胶片动画

胶片动画是直接在胶片上用绘图、刮擦的方式绘制动画。列恩·利尔（Len Lye）可以说是胶片动画材料技法的开创者。《彩色盒》（ColourBox，1935）是用转印或直接刻画的方式在胶卷上创作。《色彩的呐喊》（The cry of the color，1952）这部作品是利尔将16毫米的胶片在暗房里曝光，然后利用一些编织品、蜡纸、色胶等蒙在胶片上制作产生出多种特效，此片在技术方面又有了新的拓展。 诺曼·麦克拉伦（Norman McLaren）师承他的观念和技术并将之发扬光大。

美国实验动画艺术家史丹·布莱克治（Stan Brakhage）大量采用直接在胶片上作画的技法，在他的职业生涯中，他制作了250多部动画影片。这些影片中，从直接在胶片上刮擦、描绘到焙烤胶片，甚至在胶片表明上蚀刻等各种技术都是他探索创新实验的技法。他的实验动画作品《蛾之光》（Mothlight，1963）是将蛾的翅膀、花瓣、玻璃的锋刃放在两个胶片之间，通过光学两次曝光而成。

受列恩·利尔、史丹·布莱克治等实验动画先驱的影响，英国的保罗·布什（Paul Bush）对胶片摄影情有独钟，通过直接刮擦电影胶片开始创作他的作品。他曾说到：“我刮擦出来的图形看起来很棒，不过你也能看出来胶片摄影的成分，用适当的摄影图像对我来说十分重要。”布什作了一定数量的实验动画电影，如《母牛的戏剧》（The Cow’s Drama，1984）、《如此多，如此华丽》（So Many， So Magnificent，1987）和《梦之湖》(Lake of Dreams，1992）。之后，他从版画和插画中寻找灵感。他的实验动画作品《信天翁》（The Albatross，1998）以塞缪尔·泰勒·科尔雷基（Samuel Taylor Coleridge）的诗《老船长的白发》中30首为基础，参考19世纪的版画和船夫的号子，然后拍摄图像，在胶片上手工刮擦而成。

日本的实验动画作品《日本制造》（Made in Japan，1972）由伦左·基诺士塔和莎亚·基诺士塔夫妇（Ranzo Gino tower and Sara Gino tower）共同完成。这部作品和上面几部胶片动画的技法不同之处在于，这对夫妇直接采用颜料在透明的赛璐璐胶片上绘画，让影片有着浓浓的日本绘画味道。