1.1 第一课时 影视学的范畴

1.2 第二课时 电影批评的主要类型

2.1 19年春节档的影片总览

2.2 《流浪地球》：中国科幻电影的好莱坞叙事

2.3 《过春天》中“单非仔”的身份焦虑

2.4 《寄生虫》的影像建筑与空间命题

3.2 电影艺术的特点

3.3 电影的诞生

3.4 卢米埃尔与纪实主义传统

3.5 梅里爱与戏剧主义传统

4.1 鲍特电影：“第一次用电影画面说出“与此同时”

4.2 格里菲斯：电影长片叙事时代

4.3 普多夫金、爱森斯坦与蒙太奇理论

4.4 “今天的黑白片——电影人的独特艺术表达”

5.1 中国电影的诞生与旧市民电影

5.2 古装片、武侠片、神怪片的类型流变

5.3 《劳工之爱情》自觉推进电影化探索的早期喜剧短片

6.1 电视剧的本体、对象与价值

6.2 电视剧的类型、角色

6.3 中国电视剧的历史演变（1958-1994）

7.1 中国电视剧的历史演变（1994至今）

7.2 修辞批评

7.3 中国电视剧的美学特征

8.1 戏剧的起源与发生

8.2 戏剧艺术的分类

8.3 古代戏剧体系

8.4 戏剧性与剧场心理

9.1 电影语言概述 -《冷战》《鲸鱼马戏团》

9.2 电影语言与景观理论-漫威电影的超级英雄奇观

9.3 电影语言与场面调度-《钢的琴》形式与风格

10.1 类型电影的概念及特征

10.2 类型电影的分类

10.3 新类型范式——武行片《徐浩峰导演武行片研究》

11.1 黑色电影的概念及特征

11.2 《白日焰火》中的三次焰火

12.1 青春电影与青春片

12.2 隐匿历史中的青春——《芳华》

13.1 作者电影理论概述

13.2 作者导演解读

13.3 “他者”的反抗与挣扎——韩国导演奉俊昊的“反乌托邦”情节

14.1 结构主义与电影叙事学

14.2 电影叙事学经典理论

15.1 新叙事学的兴起及特征

15.2 性别叙事