鲍特电影：“第一次用电影画面说出“与此同时”
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1、本周学习PPT
2、本周录课视频
3、鲍特电影《一个消防员的生活》
4、鲍特电影《火车大劫案》
权倩
目录
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1 影视学的范畴
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1.1 第一课时 影视学的范畴
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1.2 第二课时 电影批评的主要类型
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2 电影批评案例导入
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2.1 19年春节档的影片总览
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2.2 《流浪地球》：中国科幻电影的好莱坞叙事
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2.3 《过春天》中“单非仔”的身份焦虑
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2.4 《寄生虫》的影像建筑与空间命题
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3 语言的自觉——电影艺术的独立之途（一）
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3.1 导论——电影是什么？
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3.2 电影艺术的特点
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3.3 电影的诞生
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3.4 卢米埃尔与纪实主义传统
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3.5 梅里爱与戏剧主义传统
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4 语言的自觉——电影艺术独立之途（二）
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4.1 鲍特电影：“第一次用电影画面说出“与此同时”
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4.2 格里菲斯：电影长片叙事时代
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4.3 普多夫金、爱森斯坦与蒙太奇理论
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4.4 “今天的黑白片——电影人的独特艺术表达”
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5 中国电影的商业类型初探（1905-1931）
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5.1 中国电影的诞生与旧市民电影
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5.2 古装片、武侠片、神怪片的类型流变
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5.3 《劳工之爱情》自觉推进电影化探索的早期喜剧短片
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6 电视剧历史与美学（一）
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6.1 电视剧的本体、对象与价值
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6.2 电视剧的类型、角色
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6.3 中国电视剧的历史演变（1958-1994）
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7 电视剧历史与美学（二）
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7.1 中国电视剧的历史演变（1994至今）
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7.2 修辞批评
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7.3 中国电视剧的美学特征
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8 戏剧艺术与戏剧性
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8.1 戏剧的起源与发生
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8.2 戏剧艺术的分类
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8.3 古代戏剧体系
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8.4 戏剧性与剧场心理
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9 电影语言、景观与风格
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9.1 电影语言概述 -《冷战》《鲸鱼马戏团》
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9.2 电影语言与景观理论-漫威电影的超级英雄奇观
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9.3 电影语言与场面调度-《钢的琴》形式与风格
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10 类型电影与电影类型（一）
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10.1 类型电影的概念及特征
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10.2 类型电影的分类
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10.3 新类型范式——武行片《徐浩峰导演武行片研究》
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11 类型电影与电影类型（二）
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11.1 黑色电影的概念及特征
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11.2 《白日焰火》中的三次焰火
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12 类型电影与电影类型（三）
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12.1 青春电影与青春片
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12.2 隐匿历史中的青春——《芳华》
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13 作者电影与文本细读
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13.1 作者电影理论概述
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13.2 作者导演解读
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13.3 “他者”的反抗与挣扎——韩国导演奉俊昊的“反乌托邦”情节
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14 电影叙事学理论
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14.1 结构主义与电影叙事学
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14.2 电影叙事学经典理论
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15 新叙事学与性别研究
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15.1 新叙事学的兴起及特征
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15.2 性别叙事
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