“两弯半”盆景造型艺术与制作技法

1.立意

画论云：“外师造化，内得心源”。 盆景是将自然界的优美景观：经艺术加工后，在盆盎中的缩影。生活是盆景艺术创作的唯一源泉，只有做到“行万里路，读万卷书”，胸有丘壑，腹藏诗书，具有了相当的文化素养，深厚的生活积累和丰富的感性认识，方能创作出文化品位高雅的优秀盆景作品。唐代诗人王维说得好：“凡画山水，意在笔先”，盆景创作首先要有立意(构思)，立意必须紧扣盆景意境的创造这个中心环节，即作者的主观思想感情与客观景物相融合而形成的艺术境界。立意并不完全是抽象的思维活动，其主要内容概括起来有：选择题材(主题)，挑选素材(树桩山石等)，确定造型形式，运用表现手法等。立意必须贯穿于盆景创作整个过程的始终。

清代方熏在《山静居画论》中云“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”故立意的高低与盆景作品优劣密切相关。

通派盆景造型艺术追求形神兼 备，富有诗情画意，使自然美与艺术美紧密结合在一起，因此，通派盆景立意甚为“高、深、幽、远”。师法自然，因桩造型，因材造景，即景生情，使形与神，意与韵，境与情有机融合为一体，达到意在剪先，趣在法外，纵横捭阖，游刃有余，收放自如的忘我境界。所以，“两弯半”盆景源于自然而高于自然，精于创作而又保存了自然界情趣的真谛，使形式和内容，自然美和艺术美达到高度完美的统一。

 

2.“两弯半”盆景造型(图52、图53)

(1)主干造型：“两弯半”盆景，顾名思义，主干由两个半弯曲组成，即“座地弯”(头弯)、“第二弯”和“半弯”构成。主干是桩景的骨骼。主干造型的优劣高下，关系盆景整体形象的好坏。

①    “座地弯”(头弯）：以一株根颈直径2.0〜2.5厘米粗细，材料符合选材要求的雀舌松进行剪扎造型为例，来说明主干造型的顺序和步骤。

栽植定位有要领：树身要向右侧倾斜(“睡眠状”)栽入盆中。剪扎操作时，树干紧贴盆土向左弯曲，弯曲弧度一定要大一些，树身稍带后仰成座地之势，形成“座地弯”，其高度距盆土9〜11厘米。“座地弯”扎成后的第二步即做“抱驼”，使树干既弯曲又微向前倾，如同抱驼之势。抱驼目的有三：一是可以作为“第二弯”一半的开始；二是可以使基茎苍古遒劲；三是使盆树下盘重心稳如磐石。“座地弯”在通派盆景造型中地位十分重要，它奠定了整株盆树的结构基础，如同盖楼房先打地基一般，实为“两弯半”盆景成型定局的关键所在，丝豪不可疏忽大意。“座地弯”采用头棕和抱棕。

②    “第二弯”：在“座地弯”4〜 6厘米处攀扎“第二弯”，树干继续向左弯曲，旋即向右弯曲。“第二弯”中心处(最弯点)距“座地弯”中心处(最弯点)的距离为11.5〜13.5厘米。“第二弯”的弯曲弧度要小于“座地弯”。 “第二弯”采用扣棕。

③    “半弯”：最后攀扎顶部的“半弯”。“半弯”的起点距“第二弯”的高度应为7〜9厘米，先右弯主干，旋即向上，整个“半弯”的高度在4〜5 厘米。“半弯”上翘端直，“半弯”与“座地弯”两个中心点，应保持在一条垂直线上面，不得发生左右偏移，应严格遵守此一章法。通派盆景好就好在“半弯”上，它位于全树的制高点，犹如神龙探水，对盆景格调起着不可替代的统帅作用，主宰着盆景的“松、紧、散、聚”，实为画龙点睛的神来之笔。“半弯”采用回棕。

