刑事数码摄像技术

一、刑事数码摄像技术的概念

刑事数码摄像是侦查机关依照法定程序，运用摄像技术及其理论和方法，记录、显现和检验与犯罪有关客体的专门技术方法。

刑事数码摄像是以揭露犯罪 证实犯罪 打击犯罪为主要目的，记录反映的对象必须真实 客观 声像兼备。它与电视剧、广告、艺术片的拍摄有着本质区别，拍摄时不可任意摆布、夸大或缩小犯罪事实。刑事数码摄像，可为现场研判提供资料；为新闻电视和网络媒介公布案情，通缉犯罪嫌疑人，寻找物证，查找尸源提供素材；为诉讼提供证据。

刑事数码摄像的主要摄录内容有刑事案件现场，物证检验，刑事辨认，审讯犯罪嫌疑人摄像。随着侦查工作的不断推进，摄像资料内容的检验鉴定，摄像资料真伪的检验鉴定等技术方法不断被应用，创新，监控摄像技术也在迅速拓展。

二、数码摄像机

（一）摄像机的种类

数码摄像机按成像质量不同可分为广播级、专业级（业务级）和民用级（家用级）。广播级摄像机图像质量好，技术指标高，性能全面，但体积大，价格昂贵。专业级摄像机适用于一般的教学科研，新闻采访，图像制作等活动，技术指标和价格比较适中。民用级摄像机技术指标稍低，外形小巧，携带方便，性能较稳定可靠，价格较低廉。

 数码摄像机按存储介质不同，可分为磁带式，光盘式，硬盘式，闪存式摄像机。

（1）磁带式摄像机以DV、MiniD、Digital8等磁带为记录介质的数码摄像机。磁带式摄像机图像压缩比相对较小，画面质量相对较高，但图像下载速度慢。

（2）光盘式摄像机指介质采用DVD﹣R、DVR﹢R.或者是DVD﹣RW、 DVD﹢RW为记录介质的数码摄像机。光盘式摄像机操作简单，拍摄中不用担心重叠拍摄，不用浪费时间倒带或回放，尤其是可直接通过DVD播放器即刻播放，可以省去后期编辑的麻烦。由于图像压缩比大，相对而言，光盘式摄像机的画面质量不如磁带式摄像机。

（3）硬盘式摄像机指采用硬盘作为存储介质的数码摄像机。大容量硬盘摄像机能够确保长时间拍摄，其拍摄的素材，通过USB连线可直接下载至电脑。硬盘式摄像机不足之处是防震性能差，价格也相对高些。

（4）闪存卡式摄像机指采用闪存卡作为介质存储介质的数码摄像机。闪存卡摄像机转存电脑非常方便，摄像机体积也小。闪存卡式摄像机的不足之处是目前闪存卡的容量还不够大，价格也高，但它是未来摄像机发展的方向。

 数码摄像机按照传感器类型可分为CMOS、 CCD.摄像机。按数目分 CCD (CMOS) 与3CCD(CMOS）。

（二）数码摄像机的结构

数码摄像机多为摄录放一体机，它的内部基本结构可概括为光学系统，取景系统，控制系统，成像系统，存储系统，电源等部分。它们各自由高精度设备独立紧凑的单元组成，完成各自不同的任务。

（1）光学系统的主要功能是成像和分色，由变焦距镜头，分色装置来完成。 摄像机镜头成像与照相机镜头的成像基本原理相同。摄像机镜头都为光学变焦距镜头。一般变焦的倍数都在10—22倍间。光学变焦的倍数产生靠光学镜片移动来达到。为了满足拍摄的需要，一般数码摄像机还设有数码变焦装置。广播级，专业级摄像机基色分光系统则是根据三基色原理，将一组分光棱镜安装在镜头后，将被摄物体分解成红，绿，蓝三基色，由三个CCD（CMOS）分别记录 。民用级摄像机一般只有单片在表面镀上点阵光学滤色器的CCD(CMOS)，通过对人射到CCD(CMOS)芯片上的光学图像的编码，产生出红，绿，蓝三基色信号。

