一方舞台“话”多样人生
—— 周有光文学院21级“话剧表演月”活动圆满落幕
丁煜彤 黄未华
为了让学生充分体验话剧舞台艺术的别样魅力，进一步深化对话剧艺术的理解，感受多姿多彩的校园生活，常州大学周有光文学院于 2022年11月～12月成功举行了“话剧表演月”活动。本次活动周有光文学院21级学生全员参与，演出的话剧有田汉的《苏州夜话》；鲁迅的《药》；夏衍的《上海屋檐下》；曹禺的《北京人》《日出》；胡适的《终身大事》；庐隐的《海滨故人》；丁西林的《压迫》，以及《阮玲玉》和《狂飙》。
张唐婧组和陈婷婷组不约而同编排的《苏州夜话》改编自田汉的同名剧作，讲述了一段发生在特殊岁月的苏州故事，画家经历了爱之梦与艺术之梦的破灭，从而正视了社会的真实：爱情变成买卖、“把创造的气力慢慢给消磨完了”的国家，是不会容纳真与美的。两个小组都在剧本原文的基础上添加了新的元素，重现了百年前时代汹涌里的苏州一夜。
话剧《狂飙》通过对田汉凄婉爱情故事的艺术再现，把人们带入到那个令人热血沸腾的狂飙时代。他曾执手青梅竹马，也曾追寻灵魂契合。他恣意地卷入鲁迅所鄙视的四角恋情，无视世俗禁锢，敢于撕破人性伪善。小组对原剧本进行了删减，保留了几幕经典场景，将田汉与妻子的故事呈现出来的同时，又为大家展现出放肆追求、为话剧“狂飙”的真实的剧作家田汉。
《上海屋檐下》是中国著名剧作家夏衍先生1937年创作的三幕话剧，在中国话剧史上有着相当的地位和价值。这是一部严谨的现实主义剧作，表现了夏衍艺术风格上的恬淡、隽永。翁敏组精读《上海屋檐下》剧本，参演者对各自角色进行深入剖析。经过一遍遍的镜头调试，台词梳理，走位设计……贡献出各自最好的“演技”，每位同学都全力配合，使得话剧完整呈现。“将话剧做好，将自己投入”是小组的信念
由刘苏舟叶组精彩演绎的《日出》第四幕为我们呈现了半殖民地大都市的黑暗面，控诉了“损不足以奉有余”的社会。在戏剧场面频繁的转换中，作品不但善于以喜剧性的穿插凸显人物悲剧的命运，而且也常常以悲剧人物的出现加强对反面人物喜剧性的讽刺和批判。全剧一方面通过陈白露与周围人事的碰撞、围绕去与留问题，把一个走入历史末路的“新女性”内心深处的裂痕层层剖露出来。
王梦阳组改编的话剧来自于现代女作家庐隐的代表作《海滨故人》，写露沙等五位女青年用幻想编织着未来的自由王国，写她们由无忧无虑的少女时代迈入成人世界的烦恼。她们从聚首言欢到风流云散，深感世界的的寂寞与人生的不幸，情绪因之也甚为伤感，发出“人生是什么”的叩问。作品表现了接受现代高等教育的女性寻求人生意义和自我价值的过程中，她们的思想和追求、苦闷和彷徨，流露出强烈的女性意识和现代意识，有着极强的艺术感染力。
钟昕雨小组选择的是独幕剧《压迫》，这是丁西林创作的一出反映市民生活的幽默喜剧。它反映的是大城市一些房东普遍不招单身房客的现象。其戏剧冲突以房东母女两人在租房问题上的不同意见为基础展开，揭露了当时社会有房者和无房者之间的矛盾，嘲弄了顽固的房东太太，赞美了机灵的男女房客，表现了富有现实意义的主题。
曹伊敏组演绎的是经典话剧——《阮玲玉》。该剧讲述了张四达因爱生恨，在阮玲玉和唐文山的婚礼上，收买小报记者制造了一起“桃色事件”引起轩然大波。阮玲玉痛恨这个世界的冷酷无情，最终以死向世人证明自己的清白……
胡适的《终身大事》是中国最早的话剧之一。剧本描写一个中产家庭的独生女田亚梅为争取婚姻自主而离家出走的故事。此剧是在五四运动前后的时代背景下产生的，剧情比较简单，但反封建的主题鲜明。徐菲组的五位同学仔细研读剧本，分析不同人物的性格，经过多次排练，完成了一出好戏。
话剧《北京人》选取两个场景，以曾思懿这个人物为中心，通过她与陈奶妈、曾文清的一系列对话与冲突，不仅展现出她精明、自私的性格，又隐隐透露出曾氏大家庭不可避免的衰落。
话剧《药》改编自鲁迅名篇，华老栓为给儿子治痨病去买人血馒头，却不顾这血是革命烈士之血。在拍摄过程中每位成员揣摩所扮演角色，对《药》的内涵有了全新的理解。在表演中，他们深刻认识到话剧拍摄不是一个人的事，需要全体成员密切配合，如场地、拍摄、剪辑、角色等。
此次话剧月表演活动，同学们见证了彼此的成长，对话剧表演有了更深刻、更立体的认识，获益匪浅。丁煜彤同学认为：“通过此次话剧拍摄，我更加懂得了团队协作的重要性。这次拍摄为我提供了一个很好的学习机会。我不仅学到了很多关于话剧拍摄方面的基本知识，而且也学会处理各种问题时应以积极乐观的态度去面对。”
何淼：话剧是立体的，除了演员的表演以外，音乐、灯光、道具……都对演出起着不可忽视的作用，它们共同构建起一个完整的框架。在话剧演出中，一些看起来微不足道的细节，我们都要经过反复推敲、演练。这些细节本身未必具有多么直接、强烈的感染力，但如果对这些地方处理不妥，会影响到演出的流畅、自然。有时雕琢并非是要使作品更加炫目，而只是为了去除瑕疵。
李晨阳：表演话剧并没有我想象的那么简单，在前期准备时需要考虑到很多，比如：服装、舞台道具、台词记忆、舞台布置等；在视频录制中也要时刻考虑录音、镜头位置、演员走位等。
《上海屋檐下》匡复扮演者汪佳祺：表演的初衷，是促进同学们对于原著的理解。作为演员需要仔细揣摩每一句台词、每一个动作，用肢体和言语将信息表达清楚；要做到口齿清晰、铿锵有力，把握好情绪，将最好的一面呈现给观众。演员必须集中注意力，全身心地投入角色。放下杂念，回到人物最原始的状态。
“每塑造一个角色，就要全身心地投入进去，就像他重新活了一次一样。”话剧演出是一场灵魂的释放，同学们在话剧表演的磨合过程中度过了一段美好有趣的时光。这段话剧表演的经历对同学们来说既是一种体验，也是一种锻炼，更是十分珍贵的一段校园记忆。
附：
1.《海滨故人》在线视频
2.《日出》在线视频
