〖相关知识〗
一、装裱设备
1.裱房
裱房，又称为工作间或工作室，是为书画装裱修复的工作场所。挑选裱房时主要考虑到通风、密闭、光照、墙面和面积等问题。裱房作为一个书画装裱的工作场所，所有的书画装裱与修复步骤都是在此进行的。书画装裱修复人员要将每一个书画装裱与修复的步骤要求考虑在内，才能建造一个合理科学的裱房。
裱房内通风要良好，良好的通风能调整裱房内的干湿度。湿度大则裱件不易干透，容易滋生霉菌，还容易造成画作颜色脱落，不利于作品的安全；太过干燥，对于上墙的裱件存在很大的威胁，干燥的空气容易让裱件上的镶料收缩过大，导致裱件崩裂、拔墙等现象。我国的疆域幅员辽阔，各个地区在建设裱房的时候要根据本地气候特点有针对性的安装温湿度调控设备，控制环境温湿度，避免温湿度骤变导致的书画作品损坏。
裱房的密闭性要好，门窗要严密，防止室外的灰尘进入裱房，污染裱件。有条件的地方可以在裱房建设中加装空气净化系统等。
裱房的光照要充足但不被阳光直射。因为书画的全色要在光照充足的地方进行，这样全出来的画心会接近画作本身。但是阳光直射裱房，紫外线照射会导致书画作品颜色褪色，加速纸张、绢、绫等装裱材料的老化。
裱房的墙面要多，加之光源的要求，最好能有三面实墙和多种定制的板墙。
裱房的面积要大，能够容纳下装裱所要用到的所有工具设备，并且有足够的地方展开工作。
2.裱画墙
裱画墙又称壁子、大墙。裱画墙的种类有很多，例如南方的板壁、北方的纸壁、水泥墙壁和可移动的板墙等。它们的制作方式不一样，板墙是用木板钉制而成，成本较低，得到广泛使用。纸壁是用木板打出一个个小方格的框架，然后在木质框架上绷纸和棉布制作而成。水泥墙壁一般是直接利用裱房的墙面来制作，先将墙面上的杂质和浮灰清理干净，再用高标号水泥刷墙面，水泥面要求做的平坦精细，不能出现坑坑洼洼。待水泥干后，用白纸糊墙，糊至2-5层。可移动的板墙，占地面积小而使用面积大，还简单方便。不管是什么样的裱画墙，都要求平整结实，透气性较好。
3.裱画台
裱画台又称案子，即托裱修复书画的大桌子，是书画装裱与修复的必要设备。颜色以朱红色为上，以传统的披麻挂灰工艺制作最佳。裱画台的形状类似长方形，四角较为圆润，由支架和板面组成。支架一般做成柜子，既能支撑板面，又能存放东西。板面必须光滑平整，有一定的摩擦力，坚固耐用，不能出现裂缝。
裱画台的尺寸，根据市面上常见的画心和条件需要。在经济条件允许的情况下，一般裱画台的规格为长340厘米，宽200厘米；长340厘米，宽180厘米；长240厘米，宽120厘米等。厚度为6-13厘米。支架或者柜子的高度一般根据人的身高定制，一般裱画工作者的身高在160-190厘米，支架和柜子的高度为80~90厘米。在同一裱画室内可以配置大小高低不同的几张裱画台，以方便不同工作环节的需求。
裱画台要时刻保持干净清洁，使用完后要立即擦拭干净，避免出现糨糊疙瘩。要爱护裱画台，裁切东西时，在裁板上进行，避免裱画台出现伤痕，影响后期的使用。
4.洗画池