（2）取景系统有电子寻像器、LCD液晶显示屏组成。电子寻像器其实就是一个小电视。电子寻像器可以避免过度消耗电量，延长拍摄时间和电池的使用寿命。由于电子寻像器显示的图像分辨率较低，所以图像显得较粗糙，无法显示所拍摄图像的最小细节。LCD液晶显示屏通常位于数码摄像机的旁边，可在很宽的角度(270°)范围内转动，取景方便。LCD还有“菜单”显示功能，摄像机的许多功能可通过对“菜单”的选择操作来完成设置。

（3）控制系统是由数码摄像机的可操作控制部件构成的，通过它的控制，可以使图像清晰，曝光准确，色彩真实。数码摄像机的控制系统通过各功能键表现出来，如聚焦和聚焦键，逆光键，菜单键，曝光键，电动变焦键等。

（4）成像系统由数码摄像机的接收，浏览和保存图像的部件组成，包括CCD(CMOS)感光芯片，数字信号处理器，图像数据压缩器等。

（5）存储系统有DVD_RAM存储，硬盘存储，闪存存储，磁带摄像系统等形式。许多摄像机兼备磁带摄像系统和闪存存储系统，或者硬盘和闪存存储两种方式。

磁带摄像系统包括磁头鼓，视频信号处理电路，录音磁头，音频信号处理电路，伺服系统和摄像磁带等。磁带摄像系统的机械伺服系统较复杂，使用操作应小心。

（6）电路系统，数码摄像机的电路系统包括电池，充电电路，电源电路等。

（三）摄像机主要技术性能指标

 衡量摄像机的技术性能指标很多，分解力，灵敏度，信噪化是最重要的技术性能指标。

1.分解力是摄像机分解图像细节的能力。它是衡量摄像机优劣的一个重要参数。

分解力包括水平分解力和垂直分解力。水平分解力是指沿水平方向分解图像细节的能力，垂直分解力是指沿垂直方向分解图像细节的能力。垂直分解力只要由电视制式规定的扫描行数决定，因此，同类摄像机之间一般区别不大。

水平分解力的单位是电视线。一般民用级数数码摄像机在500线以上，广播级摄像机则可达700线左右，高清晰数码摄像机可达到1000线以上。

数码摄像机的水平分解力与CCD的质量、片数、面积大小等因素有关。一般来说，CCD面积越大，CCD片数越多，水平分解力越高。

2.灵敏度

摄像机灵敏度，指以320K色温，2000Lux照度的光线照在具有89％—90％的反射系数的灰度卡上，用摄像机拍摄，图像电平达到规定值时，所需的光圈指数F值。F值越大，灵敏度越高。专业级摄像机灵敏度在F8.0以上，民用级摄像机一般不标出摄像机的灵敏度，需要拍摄测试才能了解。高度灵敏度摄像机拍摄的景物的景深较大。高灵敏度摄像机即使在最快的快门速度下，也可以在一定的光线下进行拍摄。与灵敏度密切相关的另外一个量是最低照度。一般来说，灵敏度越高，最低照度越低，摄像机质量相对也就越高。最低照度是当被摄景物的光亮度低到一定程度而使摄像机输出的视频信号电平低到某一规定值时的景物光照度值。一般摄像机说明书都会标明最低照度。民用级数码摄像机最低照度一般标值在10Lux_20Lux之间。最低照度是在一定条件下用电视信号测试卡进行测试获得的，测试对象是黑白相间的条纹，要求黑色反射率近于0％。，白色反射率大于89.9％。而实际拍摄的对象往往反射率很低，反差很小，所以并不能在最低照度下获得清晰图像。因此，实际使用中不能以摄像机的最低照度作为衡量现场环境照度的标准。

3.信噪比

摄像机信号电压对于噪声电压的比值称信噪比。通常用符号S/N表示。一般情况下，信号电压远高于噪声电压，比值非常大，实际计算摄像机信噪比的大小是对均方信号电压与均方噪声电压的比值取以10为底的对数再乘以系数20，单位用dB表示。摄像机的信噪比越高，图像质量越好，信噪比越低，图像质量越差。当摄像机摄取较亮场景时，其拍摄画面通常较明快，不易看出画面中的干扰噪点。当摄像机摄取较暗场景时，其拍摄画面较暗，此时很容易看到画面中雪花状的干扰噪点。这与生产产家可能用提高视频电路增益的方法提高灵敏度有关。选购摄像机，要综合考虑各项技术指标，不可以片面追求某一单项指标。

