影视剧理论

权倩

目录

  • 1 影视学的范畴
    • 1.1 第一课时 影视学的范畴
      • 1.1.1 电影史
      • 1.1.2 电影理论
      • 1.1.3 电影批评
    • 1.2 第二课时 电影批评的主要类型
  • 2 电影批评案例导入
    • 2.1 19年春节档的影片总览
    • 2.2 《流浪地球》：中国科幻电影的好莱坞叙事
    • 2.3 《过春天》中“单非仔”的身份焦虑
    • 2.4 《寄生虫》的影像建筑与空间命题
  • 3 语言的自觉——电影艺术的独立之途（一）
    • 3.1 导论——电影是什么？
    • 3.2 电影艺术的特点
    • 3.3 电影的诞生
    • 3.4 卢米埃尔与纪实主义传统
    • 3.5 梅里爱与戏剧主义传统
  • 4 语言的自觉——电影艺术独立之途（二）
    • 4.1 鲍特电影：“第一次用电影画面说出“与此同时”
    • 4.2 格里菲斯：电影长片叙事时代
    • 4.3 普多夫金、爱森斯坦与蒙太奇理论
    • 4.4 “今天的黑白片——电影人的独特艺术表达”
  • 5 中国电影的商业类型初探（1905-1931）
    • 5.1 中国电影的诞生与旧市民电影
    • 5.2 古装片、武侠片、神怪片的类型流变
    • 5.3 《劳工之爱情》自觉推进电影化探索的早期喜剧短片
  • 6 电视剧历史与美学（一）
    • 6.1 电视剧的本体、对象与价值
    • 6.2 电视剧的类型、角色
    • 6.3 中国电视剧的历史演变（1958-1994）
  • 7 电视剧历史与美学（二）
    • 7.1 中国电视剧的历史演变（1994至今）
    • 7.2 修辞批评
    • 7.3 中国电视剧的美学特征
  • 8 戏剧艺术与戏剧性
    • 8.1 戏剧的起源与发生
    • 8.2 戏剧艺术的分类
    • 8.3 古代戏剧体系
    • 8.4 戏剧性与剧场心理
  • 9 电影语言、景观与风格
    • 9.1 电影语言概述 -《冷战》《鲸鱼马戏团》
    • 9.2 电影语言与景观理论-漫威电影的超级英雄奇观
    • 9.3 电影语言与场面调度-《钢的琴》形式与风格
  • 10 类型电影与电影类型（一）
    • 10.1 类型电影的概念及特征
    • 10.2 类型电影的分类
    • 10.3 新类型范式——武行片《徐浩峰导演武行片研究》
  • 11 类型电影与电影类型（二）
    • 11.1 黑色电影的概念及特征
    • 11.2 《白日焰火》中的三次焰火
  • 12 类型电影与电影类型（三）
    • 12.1 青春电影与青春片
    • 12.2 隐匿历史中的青春——《芳华》
  • 13 作者电影与文本细读
    • 13.1 作者电影理论概述
    • 13.2 作者导演解读
    • 13.3 “他者”的反抗与挣扎——韩国导演奉俊昊的“反乌托邦”情节
  • 14 电影叙事学理论
    • 14.1 结构主义与电影叙事学
    • 14.2 电影叙事学经典理论
  • 15 新叙事学与性别研究
    • 15.1 新叙事学的兴起及特征
    • 15.2 性别叙事
作者电影理论概述

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