〖任务实施〗
一、准备工作
1.托染绫绢
染绫绢，是一道重要工序。尽管市场上有工厂批量加工染制的各色花绫，但作为一项传统工艺，在学习阶段及文博工作中不可偏废。托染绫绢大致可分为湿染和干染两种。湿染法将托裱绫绢中润湿的绫绢的清水换成颜色水，直接润湿绫绢即可，然后对齐花纹，上浆，光浆，挑去绫绢中的杂质，上托纸并排实，最后用隔糊板在绫绢四周上浆，上墙。湿染法适用于染制颜色较浅的绫绢，方法较为简单，易操作，且不易出错，染花绫绢。干染是在托裱好的绫绢上上颜色水，晾干部分水分，再上墙平整。干染法一般用于较深颜色的染制，深色的颜色染制过程中，肉眼不太能判断颜色的分布均匀情况，所以很容易染花绫绢，是一种难度较高的染制绫绢的方法。
(1)准备工作
①量剪绫绢
绫子依所需长度，在边沿处用剪刀剪一小口；抽出二三根纬丝，顺着抽空的丝痕，将其剪开，称“断料”。绢料只需剪一小口，直接撕开即可。
②准备托纸
一般绫料，配以四尺宣纸，需裁正其短边两口，绢或幅面较宽的绫子，选四尺宣纸竖配。所配纸料应先挑刮草茎、沙子等，然后将其左右交替逐张卷起备用。
(2)准备工具
干净毛巾一条，清水一盆，排笔两把，棕刷两把，裁刀一把，连同调配好的糨糊。
2.染纸
染纸是一项装裱材料准备的基本功，为了配合画心的需要，根据画心的颜色，染制出稍淡于画心颜色的宣纸。例如，书画作品中的残缺都为小洞，只需要托上一层纸即可的程度时，可以通过染制略淡于画心颜色的托纸，覆在书画作品背面，掩盖书画中的小细洞。书画作品的材料较为稀疏，需要有颜色的托纸，才能保持住书画作品神韵。
染制纸张需要装裱修复人员对颜色的调配有一定的了解。例如，米黄是70%的藤黄加30%的赭石调制而成，主要用来刷书画背景。檀香色是70%的藤黄加20%的朱嘌加10%的三绿调配而成，加入大量的水后可以用来做书画作品的底色。当然，所有的颜色调配都需要根据画心做适当的调整，以求和画心保持一致或相似。调配的颜色水，还需要经过试色和过滤这两个步骤，才能使用。
染制纸张要掌握好运排笔的力度，用手腕发力，灵活地转动排笔。不能将宣纸戳破或弄皱。主要步骤是用排笔将颜色水均匀刷在案子上，刷色范围要略大于裁配好的宣纸，将宣纸刷平在案面，上一层颜色水，在宣纸上留有3厘米不上色，以便之后的点浆、上杆、晾干使用。再用棕刷将第二张宣纸刷在上了颜色水的宣纸上，排实后，上颜色水，再上张宣纸。如此反复多次，反复的次数即是需要染制纸张的数量。通常在染制的纸张数量上都会放宽，以便不时之需。上完最后一张宣纸后，不用刷颜色水，用棕刷排实后，将整个染纸翻身，再次用棕刷排实。最后，在空白处点三到五点浆，粘连天杆，晾干待用。
(1)准备工作
①配纸
将所需要的尺寸的宣纸，去其红口，方裁宣纸，并将纸张中夹杂的沙粒异物挑去，按正面朝上的要求，依次卷好。
②调配颜色水
根据实际情况，调配颜色水，并加入一定量的明胶固色。主要用到的颜料有花青、赭石、藤黄、墨等。
③试色
裁出若干张3厘米宽的宣纸长条，将宣纸浸入颜色水，搅拌均匀，使宣纸充分吸入颜色，并在试色纸干透后观察颜色是否符合要求。
(2)准备工具
白毛巾一块，排笔一把，棕刷两把，隔糊板一个，晾杆若干，少许厚糨糊。
3.托覆背纸
覆背纸的托制步骤与湿托画心相似，即托制两层以上的宣纸。《装潢志》中论述：“覆背纸必纯用棉料……或用上好竹料连四，以好棉料纸托为覆背用亦妙。……切忌用连七及扛连。”因为竹料连四作为覆背纸，经打蜡砑光，覆背结实光滑，舒卷时与画心摩擦力小，更利于画心的保护。托覆背纸要求错缝，上下层宣纸接缝相距3厘米左右，接缝以画幅而定，画幅小接缝小一些，1毫米左右。画幅大接缝在2毫米以上，以防止覆背纸在接缝处开裂。
(1)准备工作
①配纸：将所需要的尺寸的宣纸，去其红口，方裁宣纸，并将纸张中夹杂的沙粒异物挑去，按反面朝上的要求，依次卷好。宽度为裱件宽度左右各加3厘米，长度为裱件长度加上上下串口纸的长度。四尺以上画心需配三层托纸，称为重装。
②调制浆水：覆背纸的浆水稍稀，同托画心的浆水。
(2)准备工具
干净毛巾一条，排笔一把，棕刷一把，针锥一个，晾杆若干。
二、实施过程
1.湿染法
湿染法是托染绫绢中最常使用的方法，操作比较简单，步骤不烦琐，适用于绝大多数绫绢的托裱，尤其适用于浅色绫绢的染制。以绫子为例，托染绢的方法和绫子一样。只是托裱绢的糨糊要稍厚于绫子的糨糊。
2.干染法
干染法是在托好的绫绢上进行染色的一种方法。先把托好的绫绢反面朝上，用排笔蘸颜色水，均匀地在绫子背面刷上颜色水。颜色水不能上太多，确保绫绢水分适中，再翻转绫子，在绫绢正面上颜色水。然后将染制好的绫绢挂在案子边沿晾至半干。最后在半干的绫绢四周拍浆，上墙。这种方法适用于一些较重颜色的染制，上颜色水时需小心谨慎。干染绢的方法和绫子一样。下面以干染绫子为例介绍其操作过程。
3.染纸
4.托覆背纸
〖任务评价〗