（四）摄像机的格式

目前，数码摄像机格式分为非压缩格式，压缩格式。数码摄像机的非压缩格式诞生早，它把全部图像信息未经压缩记录到载体上。有D1. D2. D3. D5格式。非压缩格式数码摄像机图像质量很高，但其价格昂贵，一般很难看到。压缩格式摄像机成像质量不同，格式不同。

1.民用级数码摄像机格式主要是DV格式。目前最广泛使用的一种数字视频记录和播放标准，俗称“数码”格式。民用级摄像机一般用缩小的MiniDV摄像带。MiniDV采用1/4英寸金属微粒磁带，其尺寸仅为66mm×48mm×12.2mm。

2.专业级数码摄像机格式主要有索尼公司的DVCAM格式和松下公司的DVCPR025。DVCAM格式压缩比5：1，信噪比大于54dB，具有2通道数码音频。采用1/4英寸金属微粒，与MiniDV格式兼容；DVCPR025是在DV格式的基础的开发成功的专业摄像格式，压缩比为5：1，信噪比大于54dB，具有2通道音频。它使用1/4英寸金属微粒带，具有兼容重放DV格式摄像带能力。

3.广播级数码摄像机格式有索尼公司的Digital Betacam和Betacam-SX,松下公司的DVCPR050JVC公司的Digital-S。Betacam的信噪比能达到62dB，压缩比2.3/1，采用1/2英寸金属带，具有4通道高采样，高量化的数字音频。Betacam-SX格式采用1/2英寸金属带，还首次采用了无循迹重放方式，通过加装四个重放磁头，提高了可靠性；DVCPR050的信噪比大于54dB，压缩比3.3：1，具有2通道的数字音频。图像质量接近数字Betacam水平。

高清摄像机的格式有：高清是新一代的视频标准，目前还没有完全统一的标准，基本标准是视频比例一定为16：9，高清格式的画面分辨率高于或等于1280像素×720像素；民用数码摄像机高清格式主要有HDV、 AVCHD两种。HDV格式是在DV的基础上发展而来，使用DVD磁带，记录的视频清晰度可达到1920像素×1080像素。采用AVCHD格式的厂家有索尼，佳能和JVC等几家。

AVCHD是目前最先进的民用高清格式，与HDV比，它可以用更高级的压缩算法实现更高的画面质量。

专业数码摄像机高清格式较多，主流格式有D6、D5HD、 HDCAM、 DVCPRO、 HD、 HDCAM SR等。

（五）摄像机附件

1.摄像机电池

摄像机单个原配电池一般来说不能满足拍摄需要，至少多配一个备用电池。摄像机电池有容量大小之分，不同容量的电池薄厚程度不同，质量不同，续航能力不同。一般以配中型电池为佳。

2.摄像灯

在光线不足的情况摄像，或者在正面打辅光，需要摄像灯。选购摄像灯需要考虑光强度，色温，发光体，灯结构等多项指标，光强度是最重要指标。小摄像灯功率只有数瓦特，光强度仅百余流明。光强度高的摄像灯有数瓦特，数千流明。发光体的类型决定光的色温，如传统摄像灯用的是卤素灯做的光源，色温是300K。如果选择LED灯或者其他气体放电灯做光源，色温就能达到560K。它可以与自然光混合使用。

市场上比较典型的摄影灯有索尼S3D,  FDH4  10DC. 和20DM. 松下的LDR_10E和佳能VL_101I等。

3.麦克风

一般民用级DV麦克风都采用广交式收音机设计，声音品质不高，在摄像时四周嘈杂声音全都收录进去，在播放时会显得嘈杂，若是对收音品质要求较高可以选购质量较高的麦克风。

4. 其他附件

其他附件还有镜头配件（包括UV镜，增倍镜，广角镜，偏振镜）三脚架，摄像包等。

（六）后期制作设备与软件

1.硬件设备

（1）多媒体电脑

后期制作对电脑配置的要求一般较高。选用编辑软件的专业化程度越高，输出视频信号格式的清晰度要求越高，则电脑的配置要求也就越高。例如，Adobe PremierePro2.0 编辑软件进行DV编辑需要Pentium4. 3.4GHz处理器。编辑高清电视节目需要双InteL Xeon(tm)  2.8GHz处理器。DV编辑内存要求512MB以上内存，高清电视节目要求2G以上内存。DV  HDV编辑要求硬盘转速7200转，编辑HD要求用RAIDO以上阵列硬盘。