总之，“两弯半”盆景要求主干左右弯曲自然而又蓄有劲力，刚柔自若，呈现出强烈的节奏感，正面观之，犹如蛟龙窜动于层云之间。“座地弯”、“第二弯”与“半弯”之间没有 绝对截然的分界线，而是互相联系， 互相牵制，过渡自然，融为一体。上面提及的有关具体数据，一切须从操作实际出发，因材而异，灵活掌握，加以调整，不可过于刻板拘泥，一成不变。

(2)枝片(云片、干片)造型

①两片一顶造型：“两弯半”盆景，每一弯处都布置有层次分明的 “枝片”，“两片一顶”就是“起手干 (片)”、“出手干(片)”和“馒头顶”。盆景的姿(姿态)、势(枝片所向)、意(意境)、神(神韵)的好坏，首先取决于“两片一顶”的朝向、位置和大小。因此，两片一顶在“两弯半”造型上的位置十分重要。起手干(阳片)，位于“座地弯”上 方5〜6厘米处。起手干向右伸展，枝片长度应稍短些，长7〜8厘米，在造型上起“收”的作用。

出手干(阴片)，位于“座地弯”向 “第二弯”过渡处(约在抱驼型位置），出手干向左方伸展，枝片可略长些，为15〜16厘米，在造型上发挥“放”的作用。

如果主干造型是人体身躯的话，那么起手干和出手干则分别是人体的两条粗壮的手臂，除增添盆景雄伟的气势外，又恰似黄山迎客松，给人以热烈欢迎四方嘉宾之感。以上两个枝片，在盆景造型中发挥协调平衡树势的作用，一长一短，极富节奏感，鲜活而不呆板，剪扎上的要求是：左右伸展流畅，姿态潇洒自然，气势刚柔相济，干片丰润饱满。

盆景左右两翼定局以后，即可在 “半弯”上部“扎顶”(顶片)。顶片亦有严格的法度，要求做到：丰满而圆润，密实而有厚度，中心点突出，四周渐低。顶片外形犹如馒头状，故有“馒头顶”之称。不但形象生动，而且比喻恰当。馒头顶位于盆树制高点处，在空间结构上发挥调节盆景高度的作用，在节奏态势上起到上下呼应的作用，在意境创造上实为画龙点睛之笔。馒头顶体量较大，轩昂端正，雄踞顶部，对“两弯半”盆景格调起到主导作用。它借鉴自然界老树“自然结顶”之独特景观，从而使盆景作品形神兼备，浑然一体，气势磅礴，故在攀扎造型时不容忽视，不可马虎，以免功亏一篑(图54)。

图54 “两弯半”盆景馒头顶造型

②    陪衬片造型：两片一顶定局后，下步着手陪衬枝片的造型。经过详细观察，在适宜部位选留奇数侧枝向起手、出手干方向延伸，作为陪衬片。除确定保留的陪衬片外，树株上的细弱枝条，繁枝缛叶，应大刀阔斧，全部予以删除。陪衬片布局上要求做到：错落有序，疏密有致，层次分明，虚实恰当，切忌对称重叠，呆板滞重。空间排列均匀，四周摆布妥帖，显得整齐美观。陪衬片错落有序，除盆景趋学上有所要求以外，还能增强盆树通风透光，承饮雨露阳光，达到树桩健壮生长的目的。

所有枝片(包含两片一顶)上的侧 枝都要攀扎成“寸结寸弯”的形式，即“一寸打一结，每寸拿一弯”，枝片形呈“鸡爪翅”、“鲫鱼背”。顺着枝片的延伸方向，剪扎成长椭圆形的枝片， 枝片整体微向前下方倾斜，舒展大方，自然得体；片子中部微呈隆起状，向两侧方向依次渐低，下塌成“鸡爪翅”状。“鸡爪翅”即主干像鸡翅，分枝像鸡爪，盆景艺人又别称“鲫鱼背” (形容枝片中部凸起)，实际上是同一个意思，仅仅是称呼上不同而已。“寸结寸弯鸡爪翅”，为通派盆景“枝片”选型之一大特色，与其他兄弟流派有明显区别。需要有相当剪扎技艺功收，方能圆满完成。

