10.2固定镜头与运动镜头
（一）固定镜头
1.基本概念
固定镜头是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的画面。其被摄对象可以是静止的，也可以是动态的。固定镜头是电影最古老、最古典的造型方法。
2.固定镜头的特点
固定镜头展现出的画面更为稳定，因此，有利于摄影师进行精确的构图，精确的构图又能更好地展现出静态的环境，用静止镜头表现静态画面，得以让影片一下子沉静下来，留给观众更多地思考空间。
固定镜头中不掺杂其他会影响注意力的因素，可以更客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化，让观众聚焦在表达内容上。
电影《刺客聂隐娘》剧照
华语电影导演，侯孝贤(1947—)所拍摄的电影《刺客聂隐娘》，侯孝贤凭借该片斩获了戛纳国际电影节最佳导演。固定镜头是他电影的重要风格特点，在他的固定镜头中融合了东方文化的神韵，塑造了独特的侯孝贤式固定镜头。
3.固定镜头的拍摄
固定镜头的拍摄一定要确保画面纹丝不动，在摄像的配件中，三脚架可以最大限度的确保画面的稳定性，但也需要注意三脚架和摄像机的匹配。比如，阿莱、RED等电影机由于自身重量较沉，更适合匹配重型三脚架。而微单、单反等设备，本身重量轻便，使用普通三脚架即可。
稳定器虽然也能保证输出较为稳定的画面，但无法保证画面完全没有变化。即便是轻微地抖动，也会破坏固定镜头的特点，打破它的完全静止状态，所以在拍摄时需要特别注意。
（二）运动镜头
运动镜头主要由推、拉、摇、移、跟五种组成，每一种运动方式都包含自己独有的镜头语言，掌握它们的特点，有助于在创作中更灵活的表达内容。
1.推镜头
摄影机向被摄体逐渐靠近，画面包容范围缩小。可以突出主体或强调环境中的某一个细节，在段落开始的时候会由一个推镜头喻示进入故事里的世界。在进入幻觉、想象、回忆等段落时，也会通过推镜头来提示。除此以外，推镜头还能够强化人物情绪，随着镜头的推近，抓住人物的表情和情绪，将观众带入人物的内心世界。
2.拉镜头
摄影机沿着光轴方向后移拍摄，逐渐远离被摄体或从一个对象转向更多的对象，画面包容范围扩大。拉镜头可以将环境展现出来，交代镜头起始聚焦的内容与所处环境的关系。由于拉镜头是从点到面的变化，随着画面内容的扩展，信息量逐渐加大，观众能对整体环境有全面的了解。其次利用拉远空间距离，能够传达出人物之间的疏离感，赋予画面一种抒情色彩。
在场面调度中，也会通过拉镜头加入一些意料之外的信息，创造戏剧效果。拉镜头在视觉上也有离开之意，因此常常会在一场戏的结束使用这样的镜头来收尾。
3.摇镜头
摄影机位置固定，但机身运动拍摄，其运动方向有上下、左右和旋转三种，旋转摇镜头又称环摇。上下运动的摇镜头又称为仰射镜头，是将镜头翘高或者压低。左右运动的镜头又称为平摇镜头，是将摄影机向左或向右水平移动。
摇镜头可以表现人物、物体的运动，一般会从左向右摇或者从右向左摇来表现运动的轨迹。由于人眼更习惯从左到右的阅读习惯，从左向右摇通常会表现更为正向的情绪，从右向左则相反。
4.移镜头与跟镜头
将摄像机架在或依附在活动物体上随之运动而进行的拍摄。移镜头有助于延伸画框，显示更多信息。跟镜头则是由摄像机跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄，画面始终以被摄物为重心。移镜头有助于表现大场面、大纵深，引出更多的环境内容，跟镜头则可以呈现纪实，模拟人物的主观视角。
（三）固定镜头和运动摄影的艺术表现力
比较一下《关于无尽》开头两个场景的固定镜头运用，第一个场景中的被摄的两位主角的动作变化非常细微，近乎构成了一个静止的画面。有用的信息对白也只有一句，女人感叹“已经是九月了”，男人“嗯”了一声作为回应。实际上，导演把更多的留白空间给到了观众，对白只是一个引子，表示女人看着眼前的景色，感受到时间、季节的变换。导演通过这句话，提示观众可以跟着电影中的人物，一起欣赏初秋景色。这就好比，一个悠闲的午后，看着风景发呆的时刻，镜头愈宁静愈好。第二个场景，不再是构建一种环境，而真正形成了事件。事件表示有冲突，所以画框中的人物终于动了起来，导演甚至在一个画框里表现了上周和现在两个时空。但《关于无尽》始终没有让镜头动起来，因为它想表现的不仅仅是人和人之间的冲突，它不希望剧情过多地吸引观众的目光，它更希望人们静下来，思考人和人之间为何会产生这样的矛盾问题。
《关于无尽》场景一 《关于无尽》场景二
《爱情神话》中对推、拉镜头的运用可谓也是到了极致，从讲述者老乌的近景开始，一直拉到可以看到所有人在场的全景画面，再推回只有老乌的近景，结束他讲的这个浪漫的不可信的“爱情神话”。通过运动镜头去改变景别，即囊括了人物的情绪，又交代了众人听故事的情景，还致敬了常用餐桌作为美术道具的费里尼。
《爱情神话》起始近景 《爱情神话》拉到全景景别