多媒体电脑对声卡质量要求较高，具有Microsoft DirectX功能声卡 应安装DVD刻录机，方便刻录输出。有的编辑软件还需要多媒体电脑设置较高的分辨率和色彩位数，如Adobe PremierePro2.0需设置1280像素×1024像素的分辨率，32位的色彩位数。

（2）视音频采集设备

①IEEE1394卡。它如同USB扩展卡一样，只是为用户提供一种串行总线接口，可以通过1394卡连接。IEEE1394外置硬盘或其他外设后期制作多媒体电脑的这种卡主要作用是连接DV磁带数码摄像机下载视频。现许多类型电脑主板已具备IEEE1394接口。

②非线性编辑板卡能将采集的视频信号直接压缩成数字格式的文件。数码摄像不会用到这个功能，而是利用非线性编辑板卡加速的3D引擎，实时生成三维特技，高质量的字幕工具以及硬件压缩等功能，以加速编辑，获得高质量特技效果。随着非编辑软件的不断完善，非线性编辑板卡的特技功能将逐渐被软件取代。

2.编辑软件

可以用于后期制作的编辑软件很多，较典型的是Adobe Premiere 、Vegas、会声会影等。

（1）Adobe Premiere

它是Adobe公司的非线性视频编辑软件，有多种版本，其中既包括合适普通消费者使用的基本版本，也包括供专业人士使用的Pro版本，还有为准专业级板卡做配套的OEM版本。它可以用多轨的影像与声音的合成、剪辑来制作多种格式的动态影像，制作成完美炫目的视频作品，可以满足后期制作的种种要求。它开放性强，拥有众多的第三方插件，极大扩展了自身功能。

（2）Vegas

它是索尼公司推出的视频编辑工具，有较强的可靠性，可简单使用。它结合多轨视频编辑、合成、音频编辑、混音及多媒体编码等功能，以简单的拖曳方式操作，可实时播放编辑及特效结果。支持处理器与双屏幕，各种视频特效操作都可以做到实时预览。

（3）会声会影Ulead V ideo Studio

它是友立公司的一个消费级的视频编辑软件，可让使用者轻松创建带有生动标题，视频滤镜，转场和声音的视频作品。在影像编辑方面，会声会影能够以100多个好莱坞式的转场来贯穿不同场景，以30多个自定义的滤镜来修整视频，并加入创意特效。会声会影在视，音频轨道层数上和专业软件相比有一定差距。

三、视频编辑基础知识

（一）视频编辑

视频是一组连续画面信息的集合，与加载的同步声音共同呈现动态的视觉和听觉效果。视频用于电影时播放速率为24帧/s，用于电视时为25帧/s的（PAL制） 视频信息可以采用avi ，mpg ，DVD格式保存。 

视频编辑指按照视听规律和影视语言的语法章法，通过一定的合成手段，对原始素材进行选择和重新组接。

   （二）镜头组接的句式

视频都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。镜头剪辑和组合的形式与方法，称为蒙太奇。蒙太奇即镜头的组接

    变换不同视觉距离的镜头，可以形成各种蒙太奇句式。

1、前进式句式

前进式句式一般景别从远景一全景一中景一近景一特写，视距由远而近，景物的范围由大到小，把观众的视线逐渐地从对象的整体引向局部，用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。前进式蒙太奇句子具有一定的视觉冲击力。

2、后退式句式

后退句式景别从特写一近景一中景一全景一远景，把观众的注意力从对象的局部引向整体，它的作用在于抒情，或表现由高昂走向低沉情绪等。

3、环形式句式

环行式句式是把前进式和后退式的句式结合在一起使用，由全景一中景一近景一特写，再由特写一近景一中景一远景，也可以反过来运用。环形式句式可以造成景别及使观众的情绪呈波浪、循环往复式的发展情形。

