此文把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙   事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；   情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵   律。作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描   写秋夜西风渐起，触物有声，再用星月皎洁、四无人声加以烘托，   一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前；最后以“四壁虫声唧唧”收   尾，也紧扣住季节的特色。

  中间两大段用赋体的传统铺陈手法，渲染秋天的肃杀和万物的   凋零，抒写对人事忧劳的悲感，最后“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋   声”，又转喻祸根在人，发挥了清心寡欲的老庄哲学，反映了作者   对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体，显示出文赋自   由挥洒的韵致。

文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。

第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。

第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。

第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。

《秋声赋》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。

更应该提到的，应是《秋声赋》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。

欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋”体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《秋声赋》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。

形容物壮，模写变态，末归于人生忧感与时俱变，使人读之有悲秋之意。

                           明•归有光《欧阳文忠公文选》

赋每伤于俳俪，如此又简峭，又精练，又径直，又波折，真是后学作文之点金神丹也。

                     清•金圣叹《天下才子必读书》卷十三

赋之变调，别有文情。赋至宋几亡矣，此文殊有深致。

         清•储欣《唐宋十大家全集录•六一居士全集录》卷一

总是悲秋一意，初言声，再言秋，复自秋推出声来，又自推出所以来之故，见得天地本有自然之运，为生为杀，其势不得不出于此，非有心于戕物也。但念物本无情，其摧败零落，一听诸时之自至，而人日以无穷之忧思。营营名利，竟图一时之荣，而不知动精摇木速其老。是物之飘零者在目前，有声之秋；人之戕贼者，在意中，无声之秋也。尤堪悲矣。篇中感慨处，带出警悟，自是神品。  

                                                           清•林云铭《古文析义》卷十四

秋声，无形者也，却写得形色宛然，变态百出。未归于人之忧劳，自少至老，犹物之受变，自春而秋。凛乎悲秋之意，溢于言表。结尾虫声唧唧，亦是从声上发挥，绝妙点缀。

                                                     清•吴楚材  吴调侯《古文观止》卷十

秋声本无可写，却借其色、其容、其气、其意唤出，并秋声并不寂寞，亦觉形色可睹。

                                                           清•过珙（gong）《古文评注》

古人托物言情，无论目睹心思，所以兴悲，其致一也。先生感光阴之荏苒，叹时事之已非，一旦触景摅怀，闻声致慨，其萧瑟之情，固同《九辨》，而悲伤之隐，实类《离骚》。亦何怪嗣响楚辞，为继美诗人也哉！

                                                       清•李扶九《古文百法百篇》卷十五

作赋本意只是自伤衰老，故有动于中，不觉闻声感叹。一起先作一翻虚写，第二段方作一翻实写，一虚一实已写尽秋声。第三段止说秋之为义 以肃杀，引起第四段自伤衰老为一篇主意。结尾“虫声唧唧”亦是从声上发挥，绝妙点缀。读前幅，写秋声之大，真如狂风怒涛，另人怖恶；读末幅，写虫声之小，真如嫠妇夜泣，令人惨伤：一个“声”字写作两番笔墨，便是两番神境。

                                                      孙琮《山晓阁选宋大家欧阳庐陵全集》

                                                       清•李扶九《古文百法百篇》卷十五