透视，顾名思义即“透而视之”，是人眼观看自然物象的一种空间规律。我们日常看到的物象都是由透视现象形成的客体，双眼视点则是主体，而所感知的画面是透视现象的载体，在看与被看的关系中，这三个要素缺一不可。建筑速写中的透视，是绘画者把视觉透视变化中的规律运用于写生及创作上的一种表现技巧，也是建筑绘画中最重要的空间表现模式之一。人与人之间由于视角、位置等的差异，所看到的建筑形体在高度、角度、方向等诸多方面都会因透视的不同而发生变化，简而言之，高度相同的两个建筑，距离观察者越远显得就越低，反之就显得越高，这就是一种常见的透视现象。（图1 图中相同或相似高度的电话亭与建筑物由于透视作用产生了近大远小的视觉效果、图2 建筑速写中的近大远小、近高远低、近宽远窄）
1.3.1. 透视的基本规律
1.3.1.1. 透视在建筑速写中的空间表现
空间是一种客观的存在，物质在空间中都有自己的三维属性，而在建筑速写的范畴中，建筑本身的体量以及长、宽、高等空间属性与环境背景产生相对的空间关系。在建筑速写绘画中合理的运用透视法则, 能够在平面的纸上呈现出具有高、宽、深三维空间感的立体建筑形象, 把二维平面空间演变为具有空间感的三维组织结构。（图3用纸为基础材料制作的三维建筑模型、图4 婺源掠影 建筑风景速写以纸为媒介利用钢笔细线的形式展示出三维的空间建筑场景）
一个绘画者在面对透视对象时，首先应发挥自身的能动性，例如视角位置就有高低、左右、远近三种可供选择。这三种位置对于透视空间来讲，每一种都起着决定作用。因此，在进行速写绘画之前首先要找到空间对象的最佳位置。这样的位置应该能够较直接描绘出空间进深感，或者可以明确空间形体之间的组织关系，亦或是利用视平线的高低变化来解决空间远近层次问题。（图5 该图的视平线位置居中给人以辽阔平静之感，但是视角位置偏右，使左侧的建筑物形成了较大透视倾斜，又增添了几分灵动。天空、山脉、建筑、木架、人物和篱笆等构成丰富的空间层次）
1.3.1.2. 速写涉及到的透视基本概念
1) 画面
在环境建筑绘画过程中，为了解决把一切立体的空间对象纳入一个平面的问题，就假定在人眼与物体之间设定一个透明的平面——即“画面”。它必须是垂直于地面，并且与绘画者视中线及面对方向的视线垂直，与绘画者的脸面平行。画面虽然看不见，摸不着，但是对于在建筑速写中正确处理透视问题非常重要。（图6 画者站在等距离的路灯前面，他与路灯之间有一个透明的“画面”。路灯通过“画面”向画者眼中投射，我们可以看到“画面”上的三个路灯产生了近长远短的透视变化，这就是写生时从实物三维形象到二维“画面”，再通过人的眼、脑与手表现在平面纸张上的关系）
2) 视点与视距
所谓视点，就是绘画者所处的观察点；视距，是绘画者与画面之间的距离（图7）。一般而言，绘画者需要与物体保持至少两倍以上的距离（以物体高或宽的最长者为基准），才能保证从一个固定位置看到物体的全部。在进行现场绘画时，画者可以通过前进或后退来调整可视画面的范围，却不可以转动头部来扩大视域，这样会造成空间透视点的变化。（图8以立方体为例，圆圈内是60°视域以内的方形，以外是超出视域的方形）
3) 视平线
在透视的专业术语中，视平线是与绘画者眼睛平行的水平线。在建筑环境绘画过程中，作为观察者的我们其位置是相对的，或是从下面仰视（比如兔子的视角）、或是从高处俯视（比如飞鸟的视角）、或是完全正常地直立平视空间或物体（人的惯常视角），（图9）不同的视线位置会产生不同高低的视平线，所呈现的画面效果迥异。其对画面也起着一定的支配和平衡作用。常用的视平线构图有以下几种：
低视平线构图：视平线在人的腹部以下区域，或接近地面，可产生画面仰视效果。（图 10 歌剧学院）
高视平线构图：视平线在人的头部以上区域，会使人视野开阔，可产生俯视效果。（图 11 旋转的阶梯）
中视平线构图：视平线在人的胸部到头部区域，可产生身临其境的效果。（图 12 西递村巷）
变线、原线与灭线
所谓变线，是指与绘画者的视平面（画面）不平行的直线，这种线段会向空间进深处消失；反之，凡是与视平面（画面）平行的直线则被称之为原线，它在视平面内不会消失；而在画面中形物的变线与消失点之间的连接线段被称之为灭线，或叫消失线。（图 13 现代小筑 该图为两点透视构图，其中建筑物垂直方向的线条为原线，水平方向的线条均为变线）
5) 消失点