4、穿插式句式

穿插式句式的景别发展不是循序渐进的，而是时大时小，远近交替，从而形成波浪起伏的节奏。

5、等同式句式

等同式句式镜头内容在变化，但是表达这些内容的景别基本保持不变，如特写一特写一特写一全景一全景一全景等。这类句式有加深印象、强调情绪、积累思想等效果，达到突出主题的目的。

6、跳跃式句式

跳跃式句式也称之为两极镜头，适用于情绪大起大落，事件跌宕起伏等场合，如远景一特写一远景一特写一全景一近景一远景。这类句式可以表现情绪上的突然变化、注意力的突然集中，以及空间距离的变化。

（三）镜头组接的基本规则

镜头组接应以突出强化被摄主题的本质特征，引导人们加深对画面内容的理解为目标，在通常情况下，应该遵循下列几个镜头语言的基本规则:

1、符合人的思维逻辑

人们总以生活逻辑、思维逻辑来理解事物。不同的镜头组接、排列顺序会使人产生各种不同的视觉感受和连续思维。

2、景别过渡要自然、合理

两个相邻镜头组要接得合理、顺畅、不跳动，就要注意景别的变化不宜过分剧烈。景别的差距过大，将产生画面的明显跳动，就不容易连接起来。

3、符合轴线规则

遵循轴线规律拍摄卜来的镜头，在进行组接时，就能使镜头中主体物的位置、运动方向保持一致，合乎人们的观察规律。否则，就会出现方向性混乱。

4、动接动、静接静

动，指的是画面内主体的运动，静，指的是画面主体静止或者画面本身是固定的镜头如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅、简洁过渡的目的，这就是“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个运动镜头，则运动镜头开始要有起幅;相反一个运动镜头接一个固定镜头，那么运动镜头要有“落幅”，否则画面就会给人跳动的感觉。当然，为了实现特殊效果，也有静接动或动接静的情况。这种情况下，组接需要有一定的技巧。

5、镜头组接的时间长短要适宜

每个镜头的停滞时间长短，是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的。

     6、镜头组接的影调色彩要统一

相邻镜头之间组接，要保持画面总体的明暗特征和总体色彩特征基本一致，要保持光线照明效果基本一致，防止突变，造成观众不安。

 7、表现主题与画面节奏要和谐

不同的题材、样式、风格为主题的影视作品，以及作品内容中情节的展现、人物的情绪变化、环境气氛变化，其画面节奏不同。

    四、刑事现场摄像

    现场摄像是刑事现场记录手段之一，是刑事现场勘查笔录、现场绘图、现场摄影等现场记录手段的重要补充。

（一）刑事现场摄像的概念

    刑事现场摄像是将案件发生的场所和与案件、事件有关的痕迹、物品，用摄像的方法客观、准确、全面、系统地固定、记录的专门手段。

    现场摄像与现场照相相比较，在记录信息方面，有自身的特色和优势。摄像在记录图像信息的同时也记录着声音信息，摄像记录的活动图像，反映的信息更全面、生动形象。只要需要就可以连续不断地记录被摄对象的信息，甚至记录整个勘查过程。

（二）现场摄像所需要的器材和设备

刑事案件现场往往光线条件较差，现场摄像尤其是拍摄痕迹物证的画面质量要求比较高，因此有条件的刑侦部门，应配置专业级摄像机。

选择摄像机还应配备相应的编辑设备；牢固可靠、旋转方便、升降灵活的三脚架；两只碘钨灯、直流新闻灯和足够长的防水电源线及保险丝。另外还有存储介质(包括磁带、光盘、硬盘等)、近摄镜反光和遮光器具、快速充电器、简易电工工具及比例尺等。

（三）现场摄像的内容和摄录方法

现场摄像的内容要求与刑事现场摄影的内容要求相似，只是在表现的形式、拍摄手法、表现效果方面有所不同。

1、现场方位摄像

现场方位摄像反映的是犯罪现场与周围环境的关系，反映犯罪现场所处的地理位置，反映道路交通与中心现场的联系。与现场照相一样，现场方位摄像要将中心现场周围具有明显特征的或永久性的标志物，如广场、河流、建筑物、街道、交通道路等拍摄画面。以便表现发案地点。拍摄的范围要广，包含的信息要多。城市高楼林立，拍摄容易被遮挡，要尽量选择一定的制高点，一俯拍、摇镜头的方式进行。镜头的摇动方向根据现场的具体晴况而定·摇的速度要适当、均匀，摇到重要内容时要稍作停顿。用摇镜头拍摄了现场周围环境后，可用推镜头或拉镜头将现场的具体位置表现出来。对于比较复杂的现场，可从几个不同的方向进行拍摄，相互印证。要合理地进行景别的变换，用近景或特写的方式，拍摄特定标志物、街道地名牌、单位门牌等表明现场位置信息的镜头。

