（1）地域性

地域性是中国民间木版画形成和发展的空间特征。 中国民间木版画因地制宜地利用当地物力资源，并稳定地在此区域中流传，因而有鲜明的地域特性与乡土文化特征，故被人们称为“乡土年画”。就地取材、物尽其用是民间木版年画创作的材质特色。我国疆域辽阔，东南西北的地理、气候、环境、物产差异极大，故文化形态的发展也随之千差万别，产生的中国民间木版年画也就丰富多彩。通过比对中国三大民间木版年画主要代表作，使得学生了解中国民间木版年画是最具有乡土情节的视觉形态作品（图一）。

 

图一 《莲年有鱼》、《年年有余》、《三鱼争月 》

天津杨柳青年画、广东佛山、河北武强年画

进一步，以表格的形式，从中国北方到南方，东部到西部，比较研究木版年画在神州大地的呈现面貌，指出它们的艺术特色（图二）。

 

图二 中国十一个地区民间木版年画的艺术特色

（2）群众性

群众性特点是民间年画区别于专门艺术的重要标志，是民间年画产生、消费和传播形式的外部特征。中国民间木版年画是随着劳动者集体的社会需求而产生的，和民间的日常生活融合在一起，因而具有最广泛的群众性基础，并融入他们集体的智慧与才能，其作品既反映他们共同的理想和追求，又反映他们共同的审美意趣。从创作到流传，中国民间木版年画始终与群体有着密不可分的关系。通过动态图片介绍湖南滩头木版年画传承人高腊梅老师祖上三代一起维系、经营、传承年画工坊的故事，使得学生中国民间木版年画本体语式独特的群众属性。

（3）自娱性

自娱性指民间年画品在制作与消费关系上的特征，有广义与狭义两种意义。广义指：民间年画在整体上的生产主体与消费主体的相一致性，狭义指，民间年画的生产者个人与消费者个人的相一致性。

（4）传承性

传承性是民间美术发展的时间特征。从古到今，在传承的基础上吸收、改造和发展。各地民间年画工艺一代代传承下来，并逐步形成的。传承延续是民间自发的、以习惯为纽带的，因而没有自上而下的约束，在流传过程中往往伴随着各种程度的变异。