本节任务主要完成书画装裱基本材料的准备，配料托制中主要包括：绫绢的托染、宋锦的托制、托纸的染制和覆背纸的托制等。

知识目标：通过学习了解书画装裱修复配料托制的原理，掌握材料染制的基本方法，了解纸、绫、绢的基本特性。

能力目标：通过学习熟练掌握书画装裱修复配料托制、染制的几种基本方法，能够独立托制和染制纸、绫、绢。

素养目标：培养对于艺术的敏感性和欣赏能力，体会中国传统材料工艺的文化内涵，体会传统材料匠心的呈现。

〖任务导入〗

书画装裱修复步入新的历史阶段，配合文物保护修复“修旧如旧的”的理念，对原材料的安全性、协调性提出了新的要求。手工托染材料能很好地配合不同书画作品特别是书画文物的保护和审美要求。

绫子的主要材料是桑蚕丝，通过经纬线交叉织造而成，经线为地，纬线为花，即用纬线织造形成绫子的花纹。由于桑蚕丝材料的选用，使得织造出来的绫子轻薄而柔软，是书画装裱与修复中的主要镶配材料。以前织造的绫子多为白色，后因时代的要求，开始出现大量的工业染制的花绫，有浅米色、深黄色、明黄色、嫩绿色、老绿色、墨绿色、湖色、浅灰色、深灰色等。常用在书画装裱中的绫子颜色有浅米黄、米黄、湖色、青色、月白、象牙白等。绫子中常见的花纹有云鹤、云凤、双凤、鸾雀、冰梅以及福寿等。

绢是平纹织物，质地轻薄，坚韧、平整，是采用蚕丝副产品经过类似棉纱一样的精梳、牵伸、加捻等纺纱工序加工出的纱线，现代纺织工业中定义为蚕丝短纤维，绢丝织出的织物叫绢，也叫“绢绸”。古人作画写字材料除了宣纸、竹料、木料外，还有一类材料——绢，被广泛流传下来。现在还有人用绢作画写字。绢分生熟，书画中做镶料所用的绢多为生绢，作画写字用的绢料则为熟绢。自清代以来，绢的种类繁多，有粗、细、疏、密，平薄、透亮和生熟之分。如单丝单纬的叫“单丝绢”，双丝双纬的叫“双丝绢”，质地稀疏的叫“网网绢”，单纬单经的叫“扁丝绢”。绢在书画装裱及修复中起到非常大的作用，有在揭裱时做衬绢，保护画心或者托裱后用于镶嵌画心、装裱作品，是书画装裱修复材料中不可或缺的一部分。

托绫绢和染绫绢的方法相似，染绫绢是在托裱绫绢的基础上进行了一些加工。托裱绫子的主要步骤有分辨绫子正反面，润湿绫子，对齐绫子经纬线，绫子吸水，在绫子上上厚浆，用排笔光浆后上托纸，最后刷实托纸，拍浆上墙。染制绫子主要分为两种方法：干染法和湿染法。干染法是在已经托裱好的绫子背面用排笔蘸颜色水，将颜色水均匀地上在绫子背面，贴在案边晾至半干，再拍浆上墙抻平。湿染法是将托裱绫子中润湿的绫子的清水换成颜色水，直接润湿绫子即可，其余步骤与托裱绫子无异。

托纸的染制是要视画心的情况而定的，并不是每一幅作品都需要为其染制托纸。以下几种情况下需要染制托纸，一是书画作品中有多处小洞，只需要托上一层纸即可的程度时，可以染制略淡于画心颜色的托纸，覆在书画作品背面，掩盖书画中的小细洞。二是书画作品的材料较为稀疏，需要有颜色的纸托画心，才能保持住书画作品神韵。

覆背纸是每一幅装裱的作品都需要的材料。一般根据书画作品的厚度来确定覆背纸材料的厚度，根据书画作品的尺幅选择覆背纸的层数。例如，较薄画心的覆背纸不宜太厚，与其画心厚度一致或相似最好，可以通过纸张测厚仪来确定覆背纸的厚度。如果书画作品尺幅超过了四尺整张，则需要用三层的宣纸托制覆背纸，采用分段式上覆背纸的方式覆背，与一般的覆背方式，存在在一定的差异。

覆背纸的托制工艺类似于画心托制的湿托法工艺。《装潢志》谓：“覆背纸必纯用棉料……用糊相合，全在用力多刷，令纸表里如抄成一片者，乃见超乘之技。或用上号竹料连四以好棉料托纸，为覆背用亦妙；竹料易砑光，舒卷之间，与画相益。”这是因为用竹料连四覆背的裱件，经过砑光后，覆背纸结实光滑，舒卷起来与画心的摩擦力小，有利于画心寿命的延长。一般是将棉料正面朝上放在桌面，上浆水，拼接另一张棉料，上浆水，然后用竹料加托到两张棉料上方，竹料正面朝上。最后，衬纸用棕刷多次排刷，即可达到《装潢志》中所说的效果。

〖任务实施〗

一、准备工作

1.托染绫绢

染绫绢，是一道重要工序。尽管市场上有工厂批量加工染制的各色花绫，但作为一项传统工艺，在学习阶段及文博工作中不可偏废。托染绫绢大致可分为湿染和干染两种。湿染法将托裱绫绢中润湿的绫绢的清水换成颜色水，直接润湿绫绢即可，然后对齐花纹，上浆，光浆，挑去绫绢中的杂质，上托纸并排实，最后用隔糊板在绫绢四周上浆，上墙。湿染法适用于染制颜色较浅的绫绢，方法较为简单，易操作，且不易出错，染花绫绢。干染是在托裱好的绫绢上上颜色水，晾干部分水分，再上墙平整。干染法一般用于较深颜色的染制，深色的颜色染制过程中，肉眼不太能判断颜色的分布均匀情况，所以很容易染花绫绢，是一种难度较高的染制绫绢的方法。

