14.3知识拓展 ：蒙太奇与剪辑的区别

不少人会将蒙太奇和剪辑混为一谈，甚至在法国电影的演职人员表中，也常常用“montage（蒙太奇）”一词来代表剪辑的职务。实际上，所有的蒙太奇中都含有剪辑这一动作，但不是所有的剪辑都属于蒙太奇。简单来说，只是将拍摄的原素材修建拼接到一起，就是剪辑。而在这样的剪辑过程中，产生了单独的素材本身所不具有的思想和情感，则称之为蒙太奇。正是蒙太奇这样的特性，赋予了电影更多的艺术内涵。

中国影视链接 —— 中国早期电影中的蒙太奇

1925年，由田汉主持的南国社就以非公开形式放映了爱森斯坦的《战舰波将金》。1932年，夏衍、郑伯奇翻译了普多夫金的《电影导演论》和《电影脚本论》。可见，蒙太奇理论很早就传入了中国，而中国电影创作者吸收了“蒙太奇”这一创作手法的美学启示，并在此基础上，融入了中国电影本身的美学倾向，从而构建起了一种不同于苏联的“蒙太奇”。

中国早期电影注重时空的连续性，喜欢运用流畅的长镜头。苏联的蒙太奇则会打破这种完整性，将镜头拆分的支离破碎。因此，中国电影人在长镜头中注入了蒙太奇的冲突特性，既保留了中国电影的意境，又保留了蒙太奇的激进，让两种创作手法共生，获得了独有的魅力。

中国香港著名电影研究学者林年同说：“好莱坞电影虽用长镜头，但逃避矛盾；苏联电影虽表现矛盾，但镜头都较短且零碎；中国早期电影则揉合了这两种表现手法，刻意用连续不断的长镜头、单镜头去表现社会矛盾”。