③ 背片(背干、隐片)造型：在主干背面适宜部位，选留奇数侧枝培养成背片。背片造型短而曲，背片呈折扇形。背片主要起点缀远景的陪衬作用，要小巧丰满，方能“以小见大，以少胜多，以近喻远，片简意深，韵味无穷”。

④    枝片造型“三忌”：根据“祖师爷”流传下来的规则，“两弯半”盆景枝片造型有“三忌”：

一忌“临门干”(顶门干)：即主干正面(大面)留有一根枝干(片干），给 人以突兀之感，遮蔽主干，削弱了盆景整体造型和雄伟气势。

二忌“扁担干”(对干)：即主干左右两侧，留有一根呈直线状的对生枝片(片干)，形如一条扁担，盆景造型 呆板而不活泼，不美观。扁担干不符合枝片参差错落有序的排列原则。

三忌“背尾干”：即在主干背面拖着几条“长尾巴”(背片过长)，看起来不匀称，不得体，破坏了盆景整体造型之神韵。

总之，枝片布局要注意左顾右盼，疏密得宜，层次变化，有繁有简，简洁明快，匠心独运。主干是桩景之骨骼，枝片结构乃为肌肤，枝片布局富有艺术性，方可使盆景整体形象风姿卓约，富有诗情画意，其“立意”之高雅，意境之深远，不言自明，尽在意中。

(3)爬根、枝干弯、顿节：爬根、枝干弯、顿节，此三者亦为通派盆景独特造型技艺，下面分而述之。

①爬根(图55): “爬根”是通派盆景固有的叫法，意即悬根露爪。“两弯半”盆景要求根部造型呈爪型，显得盘根错节，稳妥坚扎，苍劲古老，精 神抖擞。

②枝干弯(图56):枝干弯，即出枝有波势。枝片与主干之间攀扎时要扎成一定的角度，状如“茶壶嘴”。各个枝干弯不能雷同，需要攀扎成高低不同，长短不一，角度不等的“异形”茶壶嘴。经此攀扎后，枝干弯显得弯曲多变，上下起伏，强劲有力，具动势、蕴节奏。通过小小的茶壶嘴，可以调整枝片的朝向和片层间距，使枝片结构更加趋于科学、合理、美观，千万不要小觑。

图56 “两弯半”盆景枝干弯

③顿节：在距离树木根颈以上一寸有余处(4〜5厘米)，将主干剪断(锯断)，在断面处留2〜3个树枝，最后选留一根粗壮枝(强壮枝)代替剪断的主干。日常养护时，注意切勿将“主干枝”碰断。接着在断面上做文章，用凿子凿成凹槽，或是在接近断面处，施行“半环状”刻伤。认真选择刻伤部位，主干枝下面与周围不能刻伤，以免影响未来主干的健壮成长。经此手法处理后，随着树木的不断生长，剪断(刻伤)处树皮会逐渐包裹住主干，膨大成树瘤，疤痕明显，奇特古怪，这样，树木基茎古朴苍老，上部细枝嫩叶，主干下粗上细，俗称“钉头柱尾”，列为通派盆景之上品。朱宝祥大师曾幽默地形容为“用此法可使嫩树复老，好似青年演员扮老生。”

(4)“两弯半”盆景整体布局：经过主干与枝片造型，爬根、顿节、枝干弯等艺术加工后，“两弯半”盆景也就云开雾散，撩开面纱，露出庐山真面目了。

“两弯半”盆景讲究主体空间造型，起手干、出手干、陪衬片，背片恰当组合，并运用藏与露的艺术手法，表现盆景的虚实，使盆景意境深远，耐人寻味。“两弯半”盆景移步换 景，步步有景，景景宜人。