现场方位摄像，不仅要反映现场周围环境，还要体现案发的时间、季节、天气特点。一般在当时天气条件下利用自然光进行拍摄。雨天拍摄，要注意利用前景中暗色景物与高光景物相互对比来增加画面层次，用近处水面、地面形成的水纹、水泡来表现雨天的气氛。夜晚拍摄方位，要防止强光光源直射镜头而造成“嗤光”现象。嗤光会使画面出现大片的光晕和光斑，降低整个画面的反差，影响画面的清晰度。

2、现场概貌摄像

现场概貌摄像以整个案件现场或现场中心地段作为拍摄对象，反映现场全貌以及现场内各部分关系。

“整个案件现场”指的是犯罪活动的全部有关场所，“现场中心地段”指的是犯罪分子活动最多、遗留痕迹物证最多的场所。拍摄应以反映现场的整体状态及其特点为重点。取景布局时，应把现场中心或重要部位置于画面的显要位置，尽量避免重要场景、物证相互遮挡、重叠。犯罪进出口、行进路线、中心地段要详尽拍摄。要注意反映现场与周围环境、现场与现场、内部与外部、内部与内部、。物品与物品、物品与痕迹物证等之间的联系和位置关系。

现场概貌摄像在手法上可选择合适的位置，采用推、拉、摇等技巧拍摄。室外过渡到室内要自然，拍摄时尽量使用连续画面，不用或少用“蜻蜓点水”的拍摄方法，使观看片子的人对现场有一个全面而不是支离破碎的印象

室内现场光线情况比较复杂，拍摄时，要特别注意避开门窗强光部位，以减小画面的亮度反差。要利用手动光圈随时调节曝光，避免画面忽亮忽暗。可根据情况，使用光源进行补光拍摄拍摄。

3、现场重点部位摄像

现场重点部位摄像反映现场重点部位或地段的状况、特点以及痕迹、物品与所在部位的关系。

现场重点部位摄像要将犯罪进出口、来去道路、被侵害客体、遗留痕迹物证的位置等重点部位的状况、特点反映清楚。采取先全景、中景，后近景或特写的方式进行拍摄，画面运动速度应平缓。使用摇、推、拉镜头，反映出重点部位与周围环境的联系，不可孤立地拍摄重点部位。在重点部位的摄像停留的时间要稍长，特写要防止影像变形或影像模糊，拍摄时要运用手动调焦。对命案现场、爆炸案现场、盗窃案现场可以在现场勘查的“静态”(即原始状况)下进行;对于勘查过程中发现的重点部位，也可以一边勘查，一边拍摄记录，有些时候可在勘查后加以补拍。

有时需要用相向拍摄法、十字交叉拍摄法，来全面反映某个重点部位，这样拍摄时，常常会违反普通摄像的轴线规则，出现“越轴”或“跳轴”现象。拍摄时，可以利用移动摄像进行连续拍摄的方法建立新的轴线，使镜头能顺畅转换。也可以插人没有方向感或方向感较弱的镜头，如静物特写、远景镜头，插在运动方向相反的镜头中间，以此减弱、淡化跳轴引起的方向错觉。

4、现场细目摄像

现场细目摄像记录现场上所发现的与犯罪有关的细小局部状况和各种痕迹物证，以反映其形状、大小和细微特征现场细目。摄像对象主要是被侵害的对象的局部状况、遗留的痕迹物证。

现场细目摄像要反映现场细目与周围的联系，在交代了细目的位置后，要再对现场的细目进行特写摄像。细目摄像，要安放比例尺，反映痕迹物证的大小。比例尺的影调要与被拍物影调基本一致，放置要平整，并在被拍物同一平面，刻度朝着被摄物。