洗画池现代裱画工作中出现的一种书画文物清洗设备，是桌边清洗方法优化下的集成产物，一般包含水净化系统、水加热系统、水池本体、污水处理净化系统等。水净化系统一般可以采用反渗透技术和水脱盐技术，目标是对清洗用水进行纯化，去除杂质、盐分。水加热系统一般采用较为安全可靠的电加热器具，水池本体以高标号的不锈钢为佳，内径尺寸控制在220cm×120cm左右，可以在洗化池一端安装机械升降装置，在另一端安装排水孔，方便使用时水池内的污水排空。由于书画清洗可能中会使用到一些污染性化学药剂，需要对排放水进行净化处理，可以根据环保要求配置相应设备。
5.拷贝台
拷贝台又叫透写台，主要就是由一个灯箱上面覆盖一块毛玻璃或亚克力板所组成。拷贝台是在书画揭裱和修补时需要用到的工具。使用的时候将画心放置在上方，可以很清楚的看到画心的层数、厚薄等，可以在拷贝台上进行画心拼接、揭裱、修补以及贴折条的工作。现在多以成品LED拷贝台为主。
二、装裱工具的使用与保养
书画装裱需要有得心应手的工具，有些老艺人，一生就用一套工具，并对自己的工具爱护有加，如同自己的左右手，说是自己的工具用得才顺手。由此看出，工具对一个装裱修复人员的重要性、保养对于工具的重要性。好的顺手的工具是保证书画装裱质量的前提，学会正确地使用和保养是基础。书画装裱与修复中常用的工具有棕刷、排笔、马蹄刀、针锥和启子等。
1.棕刷
棕刷是棕丝扎成的工具，分大、中、小号，即为蹾刷、排刷、浆刷。蹾刷蹾实接缝、镶口。浆刷用于刮浆托绫，拍浆上墙。排刷用于排实画心，上托纸和覆背等。
棕刷的使用需先做好开锋工作。开锋之法，先梳理整齐棕毛，然后用美工刀斜向修棕刷，将厚实的棕刷头斜向打薄，直至个人所需要的柔软度。将棕刷放在砂纸上打磨，棕毛头打磨圆润，避免棕毛刮纸。修好的棕刷用剪刀进行修剪，将不平、不规整的棕毛剪去。最后将棕刷放入沸水中煮，使棕毛柔软，并去除棕刷的浮色，煮至水清澈为止。晾干棕刷后，就能够使用了。蹾刷不用开锋。
使用棕刷要先了解棕刷的执法。五指共执，大拇指和食指间的虎口夹住棕刷的右上端，大拇指向内压，其余四指自然下垂抵住棕刷，握稳棕刷。手掌撑起空虚，便于运转。运刷时手背与手臂保持在一条直线上，运用大臂带动小臂和手腕的方法，刷动时，注意手腕和案子始终平行，刷动的快慢一致，自然灵活有劲。
棕刷的保养，即棕刷的清洁和打理。使用完棕刷后，要及时用钢刷将棕刷中的杂质和纸屑刷出。时隔一月或数月，还需要煮棕刷，彻底打理棕刷内的杂质、糨糊和颜色等，避免棕刷因为长久不打理而变硬和污染书画作品。
2.排笔
多用长锋羊毫制成，一般由18支和24支并列制成。主要用来刷糨糊托纸、绫、绢及染色等。排笔要求笔管粗在1厘米左右，笔锋长在7厘米左右，羊毛要柔软，笔头与笔管连接要用生漆胶粘，以免整日浸水，发生脱毛腐烂等现象。
排笔的使用从开笔开始。新买来的排笔，需要先用清水浸开，挑去杂质，然后用刷子梳顺羊毛，并将不牢固的羊毛梳去，再用胶滴在笔管与羊毛连接处，起到再次加固的作用。将排笔管着地，晾至胶完全干燥。
使用排笔时，要注意执笔和运笔。排笔要执的合乎规矩，右手大拇指和食指握住排笔右上端，右笔角抵住掌心，中指、无名指紧挨在食指以下，四指向内压紧，大拇指用力夹紧。运笔时依靠手腕的灵活，分为全笔接触和部分接触。全笔接触时将排笔笔锋一起接触作品，平握排笔，按所工作的工序要求运笔。部分接触是将排笔前端的五六支笔锋接触作品，将后端的笔提起，形成一定的角度。主要用于画心移位的调整。