正面看：左倚右倾，顶部端正， 主干苍古，悬根露爪；

背面看：枝片变化，错落有序， 层次分明，庄重丰满；

侧面看：枝片饱满，参差高低， 步登云天，潇洒自然；

俯身看：云片朵朵，层出不穷， 髙深莫测，疑入仙境；

仰头看：千枝百弯，苍古嶙峋， 美轮美矣，意境深远。

(5)“两弯半”盆景歌诀：悠悠岁月，漫漫征程，通过千百年的洗礼，盆景艺人积累了整套经验，心传口授，一代代流传下来，这里介绍几首歌诀，以飨读者。

①    “寸结寸弯鸡爪翅，云头雨脚发人腰”：这两句著名盆景歌诀是清代流传的，前一句已在上文中阐述清楚，不再赘述；后一句中的“云头”，系指结顶后顶片状如云头，实指“馒头顶”。“雨脚”，乃指下部枝片，即最下面的一个背片，加上起手干和出手干，一同组成了“雨脚”。“美人腰”，命即主干造型呈“两弯半”(S形)，犹如古代仕女摇曳的腰肢。此两句歌 決，形象而生动地概括了“两弯半”盆景造型的艺术特色。

②    朱宝祥大师盆景歌诀：已故中国盆景艺术大师朱宝祥，一生沉迷于盆景创作之中，传世作品颇多。朱宝祥大师对于盆景制作经验体会甚深，他将“两弯半”盆景主干造型总结为：

肚皮内吸成驼背(指座地弯)，

跃马奔腾回头向(指第二弯)，

列队侧目看军旗(指半弯)，

上下中心一条线(指主干整体)。

③    朱承选先生盆景歌诀：已故南通园林专家朱承选先生对“两弯半”盆景颇有研究，他总结的歌诀为：

左弯右曲顶勿偏，

起手出手各一边，

先仰后倾半弯翘，

背庶前躬片庄端。

主干神似游龙舞，

侧枝展伸若浮烟，

晨雾升腾碧如海，

晚霞晴空红满天。

棕丝巧扣支力处，

隐扎平服不见弦，

双挑面临皆忌讳，

弯柔势刚顺自然。

丛生峻岭悬萝葛，

烟蔼飘渺渡神仙，

狮吼虎啸加意境，

蛟龙串云庆丰年。

综上所述，“两弯半”盆景结构严谨，色碧叠翠，古雅清新，端庄雄伟，刚劲健秀，气势磅礴，极富诗情画意，呈现出大自然的缩影，使自然美与艺术美和谐地统一起来。因此，历经时代沧桑的“两弯半”盆景，造型艺术和制作技艺都已充分成熟，不愧为我国盆坛上的瑰宝，在国内外有一定影晌，享有“东方明珠”之誉。

 

