;会场上如有盆花盆景,同样显得活泼生动。花的大小要与盆树大小相协调,否则即使品种美好的花也失去品格。最好能满开,而且花期要长,花色鲜艳且有变化更好。

果实象征着生命的延续及努力的收获,观果类的盆景在鉴赏时带给人们相当大的满足感花果盆景在小品盆景的布局,也一直扮演着巧妙的角色。花谢后,果实开始结成,逐渐变大,果实大小能与盆树协调,能保留在树上的时间比较长,结果多、颜色有变化,以供观赏。该部分比重可占总评分的35%左右。

  (4)配置布景  包括配盆装饰、几架组合、布景协调。配盆、装饰、几架组合是盆景造型最后一环,是盆景创作的最基本常识,是客观的实体硬指标。该部分比重可占评分的8%左右。

       山水盆景的欣赏

 山水盆景是我国传统盆景两大组成部分之一。山水盆景源于自然又高于自然,源于生活又高于生活,是自然美与艺术美巧妙结合的产物。

山水盆景以它特有的艺术魅力来美化人们生活,陶冶人们情操,给人以美的享受。鉴赏上乘山水盆景,犹如置身大自然的怀抱,使人浮想联翩,神游其间。

盆景艺术运用“缩地千里”“主次分明”“刚柔相济”等艺术手法,把大千世界缩于咫尺盆盎之中。山水盆景有它特有的韵味和美感,只有具有一定美学知识、绘画理论、文学修养、审美能力和对自然山水形貌细致的观察体验,才能鉴赏到每件山水盆景美在何处。鉴赏山水盆景的美主要鉴赏它的自然美、艺术美、整体美和意境美。其中意境美是盆景的灵魂,生命力所在。

  1、山水盆景自然美的鉴赏
   制作山水盆景的主要材料山石及草木,都是取自于自然界,所以山水盆景的自然美,是不于一般工艺品的一大特色。优秀的山水盆景是自然美的直接艺术再现。离开自然美,山水盆景就不可能产生和发展,更谈不上鉴赏了。

山水盆景的自然美,主要体现在制作盆景的主要材料山石的形态、纹理、色泽、质地以及拼接是否自然合理,山石上生长的草木青苔是否符合自然规律。如在大部分山石呈黑色或深灰中夹有宽窄不一的白色山石的雪花斧劈石,常把这种雪花斧劈石竖用制成表示高山流水或瀑飞的景致,人们观赏起来就感到很自然。如果把这种山石横用,人们会感到不伦不类了。
  制作山水盆景的石料都有其不同的自然特性。“因材立意”或“因意选材”就是要利用不同山石的自然美达到突出主题思想。如要制作一件纪念红军万里长征中爬雪山情景的山水盆景或制作表示冰天雪地的山水盆景,最好选用色白如玉的宣城石,只要能慧眼选石、制作技术熟练、人物配件挑选得好,这件盆景就具有较高的观赏价值。
   2、山水盆景艺木美的鉴赏
  制作山水盆景的材料,虽然都是取于自然界中的山石、草木,但它不是自然山水树木的模仿和照搬。因为自然美多是分散的,不典型的,它不能满足人们的鉴赏需要。人们在鉴赏自然景致时,有时感到它缺少点什么,有时感到它多了点什么。这一多一少就是自然的美中不足山水盆景运用“缩龙成寸”“缩地千里”“繁中求简”“对比烘托”等艺术方法,将自然界中的山石树木进行高度的概括和升华,使之取材于自然又高于自然。一块自然形态较好的山石,也很难完全具备制作山水盆景需要的形态、纹理。所以盆景艺者们在制作过程中,除“慧眼选石之外,还要对山石不理想之处进行锯截、雕琢、拼接、胶合等加工,使之体现瘦、漏、透、皱,或雄奇或秀丽的各种形态,以表现峰峦雄、奇、险、秀的特征。
  在山水盆景的创作过程中,既要充分显示山石的自然美,又要根据立意对山石进行适当的加工,使其在不失自然美的前提下,创造出比自然美更集中、更典型、更有普遍意义的美。这种美就是艺术美。如果自然界为第一现实景观,那么经过艺术加工,集自然美和艺术美于一体的盆景就是第二现实景观。它比第一现实景观更理想、更完美、更富有生活情趣和鉴赏价值。
   3、山水盆景意境美的鉴赏
  鉴赏山水盆景的美,除了鉴赏山水盆景的自然美、艺术美、整体美之外,更主要的是鉴赏山水盆景的意境美。鉴赏者应凭借景物的外形去想象,按着作品题名的引导和启迪去联想来获得更高层次的意境美
  4、山水盆景整体的欣赏
   山水盆景的整体美,它包括“一景、二盆、三架、四名”四者浑然一体的整体美。

山水盆景以景物为主,但景物只有配以大小、款式色泽得体的盆钵与几架以及一个具有画意诗情的题名之后,才能称得上是一件完美的上乘艺术品
例如冯连生用龟纹石制作的《故乡行》山水盆景。

其主峰是一块十分完整、极为难得的灰色龟纹石。色彩古朴自然,纹理清晰可见,采自湖北古代战场赤壁江边。作品构图以古战场赤壁实地自然景色为背景,主峰置于盆右侧坐立江边,悬岩峭壁突出江面,险峻雄伟、气势磅礴。

主峰后部栽种几棵小树木,一派生机勃勃。左侧客峰重重叠叠,有高低大小之分,有露有藏,水面辽阔宽广。整个盆景的布局主次分明、虚实呼应、远近有序。主、客峰之间有一条弯曲的水道,水道上点缀两艘客轮由远而近,好似海外赤子回归故里观光名胜赤壁美丽动人的
   

                       冯连生作品《故乡行》
  (1)景物  景物包括峰峦以及峰峦上的草木、配件等是否协调自然。如果景物水平很低,盆钵、几架、题名再好,也称不上是一件上乘佳作。关于景物的美前面讲了很多,不再赘述。
  (2)盆钵  盆钵不但是盛水放置山石的容器,本身也是具有观赏价值的艺术品。一个景物配什么质地、款式、色泽、厚薄的盆钵是很讲究的。一个景物分别置于大小、款式、色泽不同的盆钵观赏效果差别很大。这里是指景物、盆钵要协调。
  (3)几架  几架是山水盆景艺术的组成部分,上乘几架本身也是具有观赏价值的。评价件山水盆景的优劣和几架的样式、高低、色泽、做工是否精湛是分不开的。几架除本身美观外,更重要的是和景物、盆钵是否协调。一个几架再好,如果和盆钵、景物不协调,也是不能用的
  (4)题名  优秀的山水盆景,不但景物、盆钵、几架三者协调,还要有一个贴切、具有画意诗情的题名。一个题名很好,但和景物所表现主题思想不符,也是不能用的,不能削足适履。