古人讲：“楷如立，行如行，草如奔。”草书既不像楷书那样端庄方正，也不像行书那样的温婉迅畅。它的书写速度为所有书体之最。草书脱胎于隶书，萌生于东汉而形成于魏晋，至东晋趋于成熟。草书的流派虽错综复杂，然而纵观文人流派书法史，大致可归纳为三大体系：一为东晋王羲之流派，而为唐代颜真卿流派，三为清代的魏碑行书流派。三大体系中尤以王羲之流派影响最大，其他两个流派均不同程度地受王氏体系的影响。    

一、草书的特点

       草书凌驾于行书之上，由于速度比行书快，故在字外出现了点画间的引带。引带是草书用笔的关键，一则可以取代和简省笔画；二则使笔画变形改组，笔势变幻莫测；三则加强了点画的呼应与连贯，使它由方变为方圆结合，由静变为动静相参。唐人张怀瓘言：“夫行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。”

       草书的用笔由于点画姿态的变异，富有动感，故用笔变化也较为丰富，中侧锋并用，即中即侧，变化无常。篆书、隶书、楷书中，侧锋用笔虽也存在，但远不如草书这么普遍

二、草书三系

1、二王一系

 王羲之草书是文人流派书法杰出的典范，在书法史上有重要的地位，与其子王献之创建的“二王”草书体系，影响了历代的书法家。王羲之的代表作《侍中帖》被誉为王羲之草书之大成者。《侍中帖》章法灵动自然，点画道美，笔势起伏跌宕，清新飘逸，已突破单字书写的章草旧法，形成较为清晰的字群组合。梁武帝称“王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”其中“龙跳”和“虎卧”形容了书法中一动一静的状态，动静合一之美影响着后代书法的发展。王羲之的行草书蕴含着“平正”和“欹侧”两个方向。平正一路书风雍和秀逸，以智永、虞世南、褚遂良、陆柬之、蔡襄、赵孟頫、文征明为代表；欹侧一路峻峭跌宕，以王献之、李世民、欧阳询、李邕、杨凝式、米芾、董其昌、王铎为代表。