排笔的保养也是一门重要的功课，使用完排笔后，要及时清洗排笔，即用清水洗去排笔上的糨糊，并将毛笔中的杂质去除。使用一段时间后，要煮排笔，使黏在排笔羊毛中的面粉疙瘩失去黏性，便于剔除，并挑去纸屑。
由于排笔多以羊毛为主，喜酸不喜碱，切忌使用肥皂等碱性洗涤剂清洗。用后清洗，及时晾干是排笔棕刷保养的不二法门。
3.马蹄刀
马蹄刀是传统装裱工具，用于方裁和削手卷等。分为大中小三个型号，刀口锋利、整齐，形似马蹄，刀面平直，刀身有柄，夹角约为45°，用优质钢或夹钢制成，易磨，耐用，便于端平贴口裁切。大号马蹄刀便于削手卷两头，中号马蹄刀用于方裁画心镶料，小的挑剔杂质、修补作品。
新买的马蹄刀大都较钝，需要购买者磨刀，也称“开口”。磨刀要先在石质较粗的磨刀石上磨，然后再在石质细腻的磨刀石上磨，马蹄刀需要将一面磨成斜坡，另一面为平面。磨斜面时，左手握刀把，右手大拇指和中指夹住刀背的两面，把刀斜放在磨刀石上，把稳，成45°角，在磨刀石上滴水，再进行上下推拉动作。磨刀时压力要均匀，磨刀速度尽量保持一致。磨到刀刃锋利成一条线即可，磨刀时时刻注意刀刃的状况，不可将刀口磨卷。
使用马蹄刀时，注意执刀的姿势，虎口夹住刀柄，大拇指压住马蹄刀内侧，其余四指顶住马蹄刀外侧。行刀时，要将马蹄刀平面一侧紧贴着尺子，由下向上方裁材料，尺子压稳，不能移动，避免伤害到手和使方裁的材料不齐。
马蹄刀的保养，包括磨刀和保存两个方面。磨刀的要点和要求在上面就有提过。马蹄刀的保存，用过的马蹄刀要及时用纸擦拭，去除马蹄刀表面的汗液和水渍，将马蹄刀放置在干燥的环境，避免生锈。长久不用马蹄刀时，可用油封护马蹄刀。
4.针锥
针锥是用于书画中打眼、划线、挑出杂质和标记位置的工具。在装裱修复中时常使用。针锥根据其用途主要分为两种，一种是尖头的针锥，主要用于打眼、挑杂质和标记位置。另一种是钝头的针锥，主要用于卷边划线，避免使用尖头的针锥划破裱件。
针锥的制作较为简单，一般有两种方法。第一种是选用不同型号的缝衣针，将靠近针眼的后半部分钉进小圆木棍内，然后用胶将洞口封住，待干后使用。第二种是选用不同型号的缝衣针，用托裱好的绫绢或宋锦，将针的后半段包裹起来，并用糨糊粘牢。卷针时要紧，如若不能一次性卷紧，可以用短的尺板压着卷好的针向前推动，让卷的材料与针更加紧实。然后可以修齐针锥，在针与包裹材料连接处滴上胶水，避免针锥滑动。
使用针锥时要注意握姿，三指执针锥，用手腕灵活地带动针锥工作。划线时，要用钝针锥，针锥与镶料保持一定的倾斜角度，不可垂直地划动镶料，手腕转动，动作轻柔，避免划破镶料。
使用针锥挑杂质或整理旧画心后，需要及时用干净的纸或毛巾擦拭针锥，以免针锥上的水、污渍或糨糊损耗针锥。针锥较小，容易丢失，需要使用完就及时收起。
5.启子
启子，也称“起子”，主要用于书画裱件和镶料的下墙以及划印工作。启子根据材料可分为竹启子和牛角启子。竹启子较为便宜、易得，而牛角启子更为耐用。书画装裱与修复中对启子的要求严格，启子前段笔直且柔软，前段的材料要有由厚到薄、由宽到细的变化。这样的启子便于书画裱件的下墙和划印。
