“古艺术时期”:12-13世纪末、“新艺术时期”：14世纪

（一）法国音乐

十四世纪初，法国音乐出现了新的现象，体现在记谱法的进一步发展，以及新的音乐题材出现，代表人物就是法国的作曲家和诗人：维特里

1、“新艺术”

定义：最早指法国音乐理论家维特里写的一片论文（针对古艺术的一些问题，论述了他对十四世纪音乐发展和改进的一些观点，对当时的音乐界产生了重大影响，由此新艺术这个词便开始特指十四世纪的法国音乐）

特征：

第一：  

     记谱法有了发展，音符时值增多

     由原来的三种音符扩大为5种

     被长音符=二中全音符

     长音符=全音符

     段音符=二分音符

     小音符=四分音符

     微音符=八分音符

 

第二： 音符时值既可以三重划分法，也可以二重划分法

第三：出现了“等节奏”的创作方法

      一个不断重复的节奏“塔利亚”

      一个不断重复的旋律“克勒”

第四：出现了新的和声感“伪音”

2、《弗威尔的故事》

3、马肖（法国新艺术时期最著名的音乐家、诗人）

  复调世俗歌曲：

  叙事歌、维勒莱、回旋歌

  “叙事歌风格”或“凯蒂来纳”：重视高声部的音乐风格

  “二重叙事歌”

经文歌：

    大多使用等节奏手法

    世俗化风格

    对旋律作缩减处理

    经常出现“分解旋律”

    常用“双导引终止式”

圣母弥撒曲：

    十四世纪作曲家创作常规弥撒套曲最早的例子

（二）意大利音乐

1、牧歌

 两个声部，没有器乐伴奏

 歌词内容大多关于田园、爱情、讽刺诗之类

2、猎歌

上方两声部运用同度卡农

有歌词，音乐活泼

   下方是一个器乐声部，无歌词，节奏稍慢

   卡农的尾声，歌词形式自由 

3、巴拉塔

比牧歌和猎歌更晚

早期的巴拉塔为二三声部

 4、兰迪尼

其中140首是巴拉塔，大部分是二声部

三声部大多只有高声部有歌词，下方两声部为器乐伴奏

“兰迪尼终止式”