3.“两弯半”盆景制作技法

⑴棕法

①棕丝攀扎的优缺点：“两弯半” 盆景以棕丝攀扎为主，棕法细腻，工 艺精湛。其优点主要有：

a.     棕丝的色泽与树皮接近，色调 较为和谐，攀扎痕迹较小，盆景剪扎后即可供陈列欣赏。

b.    棕丝运用自如，易缠绕，强度 大，不怕干湿，较耐腐蚀，不易断散，是理想的攀扎材料。

c.     预先捻成粗细不同的棕丝备 用，剪扎时视树木枝干粗细而随手取用，极为方便灵活。

d.    成本低，不导热，剪扎中对植物损伤程度较小。

e.     复片时，用刀剪极易解拆棕丝。而金属丝解拆费时费工，极易折断树枝，损伤叶片(芽头)。

棕丝攀扎的缺点是：

a.     棕路棕法多变，技术要求甚高，短时间内不易掌握。

b.    工艺较繁复，太过精细，故不利于盆景的快速成型，走商品化生产 之路。

因此，在通派盆景攀扎方面必须克服固步自封的思想，吸收兄弟流派造型工艺特长，改进剪扎工艺，加速盆景成型。

②棕法名称：何谓棕法？根据盆景艺术造型的总体要求，根据主干和不同部位枝条的具体情况，审时度势，运用粗细不同的棕丝，选用合适方法进行剪扎的技艺即谓棕法。

通派盆景棕法严谨，棕路多变， 常用的棕法有十七种之多(图57)，下面分别予以介绍：

a.头棕(开坯棕)：起决定主干弯 曲弧度和弯曲方向的作用，攀扎“座地弯”之第一棕，即头棕。它奠定了整个盆景结构之基础，凡未剪扎拿弯的树木，称之为“生坯”；已剪扎拿弯的树木，则称之为“熟坯”。拿弯，顾名思义，就是把端直的树干，攀扎成符合盆景造型要求的弯。因此，头棕在盆景造型中是不可或缺的。

b.    抱棕：使端直的主干，拿弯后复欲前倾，成环抱之势。“座地弯”扎成“抱驼”型，即采用此法。

c.     躺棕：将直立的树木，攀扎成姿态极为自然的“卧干”式造型，躺棕实际上是从头棕演变而来，它使主干弯曲的角度更大，棕丝的跨度亦较头棕更长。由于受树干的反弹力道甚 大，棕丝须酌情加粗些，受力后方不会绷断。

d.    仰棕：如盆树整体过分前倾 (前爬)，软弱无力，而不够伟岸挺拔，可采用此棕矫正。具体操作可在主干背面扣一仰棕，调整主干的后仰角度，使盆树整体屹立于中心点位置，左右与背面的枝片显得稳妥，造型优美蕴含劲力。

e.     回棕：树冠偏离中心轴线，如何矫正？可在树冠偏离方向的反面，扣一回棕，使树冠回过实来，正对着根部，如馒头顶之攀扎。

f.     套棕：枝片角度稍嫌下垂，不符合盆景整体造型要求，用此棕法可 使枝片前部上翘，抬起头来，枝片神貌立即焕然一新，充蓄刚劲之力。

g.    拢棕：为使枝干向上与主干靠拢，必须扎成有一定角度的枝干 弯，应使用拢棕。枝干弯，即上文提及的“茶壶嘴”。

h.    怀棕：枝干弯扎成“茶壶嘴”后，用怀棕使枝干后仰。此棕一端系在主干上，另一端系在枝干上。

i.     竖棕：枝片上的梢头柔软下垂，采用此棕法将梢头托起来，从而使得枝片丰满厚实，刚劲飘逸。

j.     平棕：位于枝片正中央(即主侧枝上)，使枝干作连续左右弯曲，即“寸结寸弯”是也。

k.    侧棕：可使枝干或向左，或向右弯曲，一般位于枝片两个侧面的中间，多用于攀扎枝片。“鸡爪翅”剪扎 即用此棕法。

l.     带棕：小枝(叶片)翘头，可用带棕将其带下。

m.   勾棕(借棕)：主干的一侧没有枝条，采用此棕法将主干另一侧的多余枝条“勾”过来，以弥补树木先天性缺陷，提高盆景的艺术品位。此种 手法俗称“借棕”。勾棕亦称借棕，多在剪扎“生坯”时运用。

n.    悬棕：用此棕法将下垂的枝条提升抬高，与主干形成适宜的角 度。

o.    扣棕：运用双股棕丝，围绕主干对折，一端需穿过对折中间部位， 围系在主干上收紧后，另一端系于枝干上。此棕法优点是起点准确，不打 滑，不走动，不移位。“两弯半”盆景的“第二弯”，采用此法攀扎。盆景造 型后1〜3年，须将“长野”了的枝片 重新剪扎，多用此棕法将枝片压低带下来。当主侧枝较粗时，扣棕“收力” 大，能将枝片压低至理想位置。此棕法多用于大中型盆景复片。