现场遗留的痕迹物证，在当时光线条件下，若无法表现好细微特征，可以根据需要将其移动拍摄场所，选择合适的光照、角度、衬底、比例尺，以更好地表现其特征。移动前一定要摄像固定原始状态。对于不同条件而形成的痕迹拍摄，摄像时，可以转换照明光源的位置、色温和配光角度，依次显现被摄客体在不同光源和不同光照角度拍摄时的光影效果。例如，一枚指纹一半为汗液指纹，另一半为灰尘指纹。在摄录时，先用透射光摄录汗液指纹，然后把光源移到正面，再用侧光摄录另一半灰尘指纹。在摄录有纵向间距的立体破坏痕迹时，为使被摄物证在画面上依次显现不同层面上的痕迹特征点，可以用调焦点的虚实变化分别显现物证各个层面的特征。摄录一些各面状态不同的立体物证时，可以把被摄物证放在旋转载物台上，边摄录边缓缓转动载物台，把物证的各个面清晰地反映出来。或者让被摄物证不动，摄像机边摄录边围绕物证做运动拍摄。

5、与现场相关的其他摄像

与现场相关的其他摄像，是指拍摄与案件现场相关联的现场访问、现场勘查、现场突发事件和意外情况、现场搜查、案情讨论、现场实验等一系列信息的摄像，这些信息对案件的侦破、交流，总结经验教训，有重要的意义。

（1）现场访问摄像

主要摄录与案件相关的人(如发现人、报案人、被害人、值班人员、事主、家属、知情人等)的调查访问情况，在拍摄过程中要交代拍摄的时间、地点、场所、环境，姓名、年龄、职业以及与事主或被害人的关系。

（2）现场勘查过程摄像

主要摄录现场上刑事技术工作人员发现、寻找、提取、甄别与犯罪有关的痕迹物证的过程。

（3）现场突发事件和意外情况的摄像

主要摄录正在勘验中的现场上发生的犯罪嫌疑人继续犯罪、毁证、自杀等行为，抓获、击毙犯罪嫌疑人的过程以及涉及的场所，爆炸、起火等突发性情况等。摄像时注意要有应急措施。

（4）现场搜查摄像

主要摄录被搜查场所的环境特点，作案工具、赃物等藏匿地点，留有犯罪证据的血衣、鞋、手套等物证的藏匿场所，搜查人员的搜查经过。同时要反映被搜查人或家属和见证人的情况。

（5）案情讨论会摄像

主要摄录现场分析讨论研究会的会场全景，领导、重点发言的人物，要同期录人会上的重要观点、意见、下一步的工作部署。拍摄时要构思镜头之间的组接，以便在后期编辑阶段适当编辑插人或者叠加现场勘查过程的镜头，以避免整个片子过于呆板。

（6）现场实验摄像

现场实验是为了证实某种判断，或为了取得某一数据资料而开展的一项工作。在进行拍摄时要反映好实验的时间、地点、条件、过程、方法、结论。对于具有危险性的实验要预先架好摄像机，实验开始时用遥控的方式操作摄像机，避免伤亡事故的发生。

（四）现场摄像的后期制作

现场摄像的后期制作，是指把现场拍摄的镜头素材，按制作的目的进行编辑组合，并加配解说词、音响及字幕，完成一部客观、真实、完整的摄像片的工作过程。

1、现场摄像片的表现形式

现场摄像摄录的素材资料，可以根据不同的制作目的，编辑成多种不同表现形式的现场摄像片。

（1）研究分析式

研究分析式现场摄像片，主要是用来分析、研判现场，它包括原始现场的状况、现场勘查过程、与现场勘查有关的现场实验、现场访问、现场搜查等内容。编辑时，镜头可以从被侵害客体出发，根据现场遗留痕迹物证进行组接，以利于判断作案动机和作案者的情况。或者沿着作案人可能的行动路线，判断作案人的作案手段，发现其特点，为串并案提供基础。

（2）客观记录式

客观记录式现场摄像片，主要用于表现案情重大或性质恶劣、情况比较复杂、涉及面较广、有较大的社会影响，或者有些具体情况暂时没有查明，难以判断其性质的现场。在后期制作加工中，不带有任何倾向性的现场镜头取舍或者解说。