传统启子的制作方式是以竹启子为例进行讲解。制作竹启子需要提前将购买的竹片浸泡2~3天。用刀劈成长条形，一般为宽2厘米，长30厘米，也可根据需要进行调节。竹节的部位较为结实耐用、不易开裂，可用作竹启子的顶端。在竹片的尾端约10厘米的地方向上削制竹启子，削制的方向逐渐变薄，变窄。削制完成后用砂纸打磨削制的一面，将竹启子打磨光滑，避免划伤使用人员和书画作品。完成后的竹启子，顶端大约宽1.5厘米，厚0.1厘米，整体呈现两边薄中间厚的形状。
使用竹启子将画心下墙时，注意竹启子的使用方向与画心下墙方向一致。使用过程中要注意施力均匀，防止断裂。避免将竹启子长时间浸泡在水中，避免竹启子沾染上化学药品和颜料等污渍。
竹启子使用完后要及时收回，放在阴凉通风的地方。对于粘连到糨糊和纸屑的竹启子要及时清理。
三、其他材料
书画装裱过程中还将用到其他的材料，如骨胶、明矾、国画颜色、墨块是装裱中染色、修复中全色接笔的必备材料，也是我国书画装裱色彩美的特定材料。还有一些装裱修复中固定用处的材料，天地杆、蜡板和砑石等。
1.明矾
明矾，性味酸涩，寒，有毒。故有抗菌、收敛等作用，可用作中药。明矾因其具有收敛、涩固之性状，故用其将纸张、绢素中的孔隙填塞，以提高被施物的抗水性，亦可改善纸张的光泽度和强度，并防止纸面起毛。明矾会加速纸张老化，使用时应注意浓度。
2.骨胶
骨胶是一种使用最为广泛的动物类黏结材料。因其外观为珠状也称作珠状骨胶。其特点是：黏结性能好，强度高，水分少，干燥快，黏结定型好，且价格低廉、使用方便，特别适合黏结和糊制精装书封壳，有良好的效果。胶需要用热水泡开后使用。
3.国画颜色
国画颜色用于染纸、绫、绢等材料。常用颜色有：花青、藤黄、赭石、朱磦、胭脂等。
4.墨
墨分为油烟和松烟两种。油烟墨以桐油等燃烧的烟灰为原料；松烟以松枝燃烧的烟灰为原料，都加胶、麝香、冰片等香料制成。油烟墨光亮，适合书画创作；松烟墨少光泽，多用于绘画，如人物鬓发、昆虫翅膀等有特殊质感的地方。
5.天地杆
天地杆以无油的衫木为最佳。要求使用的天地杆干燥、平直、光滑、无虫蛀。
6.轴头
轴头安装于立式裱件地杆两端，用于收卷画幅的把柄。其材料及形制极为丰富，旧时有用金银、珊瑚、玳瑁、犀角、象牙、玉石、水晶、玛瑙、琥珀、琉璃、陶瓷及名贵竹木等材料制作。
7.蜡板
蜡板应选用色泽莹白的川蜡，加热溶化后倒入容器，冷却后使用。砑光时使用，可减少画的磨损，还起到防潮的作用。
8.砑石
砑石应选用质地细腻，表面光滑的鹅卵石。压痕宽度为2厘米为宜。
9.扎带
扎带亦称为绦带、画带，用于缚扎收卷裱件，宽度为1.5厘米，长70厘米。
10.八宝带、别子、轴片
别子多由玉、玛瑙、翡翠、象牙和牛骨等材料制成，缝在八宝带上别插固定手卷。八宝带手卷收卷所用的锦带。带尾穿缝在手卷天杆中央铜环上，带头缝系别子，长度一般为绕转手卷裱件两周半。因锦带多织“暗八仙”等吉祥纹样，故称“八宝带”。轴片使用时需同别子材质相同，安装在手卷尾部两端，起到保护和装饰作用。
书画装裱中还有许许多多的工具，例如水油纸、手卷棒、绳带、过滤网、梯子等。
上述所提的工具材料都是书画装裱与修复中的部分，有它们的加入才使的书画工艺流程的操作更加顺畅。工欲善其事，必先利其器。熟悉掌握并利用好现有的书画装裱工具，能更加有效地制作、保护书画作品。
