4.4 多话筒拾音

多话筒拾音是利用多个话筒同时或分别拾取各不相同的声音，经过人工的加工处理后，合成为一个统一的节目信号。

由于这种方法提高了制作的可能性，所以对于一些声学特性不太好的声源或录音场所，以及配器不甚理想、自然平衡感差的音乐拾音，这种方法效果最好。

注：多话筒拾音与多声道立体声拾音的区别在于，多话筒拾音实际上是依赖后期的混音与合成手段来模拟或再现声场效果。而多声道立体声拾音则是要尽可能真实、完整的记录带有现场空间特性的声音信号。

一、主－辅话筒拾音技术

所谓主－辅话筒拾音，是指在拾音现场虽然同时使用了多个话筒拾音，但是只以其中1个或1组话筒为主信号（比如AB制立体声拾音）输入，这路信号决定了作品的整体效果，而其余话筒要么是为了重点录制某种乐器、弥补某个频段的不足，要么就是为了录制某个声部、或记录现场的某个位置而设置的。

辅助话筒的数量是根据实际需要所决定的，并且其位置一般都放在距离其需要补充的声源的附近，而且其电平总是保持在比总信号电平低得多的水平内。在立体声拾音中，这一点尤其重要，因为如果破坏了这一主从关系，最终将会给立体声声像定位造成极大得损害。

主－辅话筒拾音技术本质上也是单话筒拾音技术的一种改良。

二、多话筒拾音技术

多话筒拾音技术是指采用多个话筒、不明显区分主次的拾取节目声音。各话筒主要是根据声源的性质分别独立设置，一般均采用近距离拾音方式。

这种拾音技术对多轨录音和后期处理的依赖性很强，即它通常需要与多轨录音配合，并要通过后期处理才能最后完成整个音频作品的采制。

在多话筒拾音中，布置话筒时，应将它们在声学上尽可能分开，即要求有相当大的声隔离度，这是多话筒拾音技术的关键。为了适应这种要求，人们采用了许多措施，如建造隔音录音室、分别录制各部分声音、使用强指向性话筒近距离拾音等等。因此我们也可以根据演奏空间的不同将多话筒拾音分为：

全封闭拾音、半封闭拾音、不封闭拾音。

（1）全封闭多话筒拾音

将声源的各部分（如乐队的各声部等）以封闭的隔音房间完全隔离开来，或将声源的各部分在同一房间分别进行录制，从而使各部分之间的串音最小，信号可以完全各自独立加工。

（2）半封闭多话筒拾音

只对部分音量较大的声源作隔离，允许一定量的串音，故信号之间的独立性不如全封闭式，处理起来灵活性要差一些，但它对录音场所的要求却下降了，操作起来更为方便。在话筒的选择上主要选用指向性相对较强的话筒，并且以近距离拾音为主。

（3）不封闭多话筒拾音

该方法对各声源之间不加任何隔离，仅通过话筒的灵敏度、指向性选择、拾音距离、拾音角度的设置来取得声源间的相互隔离。所以采用这种方式拾音时，信号之间的串扰较大。

在采用不封闭多话筒拾音时，应做到以下几点：

• 提升或衰减本路信号，不会影响其它路信号在整个节目中的作用。

• 改变本路信号的声像位置，不会影响其它路信号的声像位置。

• 因此在安排各声源的演奏位置时，应将声源的各部分拉开一定的距离，以提高隔音效果，同时应尽量使声源的位置与重放声像保持一致，以确保声像定位的质量。