大调式
大调式与小调式，亦可被称为大音阶与小音阶，合称大小调体系，起源于16-17世纪的欧洲教会音乐，18世纪开始逐渐成为了西方音乐的核心理论，对全世界的音乐发展都有着深远的影响。大小调各有自然、和声、旋律之分，共六种。
大调式是西方传统调式，由七个音级组成，最稳定的音级为I、III、V级音。I级音为主音（首调统一唱作do），与上方的III级音构成了稳定的大三度音程，I、III、V级音共同构成大三和弦这都是大调式最显著的特点。
大调式可简称为“大调”，其主音字母应使用大写，如C大调、D大调。 大调式分为自然大调、和声大调、旋律大调三种形式。
1.自然大调
自然大调是大调式的最基本形态，应用范围极广，在世界各地音乐中都能找到。它包含了七个音级。由I级音开始上行，到高八度的I级音为止，相隔两音的音程关系依次为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。其中，III--IV、VII--I为半音。自然大调I级音（主音）到 上方III级音为大三度，I级音（主音）到上方VI 级音为大六度，这些音程决定了自然大调的调式色彩光辉、明亮。
《风笛》的主音为C，从C开始将乐曲中出现的音由低到高排列成音阶，观察各音级之间的关系，可以确定其为自然大调，所以该旋律片段使用的调式为“C自然大调”。“C”是主音名称，“大调”表示调式类别，“自然”代表的是调式的性质。
当然，调式不会仅仅以“C”做为主音，只是由于从C音开始向上推算自然大调音阶，正好为七个基本音级，自然构成“全全半全全全半”的关系，不用添加任何变音记号，所以我们首先就以最简单的“C自然大调”做为自然大调的基本模型。实际上，在任意音级上都可以构成一个自然大调（或和声大调、和声小调等）。根据主音与调式类别性质的不同，产生诸如“G自然大调”、“F自然大调”等不同的调式，此时就需要在某个音级上添加相应的变音记号，以使其音阶结构符合自然大调的“全全半全全全半”的关系，以此类推。
2.和声大调
和声大调是在自然大调音阶的基础上，降低了第Ⅵ级音。和声大调出现的时间较晚，约为十九世纪，使用范围较为有限。在记谱时，被降低的Ⅵ级音必须使用临时变音记号。
由于第Ⅵ级音被降低，所以和声大调第Ⅵ、第Ⅶ级音之间为增二度，可看做和声大调的特性音程。Ⅰ到Ⅵ级音之间是小六度（与小调式相同）。基于这两种音程的特点，和声大调听上去较为柔和，与小调色彩类似。
3.旋律大调
将自然大调的第Ⅵ、第Ⅶ级音降低半音，就构成了旋律大调音阶。降低的音一般只在旋律的下行时使用，上行时为自然大调音阶。旋律大调在下行时，I 、Ⅶ之间变为大二度，Ⅵ、V之间，IV、III之间构成两处小二度。必须用临时变音记号进行降Ⅵ、Ⅶ级音。
