9.2摄影机的拍摄轴线规律

（一）什么是摄影机的拍摄轴线规律

1.基本概念

拍摄轴线的概念是是指由于被摄物体的朝向、运动的方向和物体之间的交流关系所形成的一条假想的虚拟直线。在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化(竖直方向的角度变化不在此例)，都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。

轴线是建立画面空间、形成画面方位感、表现主体位置关系的基本要素。

2.拍摄轴线的划分

方位轴线：是指被摄对象静止不动的，即位置没有移动。这样“轴线”就要根据各主体间的连线或主体到背景平面的垂直线来定。以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，也称“方位轴线”，方为轴线也是两个人头部的连线，也称“对话轴线”和“人物关系轴线”。

运动轴线：即处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。在画面摄制时，应遵守轴线规律，以防止越轴前后的画面不能进行组接。但为了丰富影视画面语言，往往又要打破“轴线规律”，避免镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角，或以其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用，既避免“越轴”现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性。

                       镜头设计的轴线规律

在拍摄有方向性的人或物时，往往存在着一条假想的轴线，拍摄时要保持在轴线的一侧，即180度以内设置机位。

（二）合理越轴的镜头设计

1.通过摄像机的运动越轴

摄像机的镜头相当于观众的视线，摄像机在拍摄主体时，通过摄像机的运动越轴，相当于使观众看到画面对象关系变化的过程。摄像机以滑轨运动越过轴线，画面是连续不断的，也不会使观众感觉到越轴所带来的视觉不适。

2.利用被摄主体的运动进行越轴

利用被摄主体的运动建立新的轴线关系，导演通过内部场面调度演员的站位关系，使观众察觉到被摄主体的运动轨迹进行越轴。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一人向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。

3.利用中性镜头间隔轴线两边镜头削弱越轴

中性镜头没有明确的方向性，在画面剪辑时，可以利用中性镜头进行画面过度，缓和越轴后画面带来的跳跃感。比如电影《社交网络》（2010年导演大卫·芬奇）在皮划艇比赛中，表现皮划艇竞争的速度感，导演用了不同轴线的拍摄方式进行画面内部和外部的调度。图中第一个镜头皮划艇方向由右到左，中间插入中性无方向镜头后，第三个镜头中皮划艇的运动方向由左向右，拍摄时轴线跨越，运动方向相反。但插入中性间隔镜头后，画面衔接顺畅。

                                                  电影《社交网络》利用中性镜头弱化 

（三）越轴的目的

1.人物心里冲突的外在表现

在表现两个或两个以上人物的暴躁、焦虑、紧张情绪时，摄像机可以越过轴线，表达现场紧张的气氛，激化人物之间的矛盾，推动故事的发展。例如在《寄生虫》中，家教老师金基婷和朴太太得聊天时判断出孩子有些许的心理问题，朴太太表示非常吃惊产生了较大的影响，通过摄像机跨跨越的人物关系轴线来表现人物的心理活动。

                                                        电影《寄生虫》越轴镜头设计

2.制造特殊的视觉效果

通过故意越轴制造特殊视觉效果。在影视剧中越过轴线拍摄不仅可以改变单一的背景，还能塑造人物形象。例如在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，小丑在黑暗中与警长戈登的对话，被黑暗笼罩的小丑没有任何束缚，警长一侧则轮廓明显，内心被小丑动摇，随镜头推进，进一步加深了警长被动摇的心态。就在警长离去的一瞬，灯光亮起，蝙蝠侠出现在小丑的身后，随接一个全景背部镜头，两个镜头凸显了蝙蝠侠的强大与压制力。之后便是小丑与蝙蝠侠对峙的场景，这里的镜头手法极为有趣且细腻。细心观察，会发现，审讯室之外的人与蝙蝠侠在一开始都在画面的左侧，通常意义来讲，左边对峙右边的时候，左侧的人物相对于观者来说会更具有认同感，而右侧的人物则是敌对方。但在小丑在尝试动摇蝙蝠侠的时候，镜头是缓慢向左侧移动的，注意前景中蝙蝠侠的头部，逐渐向画面中间靠拢，当触碰到画面中线的时候，蝙蝠侠与小丑调换了位置。

                                               电影《蝙蝠侠：黑暗骑士》越轴镜头设计

3.展现场面的混乱感

在大场面比较混乱拍摄中，被摄主体运动性较强进行越轴时，可以展现场面的周围的环境以及被摄主体的神情动作，让观众有身临其境的感觉，便会减弱跳轴带来的视觉跳跃感。例如在《北京遇上西雅图》中，当汤唯在酒吧与吴秀波的交谈，在这种混乱的场景下，汤唯情绪激动的展现自己的心情时，利用越轴的特殊效果，展现了汤唯的神情与激动情绪，带给观众一种逼真感。

4.全方位立体化的塑造人物

有意的越轴可以改变被摄主体的景别，更加立体化全方位的塑造人物。打造人物的内心活动，配合人物的表演节奏，强化人物性格的表现。在《喜剧之王》中，尹天仇对柳飘飘相识之后，充满了爱意，几次话到嘴边却无法开口。在最后为自己“下了决心”。分开的时候终于抬头，说出了想说的话：“我养你啊”。镜头越过尹天仇头顶，推向飘飘，观众们都等着她反应，然而她没回头，也只剩尹天仇张嘴望着飘飘。

电影《喜剧之王》越轴镜头设计