P.绕棕：单股棕丝的中部，围绕树干缠上一圈后，两头系于另一端的枝干上。优点同于扣棕。枝片主侧枝较细时，用此棕法。所用力道较扣棕为小。此棕法适用于小型盆景或微型盆景。

Q.贴骨棕(图58):其运用方法与传统棕法实质上是相同的，不同之处在于具体操作中。棕丝须紧贴树干 (枝干)，跨度小，环环相扣，藏而不 露，极为自然。在盆景展览、大型会议等重要场合，为提高盆景观赏价值，多运用此棕法。其缺点是工艺繁琐，费时费力，工作量大，一般情况下多不采用。此棕法为朱宝祥大师首创。

(2)用棕

①    抽棕捻棕：“棕丝剪扎”不能片面地理解为：用几根棕丝来攀扎，而是需将棕丝捻成粗细不等的棕绳后，方可进行剪扎。棕丝不捻成棕绳，会给操作带来不便，会导致棕路杂乱、易腐烂、不易固定(跑棕)、强度不够、棕丝易断、造型后会走型等弊病。为习惯起见，通常棕绳剪扎仍被 称为棕丝剪扎。

抽棕是指釆集棕桐树树干上的棕片，晒干打净，再将棕片浸入清水，经铁梳梳理后，将棕丝尾部理顺，从头部抽出棕丝(单棕)，按长短分级备用。

所谓捻棕，乃是将棕丝用清水湿润后，用手捻搓成长短粗细不同级别的棕绳，绑成小束，分级收藏备用。具体操作程序是：将几根棕丝并起来在头部打结，分成两股，用左手拇指、食 指捏着，以中指将两股分开，再用右手拇指与食指捏住打结处，不停往前搓动，旋转上提，搓至棕丝尾部离开左手为止。根据棕丝长短，分为2〜3 股拧成棕绳(图59)。

抽棕捻棕是盆景剪扎技艺的第 一步，也是一项重要的基本功。老师傅捻成的棕绳，长短一致，粗细均匀， 绳上无一根“露丝”，运用起来甚为得心应手。

②    用棕原则：不同的棕法，均有不同的章法。棕法虽则有别，但用棕原则还是要共同遵守：选用棕丝粗细 (长短)恰当，棕法准确，跨度适中，棕路清晰，整齐美观，意有所及，棕乃随之。

③    用棕要求

A.    测试枝条，确定系棕点：攀扎前，先用手弯曲树枝，测试树枝的弹 性和韧性，做到心中有数，以便找出棕丝的系棕点，力求用最短的跨度，最少的材料，达到最佳的攀扎效果， 这叫作“棕丝巧扣支力处”。枝条较粗时，双手宜慢慢发力，将其反复弯曲几下，待枝条柔软后再攀扎，这样可以避免枝条受力折断。攀扎时，按造型要求选用合适的棕法，棕丝湿水，一端固定后，两股棕丝要相互交替多绕几下，以免棕丝出现“开叉”(棕丝之间不得有空隙），再把另一端固定在系棕点上，这样棕路就清晰了。

B.    系棕打结

a.系棕(图60):棕丝需要在清水中湿润后方可系棕。系棕手法有单系法、双系法和绕棕法三种。单系法多用于树皮粗糙，有节疤，棕丝跨度短，树枝反弹力道小，不易滑脱的位置。双 系法多用于树皮光滑、无节疤、棕丝跨度大、树枝反弹力道大、较易滑脱的位置。而绕棕法则在以上两种情况下都可以使用，尤适用于小型盆景、微型盆景，在攀扎枝片与复片时采用。

 