（3）汇报情况式

汇报情况式现场摄像片主要用于向各级领导汇报情况，要求编辑速度快，内容简练，抓住重点，尽量做到简明扼要，一目了然。

（4）证实式

证实式现场摄像片主要是在诉讼过程中作为证据使用，编辑时注意不需涉及证据以外的镜头。

（5）宣传报道式

宣传报道式现场摄像片，以教育群众和宣传为目的，在案件或事故发生后，用来做电视公开宣传报道。一般应多选用现场远景，或一些构图残缺的画面，保证选编内容的保密性。画面应重点反应案件、事故、灾害的起因和后果，在解说中加一定评论性的经验教训总结，以加强宣传报道的效果。

（6）电视式教材

电视式教材现场摄像片，主要用于总结勘查过程，分析勘查中的经验教训，反映新技术新方法的应用情况。其摄像的现场应具有典型的教育意义。在后期加工中，可以加一些字幕、图标、动画，加以详尽说明和解释，表现其内容的规范性、科学性和教育性。电视教材式现场摄像片用于公安司法人员的业务学习。

2、后期制作程序

（1）根据制作目的，确定摄像片形式

刑侦实践中，现场摄像资料拍摄完成后，一般是根据相关领导的指示或者案件侦破工作的需要，确定摄像片形式。

（2）审查素材

制作前要对现场录制的所有镜头素材都要进行认真仔细的审查，弄清案件发生的地点、周围环境情况、现场情况、痕迹物证分布、各镜头时间的长短，画面质量情况以及需要补拍的画面内容。

（3）编写解说词

编写解说词前，首先应对案件(事件)及现场等有关情况做全面、详细、正确的了解，最好是由现场直接拍摄人员自己亲自来编写，或由参与现场勘查的技术人员一道参加编写。编写时，首先确定片名，然后是案件(事件)发生(发现)的时间、地点，画面镜头内容叙说，根据情节确定镜头先后顺序，根据需要确定镜头时间的长短、运用特技或音响，最后为摄制单位和时间。

解说词要求简明扼要、客观真实、准确通顺、尽量口语化。解说的内容攀暑商面的猜节相一致。解说词不可使用“大约”、“可能”、“左右”等模棱两可的词语。

（4）画面编辑

按解说词的顺序或者稿本的要求，将片名、分镜头内容及特技等编辑在一起，按解说词长短控制好各分镜头画面的时间长短，适时选用慢放、重放、定格、删减等技巧保持画面与解说词的一致性。

（5）画面配音

先将解说词录制在内容相同的镜头画面上，声、画对应，井根据需要适当保留现场同期声。

（6）检查修改

对已经编辑完的片子进行检查修改，按照视觉效果和视觉习惯找出不妥之处进行重编，对音、画不同步、不协调之处进行编辑修改。

（7）定稿保存和输出

经检查无误后定稿，并保存在硬盘上，如需要输出，可以压缩刻制成光盘或者拷贝成文件

对于客观记录式摄像片，现场拍摄的原始素材不进行编辑加工，可在原视频的片头或片尾添加案(事)件名称、拍摄时间、拍摄单位等字幕，或在片头加人简单的文字说明、语言说明。

3、刑事摄像片后期制作质量要求

参照中华人民共和国公共安全行业标准《刑事摄像后期制作质量要求》的规定，刑事摄像片后期制作质量应做到镜头画面编辑合理、流畅，符合视觉习惯，镜头画面详略得当、长短适宜，需看清楚的画面长度不少于3秒钟，细节特写画面长度不少于5秒钟。采用的特技必须为画面内容服务，不可干扰主题而喧宾夺主。片中字幕文字要求规范、标准、醒目，片名字号要大一些，片中和落款字号要比片名小一号。

配音应使用标准普通话，发音要准确，吐字要清楚；解说要口语化、规范化。解说时语调、语气、轻重缓急要与画面的内容相呼应，音、画要匹配。一般情况下，解说的速度宜为100字/分钟左右。解说间隔时可静场或配现场同期声

刑事摄像片一般不宜加配音乐或歌曲，确需选用音乐的，要考虑与整个片子的协调、匹配。此外，刑事摄像全片要主题明确突出、内容真实全面、结构紧密连贯、结论真实可靠、画质良好。