画面中形物的变线不断向远方伸展，逐渐靠近并最终会消失在一个点上，该点被称之为消失点。由于视点位置的不同，消失点又可分为心点、余点、天点、地点等。心点是平行透视的消失点，是指画面中正向视平线上的一个点。（图14 西递小巷）余点是成角透视的消失点，是指在视平线上心点两侧与视平面形成任意夹角的水平线段（除45°和90°）的消失点。（图15 现代建筑1）天点和地点是三点透视的消失点，分别是指在视平线上方和下方的消失线上的点。（图 16 长方体三点透视图）
1.2. 透视的分类与表现
1.2.1. 平行透视（一点透视）
平行透视属于焦点透视的一种。在建筑速写范畴中，所涉及的物体形态无论其结构多么复杂，大多数可简化为正平行六面体，比如：建筑物、汽车等。以最简单的立方体为例，从正向视角上来看它的透视具有以下特点：构成立方体的有两组平行线，一组垂直于视平面；另一组平行于视平面，在平行透视中，只有与画面垂直的那一组平行线相交与一个消失点，而这一消点必然处于视平线上。由于只有一个灭点，所以平行透视又称“一点透视”。（图 4-17 长方体透视图）
在建筑速写绘画时，绘制者通常会选取建筑形体中一个与画面平行的主面，其他各个侧面均向垂直方向消失，形成平行透视的构图。这种由浅入深的秩序感有利于塑造空间的深度，具有极强的感染力，适合描绘层次复杂的建筑群或者纵向延伸的街道、巷口等景物，并能够保留建筑形体更多的客观特征，使画面的空间向后延展，将观看者的目光带向视域所不能及的深远处。(图4-18乡间小路-赵静，此幅作品以田野中的一小小泥路为主展开，小路随着视点的渐远变窄直到消失于灭点，两边的树丛灌木参差错落，高矮变化，有密有疏在统一中赋予变化。远处山脉与天空，近处草地与小溪都采用了简单线条来勾勒形成了大面积的空白，使画面产生了更加强烈的距离感，形成丰富的空间层次。图4-19 拱门-赵静)
1.2.2. 成角透视（两点透视）
所谓成角透视，指的是观察者的视平面不与建筑物形体任何一个平面平行，灭线与视平面呈一定的夹角，且消失点分别在视平线左、右两侧。成角透视由于存在两个消失点，较之平行透视显得更加生动和富于变化，为画面增添了自然、灵动之美。所以在建筑速写中，成角透视也是非常常用的一种透视法，它能使观察者感受到进深不同的两个平面，将消失点定位在不同的平面位置上，能够增强建筑形体的立体感，并增强环境空间的生机与活力。
还以简单立方体的成角透视为例，当其四个面相对于视平面倾斜为一定角度时，向纵深延展的直线产生了两个消失点。在这种情况下，与上下两个水平面相垂直的线随着进深的扩展其长度会逐步缩小，但是不带有消失点。（图4-20 长方体透视图）
运用成角透视绘画时需要注意的是：一，两个消失点之间的距离要比画幅宽，否则会导致形体的观感产生畸变；二，其中一个消失点可以距离画幅很近甚至进入画幅，但另一个则应更加远离。这是根据形体的面与视平面所成角度而决定的。形体的面与视平面所成夹角越大，消失点距离心点就越近，反之亦然；三，消失点距离心点越近，形体面的可见面积就越窄小，反之则宽大。（图4-21 现代建筑2-吕鑫源）
1.2.3. 倾斜透视（三点透视）
顾名思义，三点透视既是画面中拥有三个消失点，分别为天点或者地点，以及视平面左右的两个消失点。其中，每个消失点都不与垂直面和视平面平行，所以有时三点透视又称之为倾斜透视。在三点透视中几乎所有的直线都是倾斜的，会产生不稳定的动态倾向，这种打破人们常规视觉感受的空间表现方法，通常会运用于高层建筑的鸟瞰图以及大尺度的规划构图之中。（图4-22 长方体仰视图，图4-23 长方体俯视图，图4-24 小桥流水人家-杨菲 仰视构图中建筑物垂直方向的结构线条发生透视变化，俯视构图亦然）
1.2.4. 圆的透视
除了直线以外，形体中的任何形线均会产生透视现象，弧线或圆线也是如此。在圆形的透视现象中，圆形会畸变为椭圆形——例如平置的圆，其透视圆心偏于远方，也就是前面圆线的弧度相对会比后面的大。当圆形在画面正中时，最长透视直径为水平线；当其位置左右移动时，透视会产生偏斜状态，最长透视直径呈斜线，离视平线越远，圆线的弧度张开越大，反之亦然。（图4-25 圆形的透视，图4-26 圆柱的透视）
1.2.5. 散点透视
在以中国绘画为代表的东方艺术创作中，有不同于西方透视理论的画面处理模式，其中，“以大观小”、“平远、高远、深远”等透视构图法则最具代表性。中国画对景物的处理侧重于表现物象的神韵、意境及整幅画面的和谐统一，并不注重表现真实的三维空间。在视点的布置上，中国绘画的散点式透视是自由的、散漫的、甚至是移动的。这种布局模式讲究在作画时移动视点，打破一个视域的界限，选取多个视域的对象，并将它们有机地组织到一个画面里。这种艺术透视原理在构图时更自由、更灵活，对画面的内容能够做到随心经营、广览博取，进而表现物象的多姿多彩。
