6.2影视的画面色彩

（一）色彩的基本性质

1.色相

色相是光线的波长，不同的波长决定了不同的颜色，是我们用来命名色彩的主要方式，例如我们日常所说的红、黄、蓝等。人类可以分辨约150种色相。电影会使用单色相进行艺术创作，《黑客帝国》就依靠绿色构造了一个虚拟的数字世界。

2.亮度

亮度指的是物体表面色彩的明或暗的程度，是颜色在灰度阶上的位置。通过加入白色或者黑色，会改变色相的亮度，变成深色或浅色。这一效果在影视制作中可通过打光来改变的。

3.饱和度

即颜色的纯度，饱和度高的电影具有极强的风格化特点，可以构建童话感或是梦幻感。也有些电影会故意做“漂白处理”，营造出一种沧桑破败之感，也能产生回忆的效果，带人们回到过去。

                                                                            电影《重庆森林》剧情画面

华语电影导演，王家卫(1958—)所导演的影片《重庆森林》，在国外知名电影网站TSPDT榜单中，王家卫位列国内导演第一。其电影的画面色彩极富特色，具有高饱和度、低明度的特点，既保留了后现代的风格特征，又将人物内心的孤独、闭塞传递了出来。

4.色彩和影调的关系

色彩和影调共有三种关系，一种是以色彩为主，影调为辅的，在该类型影片中你通常不会留意到打光的存在，而仅仅被美术设计的颜色吸引了注意。另一种则是以影调为主，色彩为辅的，其光线非常风格化，会有大片的红调、蓝调、绿调等，甚至覆盖了服化道本身的色彩。第三种是色彩和影调共存，画面节奏感强，具有很大的冲击力。

（二）电影中的色彩心理学

自彩色电影发明以来，色彩就在电影艺术中发挥着重要的作用。经过近百年的发展，电影色彩已确立了一套自己的表述体系，下面以具体的电影作为示例，分别论述不同色彩所能起到的表意作用。当然，不同色彩在不同情境之下，可能呈现出截然相反的意义。在实际应用中，还需要结合内容，灵活变通。

1.红色

红色在库布里克的电影中随处可见，大部分展现着焦虑和不安。在《闪灵》中，男主角杰克在酒吧步入歧途的那场戏中，就穿着一身暗红色的夹克衫，这是由美术呈现出来的红色。而《2001太空漫游》中，机器人HAL反抗人类，人类要将其扼杀的高潮戏，更是将整个画面染红，不仅是美术上的红色，还通过影调来体现，更加大了危险性。

                                                              《2001太空漫游》红色调

同一种色彩不同的饱和度也会产生截然不同的情绪效果，在《2001太空漫游》的例子中，深红带来不安。若换成正红，则会显示出热情、喜爱的情绪。例如，《天使爱美丽》中的红色带来古灵精怪的梦幻感，《爱乐之城》结尾处的红色代表梦想的热烈，《布达佩斯大饭店》中红色的酒店布景代表了大饭店的全盛时期。

                                      《天使爱美丽》《爱乐之城》《布达佩斯大饭店》红色调

2.绿色

《小森林》的色彩正如其名，被大片的绿色所覆盖。不仅有来自于自然的天然美术，绿树青草构造一个室外桃源。也会通过后期的调色，带出青绿色的画面，让这份与现实的分离感更为显著。虽然，绿色和自然息息相关，但很多时候，电影中也常会用绿色表现危机与惊悚，很多恐怖片中也会用到绿色作为主色。

3.蓝色

保罗·托马斯·安德森的《私恋失调》是一部极具风格化的爱情电影，准确的说。开场我们便能进入男主角的蓝色世界，穿着一身蓝西装，坐在围着蓝色墙壁的角落，把他的孤僻、内向直接地表现了出来。这也是我们对蓝色的主要印象，忧郁、内敛。在《私恋失调》中，灯光有时候很克制，完全由美术道具输出蓝色。有的时候，光线会抢夺美术的色彩，用夸张的蓝调，覆盖整个画面。

 

                        《私恋失调》蓝色美术                                                                《私恋失调》蓝色影调

4.黄色

如果说绿色可以联想到森林，那么黄色则能联想到沙漠。沙漠的荒凉感也成为了黄色所指向的其中一种含义。在《英国病人》、《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》中，都由漫天飞舞的黄沙表现出了负向的情绪能量。生活中也常用“泛黄的老照片”来形容陈旧之感，这也为黄色添加了另一层的含义——复古。姜文在《阳光灿烂的日子》里就通过黄色调表现出了回忆的氛围。不过，同样是姜文的电影，同样是黄色调的运用，《让子弹飞》中仅仅改变黄色的饱和度，让其变得更为明亮，就呈现出了一种荒诞的基调。黄色还是中国古代帝王的专属色彩，在古装戏中会具有特别的所指。

                         《英国病人》黄色调                                                          《末代皇帝》黄色调

（三）电影叙事中的色彩

张艺谋被誉为“东方色彩大师”，他作品中的色彩不仅具有很高的审美性，还具备相当的情绪性，可以做到和影片主题完全有机的结合。《英雄》更是其中集大成者，分别运用了红色、蓝色、绿色、白色作为主色调，来叙述四个不同视角的故事。

第一个故事由刺客无名讲述，故事主线围绕残剑、飞雪、如月三人之间的爱恨纠葛所展开，几个主角都身着红衣，刚好与爱的热烈，恨的浓重相契合。但秦王却不相信残剑、飞雪是此等心胸狭隘之人，证明一切不过无名所编造的故事。因此，除了服装的红色，张艺谋还加入了大片的红色色调，让整个故事更虚幻。

                                 《英雄》红色影调                                                         《英雄》红色美术

第二个故事由秦王讲述，故事表现出残剑、飞雪等人充满智慧，识大局，甘于为国捐躯。此处，导演用蓝色作为人物服装的主色调，表现出他们的理性。虽然该故事大体描绘出了残剑、飞雪的性格，但也不是最真实的版本，无名说秦王仍然低估了人的复杂性。最真实的版本，亦是人性最复杂的版本，竟然使用了最简洁的白色。纯净的白色更具有无限的可能性，也拥有最朴实、最本质的含义。

                                                                        《英雄》蓝色主题

                                                                      《英雄》白色主题

除了主线的三个故事，中间还穿插了以绿色为主题的故事段落。这里对于绿色的使用类似上文所举例的《小森林》中对绿色的运用，象征自然，隐喻人物返璞归真，最终参悟世事，赠予无名“天下”两字。