(1)准备工作

①量剪绫绢

绫子依所需长度，在边沿处用剪刀剪一小口；抽出二三根纬丝，顺着抽空的丝痕，将其剪开，称“断料”。绢料只需剪一小口，直接撕开即可。

②准备托纸

一般绫料，配以四尺宣纸，需裁正其短边两口，绢或幅面较宽的绫子，选四尺宣纸竖配。所配纸料应先挑刮草茎、沙子等，然后将其左右交替逐张卷起备用。

(2)准备工具 

干净毛巾一条，清水一盆，排笔两把，棕刷两把，裁刀一把，连同调配好的糨糊。

2.染纸

染纸是一项装裱材料准备的基本功，为了配合画心的需要，根据画心的颜色，染制出稍淡于画心颜色的宣纸。例如，书画作品中的残缺都为小洞，只需要托上一层纸即可的程度时，可以通过染制略淡于画心颜色的托纸，覆在书画作品背面，掩盖书画中的小细洞。书画作品的材料较为稀疏，需要有颜色的托纸，才能保持住书画作品神韵。

染制纸张需要装裱修复人员对颜色的调配有一定的了解。例如，米黄是70%的藤黄加30%的赭石调制而成，主要用来刷书画背景。檀香色是70%的藤黄加20%的朱嘌加10%的三绿调配而成，加入大量的水后可以用来做书画作品的底色。当然，所有的颜色调配都需要根据画心做适当的调整，以求和画心保持一致或相似。调配的颜色水，还需要经过试色和过滤这两个步骤，才能使用。

染制纸张要掌握好运排笔的力度，用手腕发力，灵活地转动排笔。不能将宣纸戳破或弄皱。主要步骤是用排笔将颜色水均匀刷在案子上，刷色范围要略大于裁配好的宣纸，将宣纸刷平在案面，上一层颜色水，在宣纸上留有3厘米不上色，以便之后的点浆、上杆、晾干使用。再用棕刷将第二张宣纸刷在上了颜色水的宣纸上，排实后，上颜色水，再上张宣纸。如此反复多次，反复的次数即是需要染制纸张的数量。通常在染制的纸张数量上都会放宽，以便不时之需。上完最后一张宣纸后，不用刷颜色水，用棕刷排实后，将整个染纸翻身，再次用棕刷排实。最后，在空白处点三到五点浆，粘连天杆，晾干待用。

(1)准备工作

①配纸

将所需要的尺寸的宣纸，去其红口，方裁宣纸，并将纸张中夹杂的沙粒异物挑去，按正面朝上的要求，依次卷好。

②调配颜色水

根据实际情况，调配颜色水，并加入一定量的明胶固色。主要用到的颜料有花青、赭石、藤黄、墨等。

③试色

裁出若干张3厘米宽的宣纸长条，将宣纸浸入颜色水，搅拌均匀，使宣纸充分吸入颜色，并在试色纸干透后观察颜色是否符合要求。

(2)准备工具

白毛巾一块，排笔一把，棕刷两把，隔糊板一个，晾杆若干，少许厚糨糊。

3.托覆背纸

覆背纸的托制步骤与湿托画心相似，即托制两层以上的宣纸。《装潢志》中论述：“覆背纸必纯用棉料……或用上好竹料连四，以好棉料纸托为覆背用亦妙。……切忌用连七及扛连。”因为竹料连四作为覆背纸，经打蜡砑光，覆背结实光滑，舒卷时与画心摩擦力小，更利于画心的保护。托覆背纸要求错缝，上下层宣纸接缝相距3厘米左右，接缝以画幅而定，画幅小接缝小一些，1毫米左右。画幅大接缝在2毫米以上，以防止覆背纸在接缝处开裂。

(1)准备工作

①配纸：将所需要的尺寸的宣纸，去其红口，方裁宣纸，并将纸张中夹杂的沙粒异物挑去，按反面朝上的要求，依次卷好。宽度为裱件宽度左右各加3厘米，长度为裱件长度加上上下串口纸的长度。四尺以上画心需配三层托纸，称为重装。

②调制浆水：覆背纸的浆水稍稀，同托画心的浆水。

(2)准备工具 

干净毛巾一条，排笔一把，棕刷一把，针锥一个，晾杆若干。

二、实施过程

1.湿染法

湿染法是托染绫绢中最常使用的方法，操作比较简单，步骤不烦琐，适用于绝大多数绫绢的托裱，尤其适用于浅色绫绢的染制。以绫子为例，托染绢的方法和绫子一样。只是托裱绢的糨糊要稍厚于绫子的糨糊。

2.干染法

干染法是在托好的绫绢上进行染色的一种方法。先把托好的绫绢反面朝上，用排笔蘸颜色水，均匀地在绫子背面刷上颜色水。颜色水不能上太多，确保绫绢水分适中，再翻转绫子，在绫绢正面上颜色水。然后将染制好的绫绢挂在案子边沿晾至半干。最后在半干的绫绢四周拍浆，上墙。这种方法适用于一些较重颜色的染制，上颜色水时需小心谨慎。干染绢的方法和绫子一样。下面以干染绫子为例介绍其操作过程。

3.染纸

4.托覆背纸

〖任务评价〗