图61通派盆景打结法

扎枝片后，棕丝系结法有死结和活结两种。死结是在拿弯(扎片)系棕后，不再需要检查调整，可一次将结打死。而活结是在拿弯后，需要再次检查调整，待各弯达到造型要求后，方可将结打死。

(3)收棕(图62):收棕时，需顺着 棕丝的延伸方向收棕，两手发力要均匀一致，同时向外平拉，切勿上提下压，以防棕丝落点位置滑移。棕丝受力不匀，一则会导致棕丝松动，二则 易断棕，影响盆景造型美观。

收棕时，两手切勿抖动，不可猛 发力将棕丝收紧，否则易发生主干 (或侧枝)折断，特别是碰到较粗的主干，往往需要两人配合，一人向下压主干，一人系棕、扣棕、收棕，缓一缓后，让主干“伸伸腰”，接着再重复收棕，直至达到理想的拿弯角度(弧度)，主干亦不致折断。

攀扎枝片时，需要在枝干上连续作几个弯(寸结寸弯)，则由下而上，由里而外，顺着枝片的延伸方向逐段攀扎，分段收棕。每段棕丝往往需重复收棕数次。

最后，审视盆景总体造型情况， 检查主干拿弯，枝片剪扎是否符合造 型要求，逐段检查拿弯角度(弧度)，发现哪段不合格，哪段再进行收棕，直至达到满意为止。此时，统—将各段棕丝收紧、打结，最后用剪刀剪去多余的棕丝。剪棕时，棕丝留得太短会发生“散结”(散扣)，留得过长，树上满是棕尾，又有碍观瞻。棕丝应保留多长呢？只要做到既不散结，又整齐美观即可。

(4)   剪扎顺序：盆景造型剪扎顺序总的要求是：先剪后扎，细扎粗剪，攀扎为主。首先，剪除树木的繁枝缛叶，以便集中视线，攀扎中亦无阻障，便于操作，提高工效。

①    主干攀扎顺序：自下而上，分段拿弯。“两弯半”盆景先攀扎“座地弯”，次则“第二弯”，最后是“半弯”。

②    枝片攀扎顺序：先顶片，后下片，由上而下，逐片进行。单个枝片的攀扎顺序是先里后外，先干后枝，先枝后叶；有大小枝之分的先扎大枝，后扎小枝。

(5)   剪扎总体评价：通派盆景多采用棕丝剪扎，工艺精湛，抽棕捻绳，颇多诀窍，棕法丰富，棕路清晰，隐扎平服，有条不紊，一丝不苟，精益求精，难度大，技术性强。

(6)   剪扎造型季节要求：针叶树与阔叶树，宜在树木进入休眠期后，至翌年春季树木萌芽前进行剪扎造型。在树木休眠期内剪扎，这样既避免损伤树皮芽头，又极少出现“伤流液”，故上盆树木成活率高，树形也好。从生产计划安排看，冬季和早春多数盆景进入温房管护工作量小，盆景工可以集中时间与精力投入剪扎工作，此时实为盆景剪扎的黄金时期。

以上原则并非一成不变，实践中应酌情灵活运用。针叶树种中如罗汉松、雀舌松等，可常年进行剪扎；而五针松造型应严格选择在树木休眠期内进行，因在生长期剪扎，易损伤树皮与芽头。常绿阔叶树如杜鹃、六月雪等，除冬、春、秋三季可以造型外, 亦可在盛夏剪扎，但需将盆树置于遮阳网下集中管护，待15〜20天后，方可进入常规养护；瓜子黄杨一年四季都能上盆，均可剪扎造型。落叶阔叶树如雀梅、榆、朴等以冬、春上盆为宜，一年四季均可造型。

视频1：徐海全 相树

视频2：徐海全 雀舌罗汉松 修剪

视频3：徐海全 黄杨 换盆

视频4：徐海全 通派盆景 制作

视频5：徐海全 通派盆景 日常养护

视频6：徐海全 雀舌罗汉松 养护修剪