表现风格

表现风格的实验动画作品受表现主义的影响，并吸收和借鉴表现主义的艺术语言，这类作品往往通过作品注重表现内心的情感，而忽视对描写对象形式的摹写，常为表达对现实的扭曲变形等特征。

实验动画艺术家纳格·安索吉（Gisele Ansorge）的动画短片《Anima》（1977）不是对片中的角色具体而写实的描绘，而是通过沙动画的形式将变化的图形来表达作者无穷的创造力和内心的情感。本片没有故事，没有情节，用令人惊叹的图像能力和创造气氛的能力将一张脸变成了尸体，尸体又变成其他形状，面孔变为不同的面孔，让观众看到一部奇怪、怪异的动画影片，不是可笑的而是发人深思的旅程。

中国的表现主义动画作品多为“写意”，这与西方表现主义由内而外的自我精神表现、反对艺术对自然的摹仿本质是一致的。这些中国表现主义动画作品的写意性在主观激情表达上不像西方表现主义绘画色彩鲜明，更为寻求主客观的统一，是一种意象的表达，追求形式和内容的和谐统一。在艺术形式上追求虚实相生，以虚带实的意境和韵味，内容作为形式的有机载体，艺术想象贯穿在题材内容上。如由上海美术电影制片厂制作特伟、钱家骏导演的《牧笛》（1963），根据著名国画家李可染的绘画风格绘制，结合婉转悠扬的笛声，将中国的“写意”表达得淋漓尽致。创作者借用中国画的艺术形式，不是对客观现实的描摹，而是强调自己内在精神的表达，让观众欣赏到一部意境深远的动画作品。

再如由上海美术电影制片厂制作钱家骏导演的《九色鹿》（1981），根据敦煌莫高窟257洞内壁画《鹿王本经》故事改编的，在美术设计上采用具有中国古代佛教绘画风格的敦煌壁画形式，结合佛教舍生取义、普济众生的内容，绘制了完美的动画角色和场景，呈现了敦煌壁画生动恢宏艳丽色彩蕴含的艺